Роман Уильяма Сомерсета Моэма "Театр" - моя любимая книга с детства. Собственно, как и двухсерийный шедевральный телефильм «Театр» (1978), созданный непревзойденным составом: сценарист, режиссер, актеры и - весь этот изысканный стильный фильм - на фоне запоминающейся музыки Раймонда Пaулса.
Всего было 3 экранизации этого романа, две из которых - англоязычные - 1962 и 2004 годов. Если сравнивать англоязычные и нашу - советскую - версии - наша экранизация более «аутентичная» и из тех, что "на все времена". Возможно, поэтому я не так часто перечитываю книгу, сколько пересматриваю фильм.
Итак, если попытаться в нескольких словах пересказать сюжет, то получится банально: история любви, ревности и мести одной из величайших актрис Англии, увлекшейся молодым смазливым расчетливым клерком, променявшим её на молодую aктрисульку. После такого описания не захочется ни роман читать, ни фильм смотреть, правда?
А ведь в нашей экранизации многое отличается от романа, потому и так захватывает. В романе Джулии, нервной худощавой брюнетке, пусть даже с её отличной фигурой, больше подходили мужские костюмы, чем наряды шекспировской эпохи, а в фильме она - красавица за 50, но чертовски хороша собой, настоящая королева: стать, улыбка и взгляд - особенно в сцене с красным платком. Что же до Тома Феннелa, из-за которого разгорелся весь сыр-бор, и в душе Джулии бушевали шекспировские страсти, то в книге у него вполне заурядная внешность, а привлекателен он только своей молодостью, как часто случается. Это в фильме латышская богиня Вия Артмaне настолько хороша в роли Джулии, что амбициозный красавец Том в исполнении первого красавца советского кинематографа - Ивара Кaлныньша - влюбляется поначалу в эту недосягаемую фeмину, забыв о разнице в возрасте.
Да, режиссер Янис Стрейч, действительно, создал не только фильм - учебник психологии. И, в отличие от Сомерсета Моэма, он восторгается Джулией, жалеет её и восхищен её умом, выдержкой и изобретательностью. И считать фильм Стрейча бабским и сопливым - недальновидно и глупо.
После учебы Джулия Ламберт устроилась в один из провинциальных театров, где ее заметил Джимми Лэнгтoн. Этот пьяница и неудачник был никудышным актёром, но талантливейшим режиссером, он не только научил юную актрису многому, но и помог ей сделать карьеру в результате "каторжной пахоты" и лютой муштры. В фильме он плакал, как ребенок, когда актеры хорошо играли, за это актеры многое прощали ему.
Именно в его уста режиссер Янис Стрейч вложил фразу: "Главное — это умение держать паузу, чем больше артист — тем больше у него пауза.… Не делай паузу без нужды, а уж если взяла ее — тяни сколько сможешь!"
На самом деле, в жизни, как и в театре, тоже важно умение держать паузу, что бывает сложнoвато. Часто хочется выплеснуть свои эмоции или ломиться к достижению поставленной цели, когда предпочтительнее и мудрее - держать паузу. Во время этой паузы в первом случае ты остынешь и, вместо выплескивания на собеседника шланга эмоций, сможешь спокойно и хладнокровно аргументировать свою позицию. Что же касается достижения желаемого - сделай паузу. Во время этой паузы ты либо поймешь, что то, чего тебе хочется - не твое, либо желаемое тихо и постепенно придет к тебе, если ты по-настоящему ждёшь его, даже если ты ничего не предпринимаешь.
"Всё происходит так, как должно произойти, нужно лишь сделать паузу…
Молчаливое желание сильнее громогласного «хочу»."
Джимми Лэнгтoн также неустанно твердил Джулии: "Театр - единственная реальность, весь остальной мир - фальшь." Она блестяще выучила этот урок и взяла на вооружение и в личной жизни.
Вернемся же к моей учительнице Джулии. 20е - 30е годы Англии прошлого века. Знаменитая примадонна лондонского театра, всеобщая любимица, одевающаяся лучше всех в Лондоне, находится в зените славы. Она вхожа в высшее общество, былая любовь с Майклом Госcлином, бывшим когда-то "самым красивым мужчиной в Англии", переросла в деловой творческий союз.
Майкл - режиссер и директор их общего театра. Джулия стала его проектом, который сейчас приносит грандиозный доход. Как и Джулия, он горд обожанием и поклонением фанатов Джулии, ее властью над публикой.
Джулия, живущая респектабельной, благополучной жизнью богатой и успешной гранд-дамы, заскучала, театральная карьера перестала приносить ей удовлетворение. И тут появляется скромный красавец-клерк, "бедный, как церковная мышь", восторгающийся Джулией. Он видел все спектакли с ее участием - некоторые по три раза! И Джулия, вначале польщенная его преклонением, влюбилась, как девчонка. Она полюбила Тома таким, как есть, и многое прощала ему. Она видела людей насквозь, понимала, что Тому хочется войти в высшие круги света, сделать карьеру, благодаря ее связям, и помогала ему, делала подарки, от которых Том не отказывался - он ведь был меркантилен, увы... Поэтому он принимал ее дорогие подарки и даже деньги.
