Скажите честно, сможете ли вы сейчас сделать какое-нибудь упражнение на турнике? Скорее всего, у большинства получится лишь гордо на нем повисеть. Легендарные турнисты Николая Леонтьева работали сразу на работали сразу на трёх, четырёх и даже на 10 турниках. В 1970-х годах им рукоплескали не только в СССР, но и в Новой Зеландии, Австралии, Великобритании.
В большой цирк – через «народный»
В детстве в родном Ярославле Николай Леонтьев занимался спортом, увлекался акробатикой, баскетболом. В старших классах на одном из концертов он увидел выступление Народного цирка, который был организован в легендарном клубе «Гигант» при Ярославском шинном заводе, и познакомился с бывшим артистом цирка Николаем Павловичем Арсеньевым – он стал первым учителем будущего турниста Леонтьева.
Раньше такие цирки устраивались во многих городах Советского Союза, многие из артистов вышли потом на большой манеж. Ребята и девчата настолько лихо демонстрировали свое мастерство, что в следующий раз Николай пришел в цирк уже на тренировки.
Там он и узнал, что в Москве есть училище циркового и эстрадного искусства. Поступил туда в 1964 году, не доучился - призвали в армию. Вернулся и продолжил обучение, выпустился в 1970-ом году, представив номер «Тройной турник», а затем уже профессионально начал выступать в цирке.
«Меня выпустил и вывел в люди, на большую арену, режиссер-педагог Георгий Артемович Сенечкин. Именно он вложил в меня много сил, чтобы я стал тем, кем я стал».
Вдохновил Сметанин
Идея номера с турниками родилась не просто так. Отец Николая, коренной ярославец, много рассказывал ему о своем земляке Александре Сметанине, который выступал на турниках как профессиональный спортсмен, а затем ушел в цирк. Он был энтузиастом – в своем дворе он построил целую тренировочную площадку, и многие жонглеры, турнисты, акробаты, тяжелоатлеты, прежде чем выйти на большой манеж, оттачивали на ней свое мастерство. Сметанин выходил на манеж, несмотря на полученные травмы – не мог без него жить. Его непревзойденная фишка – при исполнении двойного сальто второе сальто делать выше первого.
Непростая история жизни и выдающихся достижений Александра Сметанина, которая изложена в цирковой энциклопедии, будоражила Николая еще во времена народного цирка и училища – и он решил стать таким же крутым турнистом.
«Если честно, не хвастаюсь, но, конечно, я его переплюнул не один раз во многих вещах, но это уже дело времени - появилась совершенно другая техника, другие возможности, чтобы усложнять трюки», – рассказывает Николай Львович.
Кто круче – цирковые или спортсмены?
Чем отличаются гимнасты в спорте от гимнастов в цирке? Есть расхожее мнение что спорт – это серьезно, а цирк попроще. Но это не так. Если говорить о турнистах, то в отличие от спорта, где элементы выполняются на одной перекладине, в цирке стоит минимум 3-8 перекладин в зависимости от конструкций. У Леонтьева это три квадрата, пересекающихся под углом в 90 градусов. Цирковым артистам приходится совершать перелеты с одной перекладины на другую, причем важна абсолютная синхронность движений. Например, в финале номера Леонтьевых все его участники одновременно делали «большие обороты», если немного просчитаться, ничего не получится. Артисты делали и двойные, и тройные сальто. «Сначала спортсмены тянулись за нами, а потом мы стали за ними тянуться, потому что они быстро пошли вперед», – рассказывает Николай Леонтьев.
Гимнасты в спорте выступают раз в полгода, а артист цирка - несколько раз в неделю, а порой и каждый день, отрабатывая по одному-два представления. Это совершенно другая специфика и другой риск.
Николай Леонтьев – настоящий новатор. Первым в цирке он начал использовать сборные турники – чтобы они собирались, сдвигались и их легко было выносить. Раньше турники выносили стоя, использовали не три квадрата, а один или разноуровневые три перекладины. Такое конструктивное решение потом ввели в регулярную практику, а Союзгосцирк вынес Николаю Львовичу за него благодарность и выписал премию.
Гимнасты на трех турниках со сложными элементами смотрятся очень эффектно и зрелищно – крутятся на десяти перекладинах параллельно и не сталкиваются. На тот момент даже гимнасты-олимпийцы многие трюки не умели делать, их можно было увидеть только в цирке. Одни банноло чего стоили! Это перелёт с одной перекладины в стойку на другую и потом с оборота обратно. У Николая Леонтьева был рекорд по их количеству.
Иванушка и «Добры молодцы»
В 1970 году в ГУЦЭИ выпустили «Тройной турник». Участниками второго состава в ставшем знаменитом номере на турниках стали выпускники Анатолий Быковский, Юрий Малышев, Виктор Гура, а также Владимир Никонов, Борис Шугарин и Владимир Пугачев из Народного цирка и мастера спорта по спортивной гимнастике Семен Блюмин, Геннадий Сартинский и Василий Славинский.
