1. Эта наивная история для подростков/молодых людей.
Пояснение автора: абсолютно нет. Как показывает статистика, самая преданная и влюблённая в Квертинд целевая аудитория — люди 25+, а иногда и 30+ лет. несмотря на то, что главная героиня — подросток, вся серия требует от читателя наличия эрудиции, жизненного опыта, навыка эмоциональной аналитики и вдумчивости. В истории поднимаются сложные темы ответственности, выбора, созидания, долга перед людьми, собой и даже государством. Здесь есть и идеологические споры, и экзистенциальная психотерапия, поэтому для того, чтобы книга понравилась, у читателя должен быть запрос на наличие подобных смыслов. А также некоторый навык оценки себя и других: умение слушать, слышать, принимать разные точки зрения и улавливать, что кроется за поступками и словами персонажа. Квертинд — это не история про дерзкую героиню. Квертинд — это длинный социальный и психологический путь, на котором читатель вместе с героиней переосмысливает базовые основы и мораль. Но не пугайтесь. Главная фишка Квертинда в том, что простота, «вирусность», а местами даже похотливость истории не позволят вам заскучать в процессе. А порой даже затмят смысловую нагрузку. Поэтому я люблю повторять, что Квертинд написан для перечитывания. Перечитывать вы будете совсем другую книгу. Потому что — уже совсем другим человеком.
...
2. Автор писал главную героиню по своему образу, вложил много своей личности.
Пояснение автора: абсолютно нет. Ни у одного из героев нет реальных прототипов. Характер любого персонажа, в том числе и Юны Горст, — это большой личностный (и даже психиатрический) конструкт, подчиняющийся строгим правилам. Развивающийся, претерпевающий изменения, ломки и моменты катарсиса. Читатель наблюдает, как из милой, но пустой, скучной и глуповатой провинциалки рождается нечто восхитительное и ужасающее одновременно под влиянием внешних факторов. И всё это — техника и взгляд со стороны, создание личности, а не ретрансляция собственного эго. То же касается и всех остальных персонажей. Можно сказать, что автор на какую-то часть Юна Горст, но ровно на такую же, как и её ментор, как и слепой старик Камлен, как капризная Сирена или благородный Куиджи. В цикле огромное количество разных, иногда совершенно противоположных типажей, и в каждом из них ровно столько же личности автора, как и в главной героине.
...
3. Механика менторства не может существовать, потому что быть ментором невыгодно.
Пояснение автора: абсолютно нет. Это прекрасный пример, когда читатель применяет рациональную логику, но при этом полностью игнорирует эмоциональную. Механика менторства по своей мотивации схожа с родительством, или, если хотите — с крёстным родительством. С точки зрения рационализма, человеку абсолютно невыгодно рожать и растить ребёнка. Долго, экономически не рентабельно, способствует регрессу, физически тяжело и вдобавок ещё и опасно для здоровья (по крайней мере было ещё 100 лет назад). Однако социальные и эмоциональные мотивы здесь играют решающую роль. Абсолютно те же мотивы с лёгкостью можно применить и к менторству, учитывая ещё и специфику вымышленного королевства.
...
А вы изменили своё мнение о Квертинде по мере погружения в историю (или может в перечитывании) или с первой страницы влюбились?