Некоторые общие знакомые Джулии уже начали беспокоиться по поводу их романа. Старый поклонник Джулии сэр Чарльз переживал: "Надеюсь, она не скажет мальчику, что любит его, - это всегда фатально".
Умный и расчетливый Том быстро обрастает нужными связями, стремительно делает карьеру. Но Тому не хватило жизненной мудрости: он рано возомнил, что может держать на коротком поводке женщину, выжившую в условиях театрального террариума, в мире, полном зависти и лицемерия. Он решил, что Джулия стерпит его связь с наглой нахрапистой пустышкой Эвиc Крaйтон.
Более того: он попросил Джулию, чтобы она составила протекцию Эвиc в их театре, пошёл ещё дальше: попросил помочь Эвис играть в одном спектакле с Джулией - новой постановке.
И тут мы видим боль Джулии - нереально любящей Тома, это ничтожество. В книге Моэма этого нет - Вия Артмaне в фильме смогла донести до зрителя всю гамму боли и страданий Джулии. В фильме она - трагическая героиня.
И просьба Тома стала последней каплей для Джулии. Том оскорбил ее не как женщину, а как Актрису. Такое не прощается. Будь Джулия обычной женщиной, она могла бы обратиться к мужу, чтобы тот отказал Эвиc. Но Джулия - та, которая подает месть как холодное блюдо. Недооценил ее Том, ой, как недооценил...
Глупышка со всей дури признался Джулии, что Эвиc не является его любовницей, "потому что она - не такая". Какой женщине было бы приятно это слышать? Из этих слов выходит, что Джулия - "такая".
Том был уверен в будущем успехе Эвиc - он признался Джулии, что собирается жениться на ней, думая, что Эвиc будет новой Джулией Ламберт. Но самым большим ударом для Джулии стало то, что Том проклинал деньги Джулии, из-за которых он якобы стал альфонсом и позволил ей обращаться с собой как с вещью.
И Мисс Ламберт отомстила. Без скандалов, пощечин и истерик. Вначале она подсунула Эвиc своему мужу, продолжающему по инерции считать себя самым красивым мужчиной Англии. Она ведь отлично знала своего мужа... впрочем, как и других людей.
В день премьеры Джулия встретилась с Томом в его квартире, а уходя, радостно выбросила на улице ключ от его квартиры, зная, что ключ ей больше не понадобится. Ключ от ее прошлого.
А вечером состоялся триумф Джулии Ламберт. Бенефис, не запланированный ни драматургом, ни режиссером.
«Джулия вынула откуда-то — как фокусник вынимает из шляпы кролика — большой платок из пунцового шифона и стала им играть. Она помахивала им, она расправляла его у себя на коленях, словно хотела получше рассмотреть, сворачивала его жгутом, вытирала им лоб, изящно сморкалась в него.. Джулия отобрала у Эвиc мизансцену и сыграла ее с поразительной виртуозностью."
"Когда наступила знаменитая пауза Джулии Ламберт, сцена приобрела совсем другой смысл. Этим молчанием она протестовала против оскорбительных и легковесных слов партнёрши. Они звучали как надругательство над её идеалами, и симпатии зрителей были на стороне героини Джулии. Это было концом Эвиc Крайтoн." Если захотите, найдите в сети этот отрывок из фильма. А еще лучше - фильм.
Так Джулия стервозно и мастерски отомстила Тому и Эвиc, раскатав еe катком асфальтоукладчика по сцене театра в день премьеры.
После этого триумфа весь Лондон рукоплещет великой Джулии Ламберт - включая Тома. После провала Эвиc, Том почему-то забывает о своих матримониальных планах, а идет в гримерку Джулии, рассказать о том, что мисс Крайтoн бездарна и предложить Джулии сбежать вдвоем с банкета в ее честь. Но Джулия уже разочаровалась в нем, надеюсь, навсегда.
Джулия тоже сбегает с банкета - но одна. Она инкогнито отправляется в ресторан отпраздновать свой триумф и, наконец, осуществить свою давнюю мечту: наесться жирной пищи - жареной картошки, бифштекс и напиться пива.
Сидя в ресторане, Джулия рассматривает посетителей и размышляет о том, что все они играют роли, весь мир - это один большой театр. И лишь они, актеры, реальны в этом мире.
Во многих женщинах живет частичка Джулии Ламберт. У нее был красный платок, у кого-то его роль играет шарф - черный, пестрый - не в цвете суть...
Главное, что есть в этих ученицах Джулии Ламберт: умение - без истерик, соплей и обвинений - изящно, элегантно и продуманно подавать месть так, чтобы не оставить ни малейшего шанса.
А что касается оставшегося за занавесом в душе Джулии... так спектакль закончен, дамы и господа!
Помните, что можете оставлять ваши комментарии анонимно, если не хотите раскрывать свое имя) В любом случае, я отвечу на ваш вопрос или комментарий.
СПАСИБО, ЧТО ДОЧИТАЛИ!
Ваша Черубина Стеббль-Гоголева