Решил я написать бонусную статью про ещё какого-нибудь выдающегося басиста, про которого ещё не писал. Ну так-то таких много...выбирай любого.. Но тут ещё вот какое дело — необходимо учитывать предпочтения читательской аудитории. А так как джаз — как я успел заметить — будь то хоть классический джаз, будь то джаз-рок, фьюжн и прочее фигурные джазовые ответвления, читателю не слишком заходят, то начал думать, а что же этому привередливому читателю заходит? А заходит моему читателю преимущественно старый- добрый хард-рок. Ну а ежели так, то про кого же писать, учитывая то, что про многих я уже писал? И пришла мне в голову одна не слишком широко известная группёшка. Про парня с басухой оттуда я еще вообще ни слова не писал, как я понял только что.
Простой народ называет эту группёшку коротко и ясно - "Дипапл".
Те, которые чутка получше владеют иноземным англицким наречием и умеют разбирать нерусские буквы - "Диппурпле".
Ну а особые эстеты, те, которые "хОчут образованность свою показать и всегда говорят о непонятном", так и вовсе давят из себя нечто нечленораздельное .. "Диппё(р)пл". Да еще и между "ё" и последней "п" пытаются труднозаметное "р" вставить. Тьфу! Язык сломаешь, короче.
Но так как я человек малограмотный и языками не владею, то посвящу-ка я эту статью одному чуваку с басухой из группы Дипапл. Вот так и я и буду её называть, ибо по причине систематических пропусков занятий с логопедом в детском возрасте и выбитых зубов во взрослом "Диппё(р)пл" мне просто не выговорить. Ко всему прочему, в моём родном ПТУ именно так все и говорили — "Дипапл"
Но а так как я тоже "образованность свою хОчу показать" (хотя образованности нет, естественно, да и откуда она возьмётся у выпускника ПТУ?), то буду писать не только о его творчестве в Дипапл, но и о его кой-каких других музыкальных проявления, которых было немало.
Выпендрюсь, короче, по полной! В общем, договоримся так. Я буду делать вид, что я очень умный и разбираюсь в музыке, ну а вы сделаете вид, что вам понравилось, вы мне поверили и вам было интересно. И всем будет хорошо. Вам это будет нетрудно, ну а мне — приятно.
Договорились?
________________________________
Роджер Гловер помог сформировать звучание Deep Purple и позднего периода Rainbow в качестве басиста, автора песен и продюсера, внося ключевой вклад в серию бесспорно классических треков XX века от "Woman From Tokyo" и "Smoke on the Water".
Он, конечно, наиболее известен тем, что в 1969 году стал соучредителем Deep Purple, перейдя в группу вместе с фронтменом Яном Гилланом из группы-предшественника под названием Episode Six. Прежде чем уйти в 1973 году , он внес свой вклад в создание таких вечных альбомов, накрепко впечатавшихся в бессмертие, как In Rock (1970) и Machine Head (1972).
Затем Гловер последовал за своим коллегой-выпускником Purple Ричи Блэкмором в Rainbow в 1979-84 годах, где он первоначально выступал с клавишником Deep Purple новой эпохи Доном Эйри. Затем Гловер был частью каждого последующего состава воссоединившегося Deep Purple.
Возьму-ка я и накидаю небольшой списочек значимых вещей, в которых Гловер себя проявил очень ярко как басист, начиная с начала 70-х и заканчивая альбомом Deep Purple's Now What?!.
Предвижу недоумение и даже возмущение читателей, мол поздний Deep Purple - это вообще недоразумение, не имеющие никакого отношения и нашему любимому Deep Purple в его классическом составе. На что я имею читателю возразить следующее - "Я подобрал треки, преимущественно опираясь на басовую линию Роджера, а она, на мой взгляд, во всех в этих треках изумительно хороша!". Так что давайте исходить из этого, а не из чувств любви и ностальгии по старому-доброму Deep Purple первых двух составов, хотя эти чувства я вполне разделяю вместе с читателями. Хоть и к совсем позднему Deep Purple я также особого негатива не испытываю.
'Smoke on the Water'
Deep Purple's 'Machine Head' (1972)
Знаменитый рифф Блэкмора, который знают все наизусть и который запрещено играть в музыкальных магазинах под страхом мучительной смерти, знаменитые реплики Лорда. Все это прославлялось и изучалось до безумия. Но в этот раз потерпите. На этот раз об этом не будет ни слова. Подождите 35 секунд. Именно тогда, после всего того, что вы слушали или играли на гитаре миллион раз, вы находите что-то новое, о чем можно ещё думать и что можно исследовать в этом хите. А именно - потрясающие линии Гловера. Через две минуты - то же самое. Он работает в локомотивном контрасте со всем, что звучало раньше, придавая песне всё это бесконечно интригующее звучание! Без него бы всего этого чуда просто бы не состоялось.
'Hard Lovin' Man'
'Deep Purple in Rock' (1970)
Гловер поддерживает затаивший дыхание ритм, даже когда Джон Лорд пропускает, как через мясорубку, свой Хаммонд-орган через усилитель Marshall.
Затем следует яростная совместная виртуозная работа всей группы, и она даже каким-то непостижимым образом, кажется, набирает еще большую скорость – пока этот громовой гонг не останавливает все на долю секунды. Отдышавшись, Гловер снова начинает атаковать свой бас. Завершающий музыкальную тему взрыв рока "выжженной земли" заканчивается единственным возможным способом: огненной гитарной бурей от Блэкмора!
'Woman From Tokyo'
Deep Purple's 'Who Do We Think We Are' (1973)
Непоколебимый рифф Ричи Блэкмора уступает место грохоту всей группы. После мечтательной интермедии в средней части Гловер добавляет тугой отскок к заключительной части этого хита. И было это тогда, когда Гловер (и Гиллан) в последний раз выступали в Deep Purple, вплоть до 1984 года до создания реюнион-проекта Perfect Strangers.
'Highway Star'
Deep Purple's 'Machine Head' (1972)
Просто гремучий ритм управляет этой песней о быстрых машинах, и именно Гловер обеспечивает высокооктановое топливо для жесткого рычания Гиллана.
И когда песня включает вторую передачу в средней части, Гловер не упускает ни одной доли, обеспечивая всю эту прочную механическую основу во все то время, когда Лорд, а затем и Блэкмор выдают свои знаменитые, нарочито грязные соло.
'Maybe I'm a Leo'
Deep Purple's 'Machine Head' (1972)
Гловер очень старается в этой фанковой теме, написанной в соавторстве, отказываясь уступить первенство даже брутальному гитарному соло Блэкмора.
Легкая игра клавишных Джона Лорда как бы даже в стороне, а затем открывает дверь для более напористого возвращения к основному ритму мелодии – чему способствуют прекрасные, очень активные ударные Яна Пейса.
'Strangers'
Deep Purple's 'Perfect Strangers' (1985)
Любому музыканту легко потеряться в величественных звуковых ландшафтах Лорда, не говоря уже о жутком визге Гиллана на этом мрачно-интригующем треке.
Но Гловер, написавший эту песню вместе с Гилланом и Блэкмором, играет чрезвычайно сильную музыкальную роль – даже несмотря на то, что Deep Purple в конце выступления делает очаровательно открытую ссылку на «Kashmir» Led Zeppelin
'Weirdistan'
Deep Purple's 'Now What?!' (2013)
И снова Роджер Гловер и Deep Purple мастерски сочетают в себе влияние металла, прогрессивного рока и R&B, что придало группе уникальную индивидуальность, даже несмотря на то, что они привносят новые штрихи, чтобы сохранить свежесть. «Weirdistan», отличающийся просто убийственным ритмом, включает в себя серию резких выпадов Морса, прежде чем Эйри выпускает замечательное клавишное соло, соответствующее названию песни. На протяжении всей игры вы слышите, как Гловер бьет такие басовые ноты, которые могут запросто снести с лица земли целые города!!
'Lost in Hollywood'
Rainbow's 'Down to Earth' (1979)
В основе этого трека Rainbow, написанного в соавторстве с Ричи Блэкмором и Кози Пауэллом, лежит просто чудовищный рифф Роджера Гловера. Конечно, фронтмен группы Down to Earth и участник только одного альбома - Грэм Боннет столкнулся с резкой критикой, что, вероятно, способствовало его быстрому уходу. Но песни, подобные этой, показали, что в группе и после Ронни Джеймса Дио все еще есть порох, и в то же время положили начало долгим и плодотворным музыкальным отношениям между Роджером Гловером и клавишником Доном Эйри.
'No Release'
Rainbow's 'Difficult to Cure' (1981)
После задумчивого вступления Блэкмора Rainbow начинает настоящую ошеломляющую рок-агрессию. Недавно принятый фронтмен Джо Линн Тернер отрабатывает тексты песен с энергичным мужеством, а сам трек, написанный Гловером, Блэкмором и Эйри, возвращает группу во времена Rainbow в годы Dio, даже слегка обновляя её звучание в духе новой эры.
'Bludsucker'
Deep Purple's 'Abandon' (1998)
Виртуозные быстрые пальцы басиста в этом треке демонстрируются как часть блестящего ритма в стиле "стоп-старт". Этот трек Deep Purple, написанный в соавторстве с Гловером, в котором недавно присоединившийся гитарист Стив Морс весьма неплохо заявляет о своем присутствии.
Попутно игра Гловера здесь добавляет новую мускулистую атмосферу нео-прога к треку, который изначально нашел свое место на In Rock.
___________________________
Всем удачи и спасибо за внимание и терпение!
(* - все фотографии из открытых источников)