Съёмочная группа у детективного триллера “Презумпция невиновности” захватывающая – сплошь легенды. Режиссёр Алан Дж. Пакула (Alan J. Pakula), продюсер Сидни Поллак (Sydney Pollack), оператор Гордон Уиллис (Gordon Willis), композитор Джон Уильямс (John Williams). В главных ролях – Харрисон Форд, как обвиняемый, Рауль Хулиа – его высококлассный адвокат.
Сценарий написан по мотивам одноимённого романа 1987 года Скотта Туроу (Scott Turow). Роман “Презумпция невиновности” – это дебютная работа Туроу. Он был адвокатом, у него есть степень доктора юридических наук с отличием, и до 1986 года он служил помощником прокурора в Чикаго. Он расследовал несколько громких коррупционных дел, в том числе дело генерального прокурора штата Уильяма Скотта о налоговом мошенничестве. Но решил оставить юридическую практику в пользу творчества. Дебютный роман принёс ему успех и стал только началом новой карьеры.
Сюжет
Розат “Расти” Сабич – обвинитель и первый заместитель окружного прокурора Рэймонда Хоргана. Хорган настоял, чтобы Расти занялся расследованием убийства их общей коллеги, юриста Каролин Полемус.
Но позже сам Расти попадает под подозрение в убийстве Каролин после того, как экспертиза указывает на то, что отпечатки пальцев на бокале в её квартире, где она была убита, принадлежат ему.
Мысли и впечатления после просмотра
Сюжет фильма включает в себя анализ дела об убийстве, усложнённый большим количеством связей между действующими лицами – и первого плана, и второстепенного, количеством судебных улик и медицинского характера, и бытового. Алан Дж. Пакула разобрался со всеми сложностями блестяще – получилось интригующе, волнующе и интересно. И двусмысленно.
В первой половине фильма зрителя подробно знакомят с главным героем и обеими сторонами его жизни – личной и профессиональной. Вторая половина посвящается судебным заседаниям, когда Расти предъявили обвинение, и зрителю уже понятны сложности и сомнения, которые его окружили.
Из всего происходящего в фильме следует вывод о том, как слаб человек перед искушением и обстоятельствами.
У Каролин Полемус и Расти Сабича был роман, но она его бросила, хотя сам Расти не готов был её отпустить. У любовников были разные амбиции – он не мог устоять перед красивой женщиной, особенно из-за того, что его семейная жизнь перестала приносить ему радость. Жена Барбара заняла проигрышную позицию – опустила руки, считая, что ей не под силу получить больше, чем она имеет. Барбара была лучшей в колледже, она могла бы написать диссертацию, но убедила себя, что её знания не такие ценные, чтобы увековечивать их на бумаге.
И Сабич хотел продлить удовольствие на стороне. Каролин Полемус – сильная, хладнокровная, независимая, пробивная, ей не нужен кто-то, чтобы ощущать свою силу. Помимо диплома у Каролин есть ещё одно оружие – это её энергия, привлекающая мужчин, она владеет им с такой силой, что это помогает ей подниматься вверх.
Каролин же в свою очередь, продвинувшись по служебной лестнице от офицера по надзору за мелкими преступниками до помощника прокурора, получив для этого диплом юриста, вознамерилась занять место прокурора. Она намекнула Сабичу, что тот может замолвить слово за неё в разговоре с Хорганом, но тот не проявил энтузиазма, чем тут же поплатился. Каролин дала ему отставку. Её решительность впечатляет.
Начальник Сабича Рэймонд Хорган озабочен своим будущим – его давний протеже Нико Делла Гуардиа становится его соперником. Грядут выборы на пост окружного прокурора, где Хорган имеет мало шансов на переизбрание, потому что всё указывает на то, что удача на стороне Делла Гуардиа. Успех в быстром раскрытии дела Полемус сильно бы помог Хоргану с переизбранием, и Сабич, как отличный специалист должен ему в этом помочь, настоял прокурор. Но Хоргану ничего не помешало перейти на сторону врагов Расти Сабича, когда против последнего выдвинули обвинения. И причина ‘перебежки’ была самая банальная – из-за женщины.
Измученная холодностью мужа Барбара Сабич, уставшая от смеси горя, гнева и недоумения в своей душе, решается на изменения в жизни, поняв, наконец, что только собственные усилия их и принесут. Она идёт на собеседование в университет, и её принимают: “Я всех обхитрила,” – заявляет она, имея в виду успех на собеседовании. Но эта простая фраза значит намного больше.
В жизни никогда не бывает всё просто, несмотря на то, что существуют правила, чтобы её облегчить.
Например, для того, чтобы восстановить справедливость, есть правовая система, но парадокс в том, что она демонстрирует свою абсолютную бесполезность, когда в дело вступает человек со своим желанием заявить свою точку зрения. Люди пишут законы, прокуроры выдвигают обвинения, адвокаты находят аргументы в защиту своего клиента – как это сделал адвокат Сабича Сэнди Стэрн. Но на фоне всего этого эти же люди могут найти обходные пути, чтобы нарушить свои же правила и подменить понятия своей профессии.
Презумпция невиновности (на латыни: praesumptio innocentiae) – это принцип, согласно которому человек считается невиновным, пока не будет доказано обратного. Доказать вину должен именно обвинитель. Как иронично, что, будучи этим самым обвинителем, Расти Сабич сам стал подозреваемым, кому выдвинули обвинение в жестоком убийстве на сексуальной почве. То есть человек, преданный закону и его принципам, внезапно получает обратный взгляд на свою профессию.
В открывающей сцене камера Гордона Уиллиса “смотрит” на пустой зал суда, постепенно приближаясь к участку, где должны сидеть присяжные. Именно до них нужно донести истину, чтобы преступник получил соразмерное наказание за свои деяния. Но как иронично, что зал пустой, а голос главного героя звучит за кадром.
Оператора Гордона Уиллиса называют “Князем тьмы” за то, что он умеет снимать в темноте. Несмотря на мрачность, планы похожи на живописные картины. Отличный пример – это его предыдущие работы “Клют” (1971) и трилогия “Крёстный отец” (1972, 1974, 1990). И в “Презумпции невиновности” безлюдный зал суда, мрачный и показанный без яркого освещения, похожий на предбанник Ада, словно живой, он насмехается над теми, кто сюда придёт в уверенности, что справедливость здесь восторжествует. Но на самом деле – это лишь иллюзия. Это пустые надежды. Пустой зал суда в открывающей сцене словно намекает, что никто не сможет поймать виновного, если виновный не хочет, чтобы его поймали. Адвокат Расти Сэнди Стэрн говорит своему клиенту после заседания: “Сегодня мистер Литтел [судья] уверен, что свершилось правосудие. Теперь ты скажи мне – правосудие свершилось?” Своей репликой Стэрн усиливает иронию и двусмысленность всей истории, а также и над судебной системой в целом. Мартин Скорсезе в следующем году тоже посмеётся над ней в своём жёстком триллере “Мыс страха” (1991, Cape Fear).
Кажется, теперь я понимаю, почему Харрисон Форд хотел именно роль преступника Макса Кейди, не согласившись на роль адвоката Сэма Боудена. Сначала Форду предлагалась роль Боудена, но актёр её отклонил, а Роберт Де Ниро отказался отдавать ему роль Кейди. Скорее всего, несмотря на то, что Боуден двуликий и скользкий тип, прикрытый лицензией адвоката, но всё же в иерархии истории он занимает светлую сторону, а Харрисону Форду после положительной роли Расти Сабича – порядочного американца, сидящего по злой иронии на скамье подсудимых у Пакулы, хотелось влезть в шкуру настоящего преступника в истории Скорсезе, выпустить зверя и показать своё рычание. Пусть образ Боудена и был сложнее, но Форду хотелось быть чистокровным плохим по роли. И даже взять реванш, потому что в год выхода фильма “Презумпция невиновности” критики не особенно высоко оценили его роль, ставя выше второстепенные образы – адвоката Рауля Хулии, Каролин Греты Скакки, кого и вовсе на экране меньше, чем остальных, и судьи-взяточника Ларрена Литтла в исполнении Пола Уинфилда.