"Вы у нас слывете покровителем искусства, так вы должны твердо помнить, что из всех искусств для нас важнейшим является кино".
(сказано как-то Лениным В. И. в 1922 году, если верить Луначарскому А. В.)
Фабрикой грёз всегда было принято именовать центр американской киноиндустрии Голливуд. Но и в истории советского кинематографа можно усмотреть период, когда его тоже можно смело именовать "фабрикой грёз". И это сказано вовсе и ни в коем случае не в укор деятелям кино, трудившимся в это, наполненное эйфоической кинопродукцией, время. Мысль автора станет понятной, если уделить самую малую толику времени этой статье.
Грёзы — 1. Что-либо желаемое, создаваемое воображением, возникающее в воображении; мечты. 2. Сновидения.
(из толкового словаря Ефремовой)
В том разговоре, переданном наркомом просвещения Луначарским А. В., и фраза из которого в сокращённом виде стала пропагандистским слоганом, В. И. Ленин настаивал на том, что кинохроника (!) должна быть главным и основным на кинематографических сеансах и что для привлекательности сеансов можно добавлять к хронике и ленты развлекательного жанра. Но развлекательный жанр увеличил свой формат на столько, что кинохроника в начале сеанса стала тем элементом, который позволял опаздывающим всё же успеть к началу фильма того самого развлекательного жанра.
Оценивая Голливуд как "фабрику грёз", конечно, имели в виду тот же самый "развлекательный жанр", отправлявший зрителя в сладкие мечты, а не в критическое осмысление реальности. Основной продукт кинематографа, позволяющий хотя бы на время погрузиться в те самые грёзы — комедии, мелодрамы, приключенческие фильмы. Конечно, все эти жанры могли стать и становились средством более привлекательной и менее заметной пропаганды. Если обратиться к истории советского кинематографа, то много раз так и было, хотя если получался шедевр, то весь пропагандистский контет в нём со временем становился для зрителя менее заметным. Фильм "Волга-Волга" (1938) давно уже смотрится без всякого обличительного контекста в адрес бюрократов и уж тем более не как призыв к развитию самодеятельности. И даже несмотря на характерную фразу в самом конце фильма: "Смехом тоже можно бить врагов". И хотя молодой ещё режиссёр Эльдар Рязанов и своего товарища Огурцова ("Карнавальная ночь", 1956) слепил во многом из товарища Бывалова, даже пригласив на эту роль того же Игоря Ильинского.
Всё-таки дело фабрики грёз — увести зрителя в мир, который гораздо привлекательнее реальности. В самом конце 1930-х - первых 1940-х советский кинематограф в его самых популярных творениях стал близок к этому как никогда. Ещё совсем недавно даже детские фильмы ("Новый Гулливер", 1935) должны были нести идейную нагрузку. Сюжеты же большинства кинокомедий 1939 - начала 1941 годов можно переснимать заново, меняя костюмы персонажей, модели автомобилей и детали быта, и они будут опять смотреться современно. Однако, несмотря на любовь к бесконечным жалобам на жизнь современного зрителя, эффекта такого же не добиться. Не потому, что не смешно. Как раз юмор в них вполне универсален. Для современных зрителей нет того компонента сказочности, который и перемещал советского кинозрителя предвоенных лет в грёзы о том мире, какой хотелось бы видеть вокруг себя. А комедийность позволяла легче перенести несоответствие реальности. В значительной степени это был обман, но тот обман, про который заранее знают. Надо вспомнить, какую псхологическую встряску прошёл кинозритель 1939 - 1940 годов. Чуть больше 20-ти лет прошло после революции 1917, 20 лет с конца Гражданской войны, более менее сытный, но неспокойный НЭП, голодный энтузиазм и ожесточение борьбы за власть в годы первых пятилеток. То, что выпускала советская "фабрика грёз", зачастую было талантливым обманом. Но не стоит смотреть на вещи исключительно с колокольни обличителей "сталинизма".
У светлых и радостных кинокартин последних предвоенных лет был кроме всего прочего и терапевтический эффект. И даже терапевтический эффект можно поставить на первое место. Конечно, в массе своей советские кинозрители вполне осознавали, что в деревне далеко не всё так безоблачно, что даже в Москве нет потребительского рая, и т. д., и т. п. Но хотелось, чтобы кино воодушевляло не только на подвиги, но и дарило мечту. Мечту вполне себе утилитарную. Вообще, терапевтическому эффекту служили не только кинокартины, но и порой неожиданные, казалочь бы, вещи.
После Великой Отечественной войны от фабрики грёз понадобилась работа ещё интенсивнее, слишком много было такого, о чём людям надо было хотя бы на время забывать. Кинематограф вырос и в плане техническом, и в масштабе — эвакуация в том числе дала начало и новым киностудиям, при всём накопившемся в отрасли консерватизме всё больше появлялось новых талантливых кадров. И если без иронии оценивать работу кинематографа и как "фабрики грёз" тоже, то и здесь в послевоенное десятилетие профессионализм значительно возрос. Вспомнить те же великолепные кинокомедии "Близнецы" (1945), "Весна" (1947), "Поезд идёт на восток" (1947), "Кубанские казаки" (1949), "Счастливый рейс" (1949) и многие, многие другие. И здесь опять же было бы неверным ориентироваться единственно на факт нахождения во главе страны Иосифа Виссарионовича Сталина.
Масштабы демонстрируемого на киноэкране счастья в первые послесталинские годы даже вырос: "Верные друзья" (1954), "Солдат Иван Бровкин" (1955), "За прилавком универмага" (1955), "Улица полна неожиданностей" (1957) и ещё очень многое, и не только в жанре комедии: "Щедрое лето" (1950), "Тайна двух океанов" (1956). Да мало ли ещё. А вот после объявления форсированного строительства материально-технической базы коммунизма в продукт "фабрики грёз" стал куда увереннее входить пропагандистский контент. Получался такой аналог с востребованной в наше время нативной рекламой. Тот же Иван Бровкин, откликнувшись на призыв партии, уже не просто комедийный персонаж, а с некоторым смыслом ("Иван Бровкин на целине", 1958). Простые "мещанские" мечтания о простых вещах должна была заменить новая волна энтузиазма. И кинематограф начал меняться, сохраняя многие удачные приёмы.
Традиционное: заходите, читайте, смотрите, ставьте like, если понравилось, делитесь ссылкой в соц. сетях, ну и подписывайтесь на канал.
