Я даже и не думала, что всё получится именно так. 17 мая 2024 года мы с моим хореографом и педагогом Еленой Мореной приступили к работе над новым танцем. А до этого было много чего.
Во-первых, Лена принесла мне посмотреть прекрасное платье, которое продавала выдающаяся исполнительница фламенко Светлана Савельева. Когда-то у Светланы был номер (не фламенко), который она танцевала именно в этом шедевре швейного дизайна. Платье село на меня идеально, цена была абсолютно божеская, и я решила его купить про запас — наверняка что-нибудь придумается.
Во-вторых, у Лены родилась идея соединить танец с поингом — это такая техника кручения предметов, которые придумали аборигены Австралии и Новой Зеландии. Для нашего номера Лена предложила взять конструкцию из двух шариков, соединённых верёвочкой, на которую через карабин крепится тончайшее шёлковое полотно довольно большого размера. Идея пришла не столько из-за новоприобретённого платья, сколько из-за венецианской маски, которая у меня осталась не у дел после отправления в архив танца «Таита Инти». Лена думала, что удастся сделать танец в этом платье и с этой маской — с летящей вуалью это смотрелось бы божественно. Но от маски, увы, впоследствии пришлось отказаться — при определённых движениях шёлк цеплялся за «солнечные лучи» на этой маске, а движения, исполняемые только спереди или сбоку, были бы незрелищными и неинтересными.
В-третьих, был разыскан через интернет великолепный мастер танцев с поями — Delanna. Вообще-то она живёт в Германии, но сейчас с мужем-немцем и троими детьми находится в России. Delanna провела для нас с Леной мастер-класс, я купила у неё комплект тренировочных и концертных поев, а также обучающий курс. В январе 2024 года, будучи в отпуске в Таиланде, я упорно тренировалась работать с этим новым предметом, и это было совсем не легко.
В-четвёртых, была сделана первая попытка купить шёлковое полотно, но она была неудачной: шифоновый шёлк совсем не подходит для работы с поями, поэтому пришлось разыскивать тех, кто торгует именно специализированным шёлком для восточных танцев. Только в Санкт-Петербурге я смогла найти магазин-ателье «Дэнс-шик», который смог выполнить мой заказ на белоснежную летучую вуаль (и ещё тренировочную в придачу).
В-пятых, пришлось заказывать на «Ярмарке мастеров» головной убор, коль маска была отвергнута. Мы остановились на чёрной бархатной чалме-трансформере, которую можно повязывать разными способами. Её приходится крепить на лбу специальной клейкой лентой, иначе головной убор будет сползать во время заклона назад.
В-шестых, я раздобыла потрясающий ободок-тиару из серебристого бисера с чёрными камешками камешками, и это была целая эпопея. Я случайно увидела такую же, но в золотистом оформлении в салоне ElitZakolka в торговом центре Vegas. Спросила, могу ли получить такую же, но в серебре. Мне обещали связаться с мастером, не разглашая его имени, и мурыжили меня целый месяц, пока я своими каждодневными звонками в конце концов их не достала. На самом деле мастер сделал эту вещь за пару дней, остальное — дичайшая неэффективность так называемых менеджеров. А ведь ещё зарплату получают за свой «труд»!
В-седьмых, перед самым премьерным показом мы с Леной поняли, что для идеального образа не хватает длинных струящихся серёг, которые я срочно разыскала и купила на Wildberries.
Всё, интендантская часть была завершена. Но параллельно шёл, разумеется, творческий процесс. К моменту начала работы над танцем никакой готовой хореографии у Лены ещё не было. Были идеи, фрагменты, наброски. Никакого собственного опыта работы с этим предметов у неё тоже не было. Могу даже сказать, что мой опыт был больше — я ведь с января начала тренироваться, будучи в отпуске в Таиланде. Но к 31 мая мы обе уже понимали, что к началу июля танец будет готов к премьере, потому что Ленин хореографический талант и моё упорство давали очевидные плоды.
Если помните, я сделала анонс на 1 июля. Но премьерный показ по разным обстоятельствам был перенесён на четыре дня и состоялся 5 июля. Был он вполне удачным, о чём я сразу здесь и написала. Но танец раскрывать не стала, так как уже была запланирована публичная премьера. Она состоялась 16 июля в Центре московского долголетия «Первомайский», куда я пришла по приглашению Веры Тришкиной на концерт творческого коллектива «Радуга».
Премьера есть премьера: получилось далеко не всё так, как хотелось бы. Было довольно много неточностей в технике и счёте, но, слава богу, не в ритме. Здесь Лена меня выдрессировала так, что сбиться с музыкального ритма я не смогу даже на смертном одре. Зрители великолепно приняли танец — им понравился и потрясающий костюм, и необычная техника. Пока танцы с использованием поев в России встречаются очень редко, и это будет одним из направлений моего дальнейшего развития в танцах.
Посмотрите мой первый выход к зрителям с этим танцем и не судите строго — для наработки хорошего исполнения требуются выступления перед публикой, тренировки в этом смысле менее эффективны.