В литературе конфликт — это любая борьба, которую персонажи должны преодолеть для достижения своей цели. Это может быть препятствие, антагонист (внешний конфликт) или какое-то внутреннее смятение, с которым ваши герои должны столкнуться, прежде чем получить то, что они хотят или в чём нуждаются (внутренний конфликт).
Все хорошие истории основаны на конфликте. В целом, как и сама жизнь. Понимая, что стоит между персонажами и их целями, становится ясно, о чём их истории. Семь наиболее распространённых типов конфликтов в литературе:
1. Персонаж против персонажа(ей)
2. Персонаж против общества
3. Персонаж против природы
4. Персонаж против технологии
5. Персонаж против сверхъестественного
6. Персонаж против судьбы/мира
7. Персонаж против себя
1. Персонаж против персонажа(ей)
Надоедливые люди: они создают проблемы, куда бы они ни пошли! В этом суть подобного внешнего конфликта, который вы встретите во многих, если не в большинстве, историях. Это как борьба добра со щлом (полицейский против грабителя, герой против злодея и т. д.), но также может охватывать и более тонкие виды личных конфронтаций: например, романтические запутанные ситуации и семейные споры.
Этот конфликт обычно изображается как традиционная схема «главный герой против антагониста», где эти центральные персонажи обычно имеют диаметрально противоположные цели. Например, главный герой грабитель, желающий украсть бесценную картину, в то время как антагонист — коррумпированный владелец галереи — не хочет ничего, кроме как остановить его.
Примеры конфликта
"Великий Гэтсби": Миллионер, заработавший свои деньги самостоятельно, Джей Гэтсби не хочет ничего, кроме как завоевать любовь своего детства, Дейзи Бьюкенен. На пути к цели Гэтсби стоит муж Дейзи, Том Бьюкенен, недальновидный хам.
2. Персонаж против общества
Этот тип внешней борьбы, особенно распространённый в художественной литературе, настраивает личность против коллектива. В этом случае «коллектив» может принять форму:
— тоталитарного правительства;
— взрослых (если герой подросток);
— коррупции на разных уровнях и в разных её видах.
Здесь общество будет давить на характер героя, чтобы он изменился и стал вести себя так, как хочет социум. Но главный герой будет сопротивляться этим изменениям и, в крайних случаях, попытается подчинить общество своим интересам. Как и в истории Давида и Голиафа, герою предстоит тяжёлая битва, но мы как читатели надеемся, что «маленький парень» преодолеет, казалось бы, невыполнимую задачу.
Примеры конфликта
"Дьявол носит Prada": Выпускница университета-идеалистка Андреа «Энди» Сакс переезжает в Нью-Йорк и вскоре получает желанную должность младшего помощника Миранды Пристли, тиранического редактора модного журнала. Как рыба Энди попадает в мир, который прямо противоречит её принципам, но ей приходится подчиниться жестокому миру журналистики моды, чтобы выстроить свою карьеру.
3. Персонаж против природы
Как вы оцениваете свои шансы в борьбе с Матерью-Землёй? В этом типе конфликта именно с этим и сталкиваются наши главные герои. Будь то дикая природа («Челюсти »), стихийные бедствия ( «Послезавтра» ), погода («Идеальный шторм») или постапокалиптический пейзаж («Дорога» ), с антагонистами в этом типе конфликта невозможно договориться.
Такие истории обычно сосредоточены на выживании персонажа. В отсутствие человеческого антагониста герои часто обнаруживают, что в основе сюжета лежит конфликт «персонаж против себя».
Примеры конфликта
"Марсианин": застрявший на Красной планете астронавт Марк Уотни должен преодолеть суровую реальность и выжить, чтобы его смогли спасти. Он должен с помощью своей находчивости преодолеть препятствия, которые подкидывает Марс и найти способ связаться с Землей.
4. Персонаж против технологии
С самого начала индустриализации у человечества были бурные отношения с технологиями. Некоторые рассматривают научный прогресс как вызов Богу и природе, в то время как другие используют его, чтобы поставить под сомнение пределы нашей морали, терпения и жадности.
Примеры конфликта
"Франкенштейн": Учёный оживляет существо, сделанное из частей разных людей. Этот «монстр» быстро становится разумным и превосходит самые смелые ожидания своего создателя, что приводит к гибели доктора Франкенштейна.
5. Персонаж против сверхъестественного
Когда ваш герой сталкивается с чем-то, что нельзя объяснить ни логикой, ни наукой, он, вероятно, вступает в конфликт со сверхъестественными силами! В то время как некоторые писатели используют этот тип конфликта, чтобы рассказывать захватывающие истории, сверхъестественные истории также могут исследовать человеческие страхи и необъяснимые повседневные события.
На практике здесь главный герой часто сталкивается с силами судьбы, религии, призраков, богов, демонов или инопланетян.
Примеры
"Охотники за привидениями": Трое опальных учёных (и парень) устроились в качестве борцов со сверхъестественными вредителями, избавляя Нью-Йорк от голодных призраков и призрачных библиотекарей. Но когда появляется шумерский бог, стремящийся поработить мир, героям приходится ответить на извечный вопрос: что есть мир и есть ли что-то выше.
6. Персонаж против судьбы
Подобно «персонажу против сверхъестественного», этот конфликт заслуживает отдельного упоминания — хотя бы из-за его исторического значения. «Характер против судьбы» может включать в себя отношения с Богом или богами и их пророчествами, где главные герои отчаянно пытаются отстоять свою свободную волю. Это обычный образ греческих трагедий, где героям ничего не остаётся, кроме как терпеть выпавшую на их долю судьбу.
Примеры
"Макбет": тан Гламиса получает пророчество от трёх ведьм, предсказав его восхождение на трон Шотландии. Однако ведьмы также говорят, что его приятель Банко станет отцом рода королей, что очень беспокоит Макбета. В борьбе с этой судьбой Макбет принимает крайние меры, которые его губят.
7. Персонаж против себя
История должна представлять собой конфликт, а точнее, конфликт между силами добра и зла внутри одного человека. Каждая интересная история действительно в какой-то момент затрагивает внутреннюю дилемму персонажа. Это потому, что читатель испытывает наибольшее сочувствие к персонажу, когда тот находится в центре какой-то интенсивной внутренней борьбы.
Внутренние раздоры возникают из-за споров внутри персонажа. Они могут возникнуть из любой комбинации ожиданий, желаний, обязанностей и страхов персонажа. Чтобы получить то, что герой хочет, ему надо сделать выбор, который грозит изменить саму структуру того, кем он является. Своё внутреннее устройство.
Примеры
«Голодные игры» : добросердечный подросток Китнисс Эвердин призвана стать участницей смертоносного реалити-шоу, организованного тоталитарным правительством. По правилам игры им может быть только одна — чтобы выжить, Китнисс должна преодолеть своё нежелание убивать. Сможет ли она продолжить придерживаться своих принципов, даже если это в итоге приведёт к её смерти?
Остался только один вопрос: как вы используете эти знания в своём творчестве?