Решил долго не задерживаться со второй статьёй из цикла про Fleetwood Mac. Тем более, мы всё ещё в том же 1968-м году, и сегодня слушаем второй студийник Mr. Wonderful.
В прошлой статье я назвал дебютник FM прото-альбомом, потому что первый состав, хоть и легендарный, не особо долго продержался, а музыка была написана ради музыки и без мысли о самой группе. На втором альбоме всё совсем по-другому.
Во-первых, к парням присоединилась Кристин Перфект (в том же году она вышла замуж за Джона и стала уже МакВи). Позже она напишет десятки хитов для группы, но пока была лишь клавишницей в студии (её позаимствовали из Chicken Shack, с которой FM часто пересекались на концертах), где всего за четыре дня записали альбом. Кроме неё на пластинке появились духовые – это должно было разнообразить самую базовую комплектацию инструментов с первого альбома.
Во-вторых, на этот раз пластинку записывали, как живой альбом – с микрофонными усилителями.
В теории идеи были хороши, но на практике получилось не очень. Я слушаю оригинальный стерео микс с 1968-го года, и он звучит ужасно. Намного хуже, чем первая пластинка. И даже ремастер версия не очень помогает делу. Духовые теряются и превращаются в невнятные шумы, перебивающие бас, пианино местами бьёт своими молоточками по мозгам, а голоса звучат, будто кто-то просто записал пьяных ребят в местном баре. Может, дело в том, как они сливаются с и без того шумной музыкой?
В итоге вся душевность исполнения Питера Грина теряется в миксе, а Джереми уже не такой убедительный блюз-мэн. Неудивительно, что пару лет спустя он решит, что поёт ужасно и сбежит из группы прямо во время американского турне. И присоединится к секте – видимо, искупать грехи за качество этой записи.
Ещё один минус второго альбома в том, что несмотря на эти новые идеи, он практически полностью копирует дебютник, но будто с худшим материалом. По крайней мере, меня с этого альбома никогда ничего не цепляло. Doctor Brown, Coming Home и Need Your Love Tonight все слишком похожи, слишком явно выдают ограниченность стиля Джереми Спенсера, и всё это мы уже слышали на первой пластинке. Но там таких «одинаковых» песен было всего две – зачем же здесь ещё три? Да и первая же Stop Messin' Round от Питера недалеко ушла от этого шаблона.
If You Be My Baby один из лучших треков на альбоме, где и Питера хорошо слышно, и инструменты не превращаются в кашу. Но даже эту песню сложно назвать бриллиантом. Тем более, всё впечатление от неё портит Evenin' Boogie, которую словно взяли из детского мультика из 60-х. Задорная нструменталка (первая в дискографии группы), которая сейчас кажется слишком шаблонной и будто бы шутливой.
Альбом не очень длинный – всего сорок минут, но под конец уже очень утомляет. Поэтому Trying So Hard to Forget оказывается приятным сюрпризом напоследок. Минимум инструментов, много тишины создают сбалансированный тёплый звук, и на этот раз ощущение, что ребята просто записали альбом на выходных в гараже, делает песню лучше – я как будто сижу там же, в паре метров от Питера. Шикарное завершение неудачного альбома.
Учитывая успех дебютного альбома, эту попытку можно назвать провальной по всем показателям. Качество записи низкое, материал неоригинальный, а ещё продюсер группы просто приписал своё имя в список авторов, чтобы отбирать у Грина часть его доходов. В общем, про этот альбом я не могу сказать ничего хорошего. И, собственно, всё уже сказал сам Мик Флитвуд: «этот альбом записали за 4 дня, и это слышно». Ставлю 2/5.
______________________
Читайте также на моём канале:
______________________
Ещё больше статей о музыке и не только на моём персональном сайте или телеграм-канале. Поддержите меня напрямую!