Нередко слышала это странноватое название знакомого многим советского фильма. Честно говоря, оно мне и после просмотра кажется странноватым, каким-то комичным и не отображающем ничего определенного.
Фильм повествует о неком пошляке-цинике, который довольно неплохо проживает свою жизнь в советских реалиях. Он работает в НИИ, регулярно уходит на больничные, выдумывая недомогания, а у себя дома устроил "ловушку для дам" с мягкими креслами, коньяком и правильно подобранной музыкой.
И вот однажды он решает потратить свой фиктивный больничный на короткий роман со случайно встреченной на улице Маргаритой Тереховой, ну, то есть женщиной, которую она играет. Героиня сразу про него всё понимает, но при этом зачем-то приходит к нему домой, танцует с ним, а затем, сказав пару ласковых, собирается уходить. А он... (Тут стоит заметить, что в фильме мы постоянно слышим внутренний монолог героя, как бы обращенный к зрителю) ...он сообщает нам, что сейчас побежит за ней и такого наговорит, что она не сможет устоять. И бежит, и наговаривает (за музыкой слова не слышны), и она остается у него на ночь.
Также наш поверхностный герой не совсем красиво ведет себя с младшими коллегами по работе. А еще он не в контакте с родителями: на отца обижен, что тот когда-то бросил мать, а к матери не приезжает в гости. И вот, в процессе фильма, герой становится на путь исправления, доброты и порядочности. И это так неправдоподобно, что даже... пошло. Потому что не как в жизни, а как хотелось бы.
И тут я хочу сделать небольшое отступление. Герой Кайдановского по типажу напоминает красавчика Алфи в исполнении Джуда Лоу из одноименного фильма. Тот тоже разговаривает со зрителем и описывает свои хитрости в отношении женщин, чтобы затащить их в постель. Хотя, господи, какие могут быть хитрости у парня с внешностью Джуда Лоу! Ну, допустим. В общем, вопрос - может ли исправиться такой человек? Стать серьезным, ответственным, верным, перестать врать? Процентах в 95% точно нет. На что же остается 5%? Какое-то трагическое событие, которое заставляет все переосмыслить, или, редко, но бывает, - появление ребенка. Ну, можно еще постареть и несколько умерить свой пыл. Так вот в "Красавчике Алфи" есть некоторое очищение через страдания, а тут - нет.
Ну посудите сами. Что могло направить героя на путь истинный? Концерт классической музыки, на который его пригласил отец? Навряд ли. Понимание, что героиня его раскусила и при этом не послала? Но они вместе всего несколько дней. Ее рассказ о больной матери, с которой в ее отсутствие находится сиделка? Ну вот уж точно не это.
Так кто же едет в Трускавец? В фильме в Трускавец на поезде едет героиня с больной матерью, а герой, не решившийся ее проводить (да она и сама просила этого не делать), поддавшись внезапному порыву, летит на самолете, чтобы опередить ее и встретить в Трускавце. Что за порыв такой? И что он будет делать там по приезду - заменять сиделку? Очень сомневаюсь. Разве что это был эксцентричный поступок, и герой ни о чем не думает, кроме эффекта, который произведет, встречая Терехову на вокзале с цветами. Ну так жизнь быстро все расставит на свои места.
Совсем недавно я посмотрела другой фильм того же периода с Маргаритой Тереховой - "Дневной поезд". Вот он показался мне больше похожим на правду.
А "Трускавец" с теплотой вспоминают из-за любимых актеров и ностальгии. Кто-то платье себе тогда шил "как у Тереховой", кто-то в голубые глаза Кайдановского был влюблен. И многим по душе была чуть более расслабленно-интимная атмосфера, чем это принято в советском кино.
Еще хороший фильм, который кажется мне более интересным и правдивым - "Тема":