Среди трех десятков картин, где снималась Настасья Кински, есть, по крайней мере, четыре, о которых она вспоминает с особым волнением – «Тэсс» Романа Поланского, «От всего сердца» Фрэнсиса Форда Копполы, «Париж. Техас» Вима Вендерса и «Любовники Марии» Андрея Кончаловского:
- Они научили меня понимать, что такое вдохновение. Полански особенный режиссер... Вообще, в жизни мне везло на режиссеров. Роман умеет передать тебе ощущение радости, абсолютно точно внушать свои мысли, и все это при минимуме слов. Он похож на беспроволочный телеграф. Работала я и с Копполой, Кончаловским. Они помогли мне обрести опыт, который никакая художественная школа не смогла бы дать...
А еще ей помог отец знаменитый немецкий актер Клаус Кински (1926-1991) («Фицкаральдо», «Носферату - призрак ночи», «Зеленая кобра» Вернера Херцога и др.). Он не занимался воспитанием дочери и вообще не был прилежным отцом. В последние годы жизни актера, особенно после того, как Клаус опубликовал скандальные мемуары, его отношения с Настасьей были, скорее, враждебными. Но... его демонический неистовый талант оказал огромное влияние на дочь, которая в дни его наивысшей славы, пришедшейся на вторую половину 70-х годов, была еще подростком.
Она родилась в Берлине в 1962 году. Свою первую роль сыграла 12-летней девочкой в «Ложном движении» Вима Вендерса. В 17, пережив, бурный роман с Романом Полански, она выступила в заглавной роли в исторической экранизации «Тэсс». Застенчивость и притягательная женственность, романтизм, искренность и, словно, передавшееся в генах инстинктивное чувство экрана удивительно совпали с образом героини романа «Тэсс из рода Дэбервилей». Фильм получил множество престижных наград. Настасья стала звездой.
Именно как звезду пригласил ее известный американский сценарист и режиссер Пол Шредер в фантастическую мелодраму с элементами триллера «Люди-кошки». История любви полу-людей, полу-пантер - была снята в мрачном духе страшных рассказов Эдгара По. Для философской притчи у фильма Пола Шредера не хватило глубины, однако дуэт Настасьи Кински и М. МакДауэлла запомнился своеобразным пластическим решением - страстным, эмоциональным, напоминающим балетную партию…
В том же году в роскошном постмодернистском мюзикле «От всего сердца», с размахом поставленном Фрэнсисом Копполой на миллионы полученные после двух «Крестных отцов», Настасья Кински сыграла небольшую роль сказочно красивой «принцессы цирка».
А два года спустя - главную роль в драме Андрея Кончаловского «Любовники Марии», экранизации рассказа Андрея Платонова «Река Потудань», действие которой было перенесено режиссером в Америку.
У Настасьи в фильме не так много слов, актриса сумела психологически тонко передать драму