За почти 130-летие своего существования кинематограф видоизменился до неузнаваемости, пройдя путь от немых фильмов с непритязательными сюжетами до разножанровых лент на любой вкус и цвет. Похожая ситуация с развитием и у более молодых телевидения и видеопродакшна. Индустрия движущихся картинок стала качественнее, навороченнее, доступнее.
Вместе со всей визуальной отраслью эволюционировал и главный её инструмент – изображение. Кадры ушли от аналоговых методов записи и воспроизведения к цифровым, обрели цвет, стали чётче, чище, шире. Да-да, именно шире. Я неспроста использовал это слово, поскольку в данной статье мы затронем вопрос соотношения сторон изображения.
Пару слов о сабже. Соотношение сторон кадра (aspect ratio, AR) – это как ни странно соотношение его ширины и высоты; базовое понятие в фотографии, кинематографе и телевидении. Есть два варианта его написания. Либо пропорциями экрана (16:9, например), либо стандартом х:1 (1,77:1), где единица часто опускается (1,77). Форматных соотношений существует много, однако самыми распространëнными являются 4:3, 16:9 и 2,35(2,39):1.
4:3 (1,33:1)
Стандартное разрешение, что было в ходу с момента изобретения кинокамер. До всемирного перехода с аналогового вещания на цифровое широко применялось в телевидении. Сейчас почти нигде не используется, разве что в художественных целях.
Стоит отметить, в киноиндустрии aspect ratio 4:3 имело место быть в эпоху немых фильмов. Из-за чего некоторые последователи десятой музы называют его «немым кадром». С появлением звука на плёнку стали наносить оптическую фонограмму, что сказалось на размере изображения. Так родился новый стандарт 1,37 (1,375, если уж совсем точно), названный впоследствии «классическим» или «академическим».
16:9 (1,77:1)
Современный стандарт видео высокой чёткости, то есть форматов HD (1280х720 пикселей), Full HD (1920х1080), Ultra HD (3840×2160) и т.п. Когда-то считался экзотикой, но постепенно стал самым распространëнным (читай – повсеместным) соотношением для съёмки и воспроизведения визуального контента.
2,35:1 (CinemaScope) и 2,39:1 (Scope)
Форматы, придуманные и используемые киношниками. Первый был создан в 50-е годы XX века голливудскими дельцами, когда стремительное развитие ТВ негативно сказалось на доходах прокатчиков. Чтобы как-то визуально отличать продукцию фабрики грёз от содержимого голубых экранов, адепты иллюзиона задумали расширить академический кадр 1,37 и разработали систему CinemaScope с анаморфотными объективами. Поначалу она снимала и воспроизводила картинку с AR 2,55, затем – 2,35. Эту технологию взяли в оборот практически все студии, даже советские (система «Широкий экран» или SovScope).
В 1970-м высоту кадра ещё немного уменьшили, чтоб склейки негатива были не так заметны. Так появилось соотношение 2,39, которое сейчас – наряду с 1,85 (Flat) – является основным стандартом цифрового широкоэкранного кинематографа.
Важно понимать, что эти и другие эксперименты с расширением изображения были связаны с особенностями плёночного производства фильмов. Сейчас же, когда миром правит цифра, различие между широкими форматами утратило первоначальный смысл. Однако разбираться в сути вопроса нужно, чтобы потом применить эти знания, скажем, при стилизации ролика под тот или иной вид. Как это можно провернуть и усадить разнокалиберные AR в одном рабочем поле, я расскажу в следующих материалах.