Друзья, вновь я проиллюстрировал критическую заметку о Ташкентском фарфоровом заводе, опубликованную без какого-либо зрительного ряда в 1968 году в авторитетном журнале «Декоративное искусство СССР».
Крамаренко Л. Керамика и фарфор Ташкента // Декоративное искусство СССР, 1968. – № 8. – С. 32.
Керамическое предприятие в столице Узбекистана вырабатывает самый необходимый и самый массовый вид изделий – чайную посуду. Это Ташкентский фарфоровый завод. В отличие от других заводов страны в его ассортименте только национальные изделия – пиалы, косы, чайники и ляганы. Но беспокоит, что ассортимент этот крайне беден. Беден не только на заводском конвейере, но и на полках лаборатории, и на выставках. Даже принимая во внимание устойчивость традиционных форм узбекской пиалы и чайника, их можно и нужно разнообразить.
Наконец, есть роспись, где открывается полный простор для художника. Удовлетворительным можно назвать только многолетний рисунок кобальтом «хлопок», остальные росписи, выполненные методом «крытья», крайне упрощены и часто попросту непрофессиональны.
Особенно удручающее впечатление производят большие парадные вазы, обильно украшенные красным или голубым орнаментом.
В оставленные витиеватые рамки, при наступлении соответствующего юбилея, вставляется портрет юбиляра, скопированный с фотографии.
Лучше других выглядят несколько рисунков для пиал, выполненных молодым художником А. Нугмановым. Если он больше будет работать с фарфором, это может существенно помочь заводу.
Слабой работе художников Ташкентского фарфорового завода есть много причин и оправданий. Завод не справляется с огромными заказами всех среднеазиатских республик.
Администрация требует от художников самых простейших рисунков, в основном для трафарета и крытья, – и в кратчайшие сроки, – часто отвлекая их от творческой деятельности для исполнительской работы.
Заводу мешают работать оставшиеся в наследство традиции, предшествовавшие формированию советского предприятия. Безвкусные, обильно украшенные эклектичной росписью фарфоровые изделия, которые засылали в Среднюю Азию русские фабриканты прошлого века под видом «восточной посуды», отравляли вкусы местного населения. Они и до сих пор продолжают своё дурное дело, красуясь на музейных стендах.
Молодые советские художники, окончившие высшее учебное заведение, владеют и своим национальным наследием и понимают особенности фарфора. Именно они должны постепенно, но упорно и серьёзно искоренять эту привычку населения к грубой разукрашенной псевдо-богатой фарфоровой посуде. Нужно заменить её новым, красиво расписанным фарфором, в котором будет умело использовано бесконечное разнообразие восточного орнамента в его современной интерпретации.
Подписывайтесь на мой канал, давайте о себе знать в комментариях или нажатием кнопок шкалы лайков. Будем видеть красоту вместе!
#явижукрасоту #ясчастлив