В турнисты брали прежде всего гимнастов, как говорит Николай Леонтьев, «не возьмешь же в турнисты шахматиста». Важны прежде всего технические, профессиональные данные. А если говорить про внешность, то как-то чудесным образом получалось, что в цирке у всех артистов внешность была привлекательной – как это происходит и сейчас. Девушки тоже выступали на турниках, как правило, это были жены руководителей и выступали они скорее украшением номера.
Номер получил название «Добры молодцы». Создавая его, Николай Леонтьев искал что-то интересное не только в своем, но и в других жанрах, в том числе с точки зрения режиссуры и музыки. Позже в работу включались балетмейстеры, режиссеры, костюмеры, номер корректировался, менялся в зависимости от аппаратуры и ее конфигурации.
В цирке раньше было принято включать в групповые номера комических персонажей, так своеобразный Иванушка в исполнении самого Николая Леонтьева появился и в «Добрых молодцах».
«Комики давали какую-то разрядку, больше смеха, юмора зрителям. Но это были, прежде всего, профессионалы – комиком просто так не будешь. Нужно иметь профессиональные навыки и в своем жанре, и, конечно, актерские. В училище нам преподавали многие вещи, в том числе, актерское мастерство, и это потом очень мне пригодилось».
Николай пофантазировал, прикинул, какие у него в арсенале есть трюки, которые может исполнять комический персонаж в контексте русского фольклора под соответствующую музыку и в подходящих костюмах, и представил на суд комиссии из главка, Совета Госцирка. Было получено одобрение, и номер начал жить!
Когда цирковая голова ногам покоя не дает
Как рассказывает Николай Львович, все созданные им номера непростые, нет таких, что дались легко.
«Они бывают сложными по трюкам, по задумке, по композиции. Иногда не получается то, что ты хотел, и всё. Бывало, ночами не спишь, ляжешь, заснёшь, а голова работает. Под утро засыпаешь. Просыпаешься и видишь перед собой тетрадку, куда все записал, чтобы не забыть».
В начале творческой карьеры Николай Леонтьев вместе со своей первой супругой Ириной Леонтьевой-Чуваевой поставил уникальный большой номер «Игры народов севера» – полу-аттракцион с акробатами в национальных костюмах, оленями и собаками. Его участники специально проходили практику дрессуры. Артисты выезжали на нартах в упряжке с собаками, исполняли акробатические трюки прямо на чуме из першей (длинные шесты) в центре манежа.
Когда номер готовится, для страховки обязательно используются лонжи – они бывают разные по конфигурации, каждый артист приспосабливает их под себя. Главное – это страховочный пояс и веревки, которые идут по бокам вверх по колесикам через купол. Перед тем, как выйти без страховки, нужно сотни раз «покувыркаться» с лонжами, а иначе быстро получишь травму и на этом все закончится. Конечно, первый раз без страховки выходить страшно, и никаких секретов, как с этим бороться, нет. Дело только в том, «кто сильнее, твой характер или твоя боязнь, вот и всё», – говорит Николай Львович.
Один состав – два номера
Союзгосцирк распределял артистов по разным городам: «Сегодня ты в Хабаровске, завтра, допустим, во Владивостоке, из Владивостока едешь в Ижевск, а из Ижевска в Москву. Вот так перебрасывали программы, номера», - вспоминает Николай Леонтьевич.
В одной из таких гастрольных поездок в Риге молодой турнист Николай Леонтьев познакомился со своей будущей женой. На тот момент она была акробаткой-эквилибристкой, а потом они начали работать уже вместе, во втором номере Леонтьева. Основным номером были турнисты, а потом появился еще один – комические акробаты, эксцентрики-каскадеры.
Первый номер был классическим по характеру, а хотелось сделать что-то еще, необычное, забавное. Концепция номера с каскадерами родилась примерно в 1979 год – для прыжков вместо трамплина предполагалось использовать автомобильную камеру. «Подсмотрели» идею на детских новогодних представлениях. Основным сюжетом стали «Олимпийские надежды» спортивного клуба «Колесо» (от олимпийских колец). В номере присутствовали различные комические персонажи-спортсмены – гимнасты, хоккеисты, футболисты. Потом уже появились и другие сюжетные композиции.
Номер получился очень веселым и полюбился зрителям, а кроме того, он был экономически выгодным импресарио, которые приглашали группу на гастроли – один состав артистов показывал сразу два номера. Такой опыт был в новинку для отечественного цирка, так что Николай Львович и здесь стал первооткрывателем. Вместе с ним в номере стала выступать и его супруга Людмила.
Интересно, что сын Николая Леонтьева Ярослав также появился на свет в Риге, а когда вырос, стал выступать в коллективе отца. С цирком связана и старшая дочь Наталья, которая до сих пор выступает, часто ездит на гастроли в Германию. Младшая Надежда попробовала себя на манеже, но в итоге выбрала другую стезю.
В обнимку с коалами с разрешения КГБ: международное признание
За рубеж на гастроли Николай Леонтьев и его коллеги начали выезжать с 1970-х. Тогда выпускали не всех. Комсомольцам нужно было получить утвержденную Комитетом комсомола Союзгосцирка характеристику. Как и другие ведущие артисты, Николай Львович был в свое время его членом, затем членом и секретарем Парткома, который также утверждал характеристику для партийных. После этого документы направлялись в районную организацию, потом в Министерство культуры, и только потом документы проверяли органы государственной безопасности.
«За рубеж выпускали честных и преданных… было всего два случая за всю историю Советского Союза, когда артисты остались за рубежом – Никольские и еще один артист в Швеции. Это, конечно, было наказуемо и для директора, который возил коллективы, и для руководителей номеров. Тогда все было строго, не забалуешь», – вспоминает Николай Львович.
По его словам, сложно выделить какую-то одну страну из тех, что открыли для себя он и его коллеги во время гастролей.
«Все гастроли были приятными, потому что ты приезжаешь в новое государство, знакомишься с новыми традициями, новыми людьми, архитектурой. Даже Европа сама совершенно разная. Мы побывали в Болгарии, Венгрии, Германии, Японии, Аргентине, Бразилии, Чили, Конго, Сингапуре. Яркие впечатления – это Австралия, Новая Зеландия. Туда и обратно, кстати, мы шли на теплоходе, пересекали экватор».
Во время гастролей, который предполагали порядка 25 представлений в месяц сложно было вырваться и посмотреть что-то еще вне программы, но время на общение с коалами и кенгуру в Австралии все-таки нашлось.
Советский цирк, говоря современным языком, был всемирно известным брендом, одно название которого привлекало внимание публики. Как говорит Николай Львович, «это была визитная карточка, созданная еще до нас, старшим поколением». Поэтому артистов тепло и с горячим интересом встречали по всему миру. Тогда за рубежом не было стационарных цирков, номеров, спектаклей, которые делались в СССР, там это было в диковинку, и народ с удовольствием шел на представления. Артисты работали или в передвижных цирках, или непосредственно во дворцах спорта, даже в олимпийских, как это было в Австралии, в Мельбурне. «Посередине строился манеж, и на нем все работали – и лошади, и слоны, и гимнасты, и акробаты».
Казанский цирк: любовь навсегда
Первый раз в Казани Николай Леонтьев побывал в 1971 году, а всего за цирковую карьеру – раз десять. Последний раз – в 2014 году. Казань для него связана с теплыми, дружескими отношениями – с Булатом Минулловичем Гизатуллиным, главным режиссером и директором цирка до 1977 года, с Николаем Казимировчем Пановым, с создавшим уникальную цирковую школу Дамиром Минхановичем Шарифуллиным.… Леонтьев очень подружился с дрессировщиком Владимиром Анимисовым, когда тот стал инспектором манежа.
«Каждый раз я приезжал и удивлялся, как город расцветает, хорошеет, всегда старался самостоятельно посещать все экскурсии. Потом приносил фотографии директору, и он удивлялся: «Ух ты, с какого ракурса ты снял, я даже не думал, что цирк может так выглядеть».
На гастролях по СССР и за рубежом турнисты Леонтьева часто пересекались с артистами татарского национального коллектива из Казани - Розой Хусаиновой, прекрасной танцовщицей на проволоке, жонглерами Гибадуллиными.
Николай Львович вспоминает:
«Раньше было так. Ты знаешь всю творческую деятельность своих партнеров по манежу, то есть конкурентов. Стараешься, чтобы тебя не обогнали, сделать что-то новое, удивить публику. Это были старые добрые времена в Советском Союзе - ежегодно проводились конференции, конкурсы или фестивали циркового искусства, и на них обязательно определяли лучших по жанрам, например, лучшего в воздушном полете или акробатов с подкидной доской. То есть мы и общались, и обсуждали, и учились друг у друга. Приезжали на гастроли менять другую программу - они заканчивают, а мы приезжаем. Мы идем смотрим, кто там, что, какие у них есть новые «выкрутасы».
Когда Советский Союз распался, несколько цирков
ушли в самостоятельное плавание. Из Союзгосцирка Николай Леонтьев перешел в Большой Московский цирк на проспекте Вернадского, где он и работал последние лет пятнадцать, до 2017 года продолжая руководить своими номерами.
Заслуженный артист РСФСР, обладатель медали «За трудовую доблесть» и медали к ордену "За заслуги перед отечеством" II степени, уже семь лет Николай Львович находится на пенсии, живет в родном Ярославле, занимается дачей и домашними делами. Как это ни грустно, но передавать номер турнистов в свое время было некому, поэтому он остался только в славной истории российского цирка. В свое время легендарному артисту предлагали преподавать детям, но, как он сам говорит, учить малышей – это особое призвание.
«Огромный поклон и уважение людям, который занимаются с детками и отдают им свою любовь».
При этом Николай Львович и сейчас готов поделиться своими наработками в качестве руководителя или консультанта: «Да, конечно, ради бога.
Если есть опыт, знания, почему же не отдать, не передать».
Ещё можно почитать: