Храм Воскресения Христова — это поистине удивительное творение русской архитектуры и монументально-декоративного искусства, созданное в конце XIX века в Санкт-Петербурге. Он возведён на месте, где в 1881 году произошло трагическое событие — покушение на императора Александра II, в результате которого он получил смертельное ранение и вскоре скончался. Возможно, его можно было бы спасти, если бы медицинская помощь была оказана вовремя, но в суматохе тех трагических дней император умер от обильной потери крови.
В народе этот храм часто называют «Спас на крови». Это название возникло благодаря торжественному освящению собора, которое состоялось 19 августа 1907 года, в день Яблочного Спаса по старому стилю. Выражение «на крови» отсылает к крови, пролитой на этом месте, и символизирует покаяние народа за убийство царя. На освящении присутствовали российский император Николай II и императрица Александра Фёдоровна, ныне причисленные к лику святых. После церемонии, в полдень, была отслужена первая торжественная литургия.
Архимандрит Игнатий предложил назвать храм в честь Воскресения Христова, что полностью отражает суть произошедшего здесь события. Внешне собор напоминает московский Храм Василия Блаженного на Красной площади. Он был построен в старорусском стиле, а его прообразом послужил Собор Покрова Пресвятой Богородицы. Это не случайно, ведь в те времена была популярна особая архитектура храмов, отличающаяся своей монументальностью и удивительной редкой красотой. Подобные сооружения можно встретить в Ярославле XVI — XVII веков. Хотя внешне храмы похожи, их внутреннее убранство совершенно разное.
Храм был построен как памятник императору на средства, собранные по всей России, в том числе и из казны. Он находится в самом сердце Санкт-Петербурга, на берегу канала Грибоедова, по соседству с Михайловским садом и Конюшенной площадью.
Высота этого величественного девятиглавого храма составляет 81 метр. В годы правления этого императора были проведены важные реформы, которые изменили облик России. Среди них — отмена крепостного права, введение всеобщей воинской повинности, создание земств, судебная реформа, ограничение цензуры и многие другие преобразования. Кроме того, империя значительно расширилась, включив в свой состав территории Северного Кавказа, Дальнего Востока и Средней Азии.
А. А. Парланд, архитектор храма Воскресения Христова, создал поистине выдающееся произведение, в котором органично переплелись черты различных архитектурных стилей. Его творение представляет собой смелое сочетание традиционных форм, декора и новых конструктивных решений, что делает это здание величественным и гармоничным.
Композиция собора асимметрична и немного неуравновешенна. Он имеет форму пятиугольника, вытянутого по оси «восток-запад». С восточной стороны к основному объёму примыкают три алтарные апсиды, увенчанные малыми куполами. Двухъярусная столпообразная колокольня, увенчанная массивным куполом, словно продолжает западную часть здания.
В нарушение православных традиций входные двери храма расположены не в центре, а смещены к северо-западному и юго-западному углам здания. Они оформлены четырьмя крыльцами со стрельчатыми шатрами, создавая ощущение пространственной трёхмерности.
Декоративная отделка фасадов собора поражает своей насыщенностью и многообразием, утончённостью и красотой. Цокольная часть здания облицована четырьмя рядами сердобольского гранита, а в нишах цоколя установлены двадцать досок норвежского тёмно-красного гранита.
Центральная часть северного и южного фасадов выделена небольшими ризалитами, которые подчёркивают выступы цоколя с резными колоннами и трёхчастные окна первого и второго ярусов. На фоне коричневато-красного зигерсдорфского кирпича, которым облицован основной вид и объём здания, красиво выделяются цветной и белый мраморы, а также керамические изразцы. Окна обрамлены резными колоннами из эстляндского мрамора, а наличники выполнены в форме сдвоенных и строенных кокошников. Стены украшает орнамент в виде поясков и крестиков из цветных, фарфоровых и керамических кирпичей. Фриз карниза — широкий, резной, в виде арок с прорезками и колоннами. В тимпанах расположены мозаичные изображения. Основания четырёх боковых глав храма оформлены двумя ярусами кокошников с тимпанами, а барабаны куполов прорезаны узкими световыми окнами.
Глава собора имеет луковичную форму, покрытую цветной ювелирной эмалью. Такой же купол венчает центральный шатёр, прорезанный двумя рядами световых окон.
К восточной стороне храма примыкают три алтарные апсиды — центральная и две малые, боковые. Их купола покрыты медными позолоченными листами.
Общая площадь мозаики фасадов храма составляет 400 квадратных метров. В технике русской мозаики выполнены расположенные с трёх сторон колокольни собора гербы русских народов и уездов. Своеобразие и самобытность художественного исполнения храма позволяет отнести произведение к интереснейшим архитектурно-художественным памятникам города.
Васнецов создал эскизы к семи мозаикам, четыре из которых помещены в тимпанах кокошников крылец. Композиции евангельского страстного цикла «Несение креста» и «Распятие» находятся на северном и северо-западном крыльцах, а «Снятие с креста» и «Сошествие в ад» — на юго-западном и южном крыльцах.
Архитектор отказался от обычной в Петербурге забивки свай под фундамент, заменив их бетонным основанием. Это стало новшеством в практике строительного искусства тех времён и первым опытом в строительстве Петербурга.
Для собора поставщиком кирпича был крупнейший в России завод «Пирогранит» и зигерсдорфский завод в Германии, изготовивший глазурованный кирпич для фасадов. Облицовывала стены здания эстляндским мрамором эстонская фирма «Кос и Дюрр». Облицовку цоколя гранитом выполняла петербургская скульптурная мастерская Грациозо-Боты.
Реконструкция этого места велась по проектам инженеров: Н. Н.
Митинского, Н. А. Житкевича, Г. Г. Кривошеина и архитекторов А. А. Парланда и Р. Ф. Мельцера. Вокруг храма была создана специальная площадь, которая была выложена брусчаткой. Южная, восточная и северная стороны площади оформлены дугообразной оградой, исполненной по проекту архитектора в стиле раннего модерна. Ограда состояла из 52 звеньев со стилизованным растительным орнаментом, кованных на петербургском заводе К. Винклера. Вдоль ограды шёл тротуар из лещадных плит с гранитным цоколем, с южной стороны примыкавший к тротуару собора. Восточная часть площади перед храмом была оформлена газонами и цветниками.
Храм Воскресения Христова или «Спас на крови» — один из немногих сохранившихся мемориальных художественно-исторических памятников конца XIX — начала XX веков, посвящённый Александру II в России.
Если вы прогуливаетесь по Невскому проспекту, обязательно заметите яркие сияющие купола храма. Они привлекают внимание, словно звёзды в ночном небе. Создаётся впечатление, что это сказочный терем похожий на глазурный пряник или красивую фотографию на фоне чистого безоблачного неба.
Не упустите возможность посетить этот храм! Виды, открывающиеся с канала Грибоедова, просто великолепны. Даже если вас не интересует архитектура церквей, это место стоит посетить хотя бы для того, чтобы полюбоваться этим шедевром искусства.
Спасибо за внимание!
Продолжение следует...
С вами была Виктория. 😍
Если вам понравилось статья, поставьте палец вверх! 👍
Подписывайтесь на канал, читайте предыдущие статьи и новые публикации, смотрите видео и оставляйте комментарии. 😉
Возможно, вам будут интересны другие мои материалы, подборка «Санкт-Петербург»: 👇