На прошлой неделе я писала про "Маленькую хозяйку Большого дома", а сегодня хочу с вами мыслями о последнем романе Джека Лондона, "Сердца трех" , в сравнении с этим.
Причина любовной проблемы «маленькой хозяйки большого дома» - это прежде всего праздность, пустота ее жизни, которую не скрыть никакими развлечениями. Ничем она не могла себя занять по-настоящему, чтобы ей не приходилось постоянно раздражаться от того, что ее муж Дик так много занимается своей работой.
Все ее замечательные вроде бы увлечения, в которых она так превосходна, все равно не заполняют огромную зияющую пустоту в ее распорядке дня. Иначе бы она не приходила к мужу в его рабочий кабинет с видом недовольства, что он не может тут же бросить все и самозабвенно предаться любовным взглядам, объятиям и поцелуям, как она того хочет именно в данный момент.
А если бы она сама занималась каким-нибудь настоящим (взрослым) делом своей жизни, то уже не она, а ее муж тосковал бы по ней и ее вниманию! И их взаимная страсть от этого только бы возросла, особенно страсть и интерес самого мужа. Героиня же, не зная, чем заняться, в глубине души на самом деле ненавидит свою жизнь, какой бы роскошной она не была. И эту ненависть она и переносит на своего мужа, в те часы, когда он особенно занят работой. Она ждет от мужа знаков внимания с утра, прекрасно зная, что в эти часы он целиком и полностью обязан погрузиться в дела. Ведь кроме него, некому их делать. Героиня ведет себя как инфантильный ребенок, который теребит подол матери, занятой взрослой работой по хозяйству, ребенок, который еще не понимает, что существуют по-настоящему взрослые дела, которые в отличие от ее вышивания или игры на пианино, не могут подождать. Очаровательное дитя не имеет терпения в силу своего ребяческого возраста, и требует, чтобы мать присоединилась к его играм или немедленно покачала на ручках.
В маленькой хозяйке Большого дома, Паоле, нет внутреннего Взрослого. И это большая беда, потому что это всегда приводит к беде в жизни. Так оно и произошло в романе. А внутренний взрослый лучше всего воспитывается именно взрослым делом, в котором есть настоящая ответственность, а не просто служение своим хотелкам и удовольствиям.
Но про Паолу я уже писала. Но я не писала о мужских образах этого романа.
Такая же беда – быть на 100 процентов Ребенком - присуща и тому, кто на пару с Паолой привел к трагической развязке. Это Грэхем, друг Дика, который также не умеет заниматься взрослыми делами, а потому и разорился. Его спасло от нищеты лишь то, что он наследовал много денег от отца, как и Дик, но, в отличие от Дика, он не преумножил богатство, так как в нем абсолютно отсутствуют необходимые качества Взрослого, что хорошо видно по тому, как он ведет себя в развитии отношений с чужой женой. А именно, у него нет чувства разума, долга, ответственности. Без этих качеств невозможно хоть чего-то добиться в жизни. Поэтому совершенно нормально, что в душе Грэхема проявляются зависть и ревность к Дику, у которого есть все то, чего не смог добиться Грэхем. У него нет такого роскошного дома, имения, бизнеса, капитала, нет и столь прекрасной жены. А все потому, что нужно заслужить это все определенными качествами. И постоянным трудом с огромной самодисциплиной. Понятное дело, что человек с ребячливой безответственной натурой на все это не способен.
Теперь давайте посмотрим, как совершенно иначе ведет себя в такой же ситуации другой герой с развитым чувством Взрослого! Ведь в последнем романе Лондона «Сердца трех» есть такая же ситуация, просто копия любовного треугольника «Маленькой хозяйки».
И там есть герой, который находится в ситуации Грэхема - влюбляется неожиданно для себя в невесту своего друга. Но этот герой, Френсис Морган, ведет себя совершенно иначе. Он влюблен в прекрасную Леонсию, которая была обручена с Генри Морганом, его другом и родственником. И она тоже влюбляется в Френсиса, причем даже больше и сильнее, чем в своего жениха !
В общем, такая же ситуация, что в «Маленькой хозяйке». И такая же непосредственная женщина, копия Паолы, которая одинаково нежно любит обоих мужчин, и эта дилемма для нее абсолютно неразрешима. Оба они ей нужны в равной мере. У Джека Лондона явно была слабость к таким героиням!
Но как отличается поведение Френсиса с самого начала : вызвавшись помочь ее жениху, «он не мог больше оставаться в обществе Леонсии. И совсем не потому, что она была ему неприятна, - напротив, она очаровала его, увлекла так сильно, что он не смел больше оставаться здесь, подвергаясь воздействию ее чар и этого всевозрастающего влечения, если собирался сдержать слово…»
А ведь Френсис и подружился-то с Генри совсем недавно, сутки назад, можно сказать! Но для благородной души и этого достаточно, чтобы проявлять преданность и честность.
Сравним: Грэхем, тот наоборот, был давним другом Дика, что не помешало ему, к сожалению, незамедлительно обнулить свою дружбу ради страсти к женщине.
А Френсис, наоборот, на протяжении всего романа «Сердца трех», как бы ни сильна была его влюбленность, которая получает полную взаимность, все равно успешно борется со своим чувством. Он все же выбирает жертвовать собой во имя дружбы, справедливости, общего дела. Настоящий идеал героя! Восхищаться такими людьми - это естественно, так же как и презрение, которое вызывают безвольные люди вроде Грэхема.
В «Маленькой хозяйке» Грэхем вызывает в глубине нашей души именно презрение, ведь морально слабый мужчина, подмятый собственными чувствами и не имеющий над ними власти – это уже не мужчина. Мы всегда понимаем это бессознательно, потому что на такого мужчину вообще никогда нельзя будет опереться. Он неустойчив, как флюгер, повинуясь влечениям страсти, как изменчивому ветру.
Получается, что «Маленькая хозяйка» - это роман для взрослых, где 40- летние взрослые ведут себя как дети. И наоборот, «Сердца трех» - это роман по большей части для детей (это приключенческий роман в духе романтизма), но довольно юные герои ведут там себя как достойные взрослые.