И немного о победителях конкурса Московского Международного кинофестиваля Русские премьеры с Нина Спутницкая
Фильм "Лгунья" - полнометражный дебют выпускницы нью-йоркской киноакадемии в Лос-Анджелесе и Московской школы нового кино, ученицы Д. Мамулии, – фантазия на тему харассмента и закона о домашнем насилии сделан так, словно режиссёр проходила любительский марафон/челлендж в Instagram: оперативно снять за сутки ролик на заданную тему. Здесь и аппетитный визуал, и конфликт понятный целевой аудитории – юным девушкам, мечтающим не столько встретить первую любовь, сколько собрать лайки и просмотры на фуд фото.
Сюжет совсем незатейлив: нелепая кассирша кафе, старшеклассница Ева, однажды получает возможность обвинить в вымогательстве прозябающего в отсутствии ролей актёра. Случай дарит актеру дурную славу и тюремное заключение, а девушке - всеобщее внимание. Неожиданно с показаниями в пользу замешкавшейся Евы выступает первокурсник Лев: ситуация становится для него поводом познакомиться, наконец, с девушкой. Между молодыми героями, вполне логично, возникает симпатия и завязывается роман, который однажды чуть замялся из-за наличия симпатичной и прагматичной сестры главной героини. Но все перипетии счастливо разрешаются и герои сливаются объятиях друг друга.
Присутствие этой истории личного успеха, очень похожей на скромный школьный этюд на фестивальной арене вызывает лишь недоумение. Впрочем, благодаря симпатичной картинке, картина найдет своего зрителя.
Больше внимания заслуживает обладатель “утешительного” приза конкурса «Евгений Телегин», автор которого отвечает модному нынче в литературе тренду перессказа классики. Виктор Тихомиров экранизировал свой роман “Евгений Телегин и другие” (2018), оформив вечные поиски и маяту наследников русской интеллигенции в форме, похожей на псевдовинтажный скрапбук. Фантазия на тему пушкинских персонажей “Евгения Онегина” замешана на фольклорных сказках о чудесной жене, приправлена смутными воспоминаниями о героях перестроечного времени и трибьютами Виктору Цою с крепкой взвесью диалогов в духе текстов 1990-х Михаила Андреева о тополином пухе (хит "Иванушки Интернэшнл") и шумных российских деревах ( "Отчего так в России березы шумят").
Вопреки современной повестке школьницы только о мужчинах видят сны, а мужчины всех мастей и возрастов только о женщинах и говорят. Все потому, что перед зрителем разворачивается условный стилизованный мир российского магического реализма.
Отечественный кинематограф всегда очень робко относился к наследию Пушкина, поэтому в девяностые годы много пик было высказано в сторону британской экранизации с Рейфом Файнсом и Лив Тайлер. А в 2024-м году, предваряя 225-летие Александра Сергеевича Пушкина, вышли целых две экранизации, диаметрально противоположных по концепциям. Один фильм – комикс-боевик, пафосное кино, утверждающие маскулинную культуру. Второй – спонсируемый Санкт-петербургским министерством по культуре, был представил Россию на 46 ММКФ.
Смотрели новые версии "Евгения Онегина"?
Ставьте лайки и мы опубликуем подробный разбор этих фильмов