В российский прокат выходит американский фильм от англичанина Томаса К. Нэппера — мастера живописного броского кино, который начинал как клипмейкер (садовое видео Робби Уильямса «Lazy Days» является отличным примером его амбивалентных предпочтений британца в поп-культуре), а теперь обратился к истории Барб-Николь Клико-Понсарден. Имя этой женщины прочно связано с историей виноделия, аурой великого Дома шампанского
Текст: @mixedarts
У мадам Клико, которая встает у руля крупного семейного бизнеса в 27 лет, в вине заключена не только истина, но и образ потерянного мужа, который был на сто процентов уверен, что производство при жизни его возлюбленной не будет никому продано. Причем образ у ушедшего мужа настолько реалистичный, что он является Барб-Николь в безукоризненно визуально решенных флэшбэках. Это прямо-таки параллельной измерение Франции XIX века — при желании «Мадам Клико» можно было бы превратить и в сериал.
Но авторы ленты все-таки были ограничены в хронометраже. И жизнь Клико в киноверсии невозможно представить без упрощений: великая женщина прожила слишком богатую жизнь, чтобы подо все ее решения можно было подвести эмоциональную и драматическую базу. Например, истинную причину смерти мужа героини (Том Стерридж) намеренно не проговаривают, зато добавили интересную для изящной аудитории «Мадам Клико» линию тесной дружбы покойного и его подопечного торговца Луи (Сэм Райли).
Пусть это будет творческим капризом креативного продюсера Джо Райта (автора «Гордости и предубеждения»), основным вектором мысли которого был показ виноделия как искусства. И искусство должно терпеть практически любую фантазию творца. Не случайно все в фильме живописно, Хейли Беннетт предстает практически в вермееровских мизансценах, а сплав ее внешней уязвимости и максимальной внутренней силы подается как рецепт успеха в неспокойные для французской истории начала XIX века времена.
При этом в ленте нашлось место не только биографии Клико, но и точечной информации об экономическом и социальном курсах Наполеона Бонапарта, а также процессе изготовления шампанского. «Мадам Клико» вдохновляет (как может вдохновлять попадание в интригующий отрезок мировой истории) — здесь плакатные, чуть жестковато нарисованные герои, поскольку фильм идет полтора часа, что для биографической драмы пустяк.
Как урок истории «Мадам Клико», наверное, не подойдет, зато как лента, приглашающая к эмоциональному отклику, — вполне. И здесь, конечно же, всю ответственность на себя берет Хейли Беннетт. Она тоже продюсер «Мадам Клико», и здесь состоялась ее пока самая глубокая роль в карьере.
«Мужчины обычно очень уверены в себе, — говорит Мадам Клико. — Но значит ли это, что они всегда правы? Или это просто уверенность ради уверенности?».
В «Мадам Клико» нет ничего излишнего. Хейли Беннетт в полной мере наделена «стар пауэр», она сияет на экране и глаз от нее не оторвать.
Внутренний звезд кинозвезд обычно не связан с композицией лент, и Хейли закрывает все вопросы относительно плакатных сцен, купированных линий биографии и мотивировок героев. Ее баланс — это внутренняя сила «Клико».
Отметим, что Беннетт обладает внушительным резюме: «Сирано», «Глотай», «Элегия Хиллбилли» (о настроении этой ленты мы подробно рассказывали здесь). Она является музой Джо Райта в реальной жизни (их роман начался на съемках «Сирано»), и именно Джо — теневой лидер проекта «Мадам Клико».
Режиссер Томас К. Нэппер, для которого картина является третьей режиссерской работой, обычно выполняет при Райте роль верного Санчо Пансы. Он бы вторым режиссером на «Искуплении», «Темных временах», «Анне Карениной». Теперь семейно-дружеское трио работает в иной творческой комбинации, и купаж «Мадам Клико» впечатляет.
Большая часть зрителей запомнят «Мадам Клико» как фильм с феминистическим накалом, и это действительно воодушевляющая история женского успеха в мире, который в XIX веке на 100 процентов принадлежал мужчинам.
Но образ виноградника, которому перекрыли подачу воды, и тот стал еще сильнее, внезапно обнаружив скрытые внутренние ресурсы, — это уже новый уровень образности. «Клико» обращается к зрителям и говорит, что рассчитывать можно только на себя — лишь так можно стать сильнее, чем ты рассчитываешь. И если все так, удовлетворение не заставит себя ждать.