Французская художница Марион Файоль как никто другой умеет изображать на бумаге все тонкости человеческих отношений с другими людьми и собой. Ее книги сродни театру импровизации: отказываясь от рамок, речевых баллонов, лишних деталей и слов, она выводит персонажей, словно на сцену, на чистый лист и позволяет им самим выбрать роли и поведать истории. В «Голом доме» под крышей предназначенного под снос здания Марион собирает трех потерянных и одиноких незнакомцев, которым предстоит научиться открываться другим людям. Секретами работы над этой книгой художница поделилась с французским изданием Télérama, а мы с удовольствием перевели этот познавательный материал для вас.
Дом
Дом как объект так или иначе присутствует в каждой моей работе. В дебютной книге, L' Homme en pièces, персонажи носят дом как одежду, в La Tendresse des pierres дом становится пристанищем семьи, в Les Amours suspendues есть секретная комната, в которой хранятся воспоминания. Я никогда не жила в кирпичном доме, но мне очень нравятся стены, будто возведенные из кубиков «Лего». В своих книгах я часто работаю с бессознательными образами и не всегда стремлюсь объяснить их, даже себе самой.
Для меня дом подобен комиксу, где комнаты — это кадры. Дом можно сравнить и с мышлением, с тем, как мы думаем, с противоречивыми понятиями. В «Голом доме» мы наблюдаем за жизнями трех людей, поселившихся в здании, которое вот-вот снесут. Дом становится для них своего рода убежищем. Среди них есть писатель, который никогда не покидает дома; наездница, которая, хотя и выходит, все равно кажется запертой — закованная в гипс и бесконечное число платьев, надетых одно поверх другого; и мужчина, который почти все время проводит вне дома, страдая от неразделенной любви. Поначалу эти персонажи обитают исключительно в собственных комнатах. Однако вскоре начинают «оттаивать», заглядывать к соседям, и стены между ними рушатся.
Танец
Мои персонажи танцуют, пытаются построить фигуры из собственных тел, открывают окна друг в друге… В основе «Голого дома» нет четко проработанного сценария, он родился из идеи собрать под одной крышей трех разных людей, столкнуть друг с другом три разные жизни. В 2015 году я начала брать уроки хореографии у Тьерри Тьею Ньянга, и они сильно помогли мне заставить персонажей танцевать на бумаге. Обычно при рисовании персонажей и их движений я пользуюсь фотографиями, однако на этот раз решила пригласить двух профессиональных танцоров (третьего персонажа играл мой партнер). Они пытались подобрать нужные жесты, сложиться в единое целое, как кирпичики, и эту импровизацию я перенесла на страницы книги.
В детстве я, как и многие девочки, занималась танцами. Хотя я довольно скоро поняла, что танцы не для меня, все равно продолжала ходить на занятия, чтобы любоваться танцующими — их движения меня завораживали. Язык тела говорит о человеке намного больше мимики. В «Голом доме» я старалась сделать так, чтобы персонажи раскрывались именно через движения — в этой книге я выступаю скорее в роли хореографа, чем комиксиста.
Метод работы
Я не готовлю подробный сценарий перед началом работы над новой книгой. Для завершения «Голого дома» мне потребовалось целых три года, поэтому, чтобы работа не превратилась в рутину, книга должна была постоянно бросать мне вызов. Приступая к написанию комикса, я знала лишь, что хочу максимально ограничить место действия и придумать необычные декорации. И решила исходить из особенностей характеров персонажей, из идеи, что каждый из них сломлен и не боится деконструкции.
Сначала я сделала наброски на кальке, заставив персонажей стать марионетками в моих руках. Затем отсканировала эскизы, собрала из них страницы и добавила цвета на компьютере. После распечатала рисунки, доработала мелкие детали и фоны, подкладывая под листы разные материалы, чтобы проявилась текстура бумаги. Я впервые решила наложить листы кальки друг на друга, и это сделало рисунки более приглушенными.
___________________________________
Предзаказать «Голый дом» Марион Файоль и получить в подарок открытки с иллюстрациями художницы можно на нашем сайте.