Во времена барокко и классицизма формировались ясные представления о том, каким образом уместно заканчивать произведение. Оперу надо было заканчивать мощным аккордом под занавес, из оперы этот шаблон перекочевал в симфонию и другие инструментальные формы. Даже при самом интересном содержании композиторы ориентировались на правило: точка должна быть чёткой и убедительной.
https://music.yandex.ru/album/1716813/track/15725688
https://music.yandex.ru/album/1716813/track/15725697
Но со временем композиторы стали всё больше экспериментировать. В двух последних сонатах Бетховена мы найдём две разные и необычные возможности закончить цикл. В 31-й сонате очень необычная форма (можно даже поспорить о количестве частей, которых не менее 3-х), а финал сонаты - мощная монолитная фуга, поток бесконечного становления воли. В 32-й сонате две части, вторая из них - необычайно спокойная медитация, совсем не в духе народного и торжественного. Можно отметить, что народно-праздничному духу например, соответствуют все финалы симфоний композитора при всей их необычности.
А вот некоторые финалы симфоний композиторы получились трагическими, потому что это соответствовало концепции. Самые известные примеры – Четвёртая симфония Брамса и шестая Чайковского. Причём у Брамса финал более эпического склада, у него показана разрушительная поступь стихии, а финал Чайковского - лирически-личный отчаянный монолог.
https://music.yandex.ru/album/1721108/track/15444169
https://music.yandex.ru/album/28140/track/278987
Ещё один вариант необычного завершения крупного произведения - эффект внезапного обрыва, внезапной смерти. Такой финал можно встретить в "Прелюдах" Листа и 14-й симфонии Шостаковича.
https://music.yandex.ru/album/10301575/track/64265221
https://music.yandex.ru/album/9525691/track/61191107
Что касается опер, то наиболее распространённое отступление от шаблона, практически ставшее новым шаблоном - это смерть в любви, в "Тристане и Изольде" Вагнера названная "Der Liebestod". Это предполагает тихий финал, как в "Аиде" Верди "Пеллеасе и Мелизанде" Дебюсси и "Пиковой даме" Чайковского.
Подобный финал встречается и в Девятой симфонии Малера.
Финалом может быть и трагическое одиночество, как в "Дидоне и Энее" пёрселла и в "Катерине Измайловой" Шостаковича.
https://music.yandex.ru/album/814660/track/7778106
https://music.yandex.ru/album/187063/track/1888954
То есть обращают на себя внимание по большой части тихие финалы. Непрерывность потока или же внезапность обрыва так же могут выражать необычную композиторскую концепцию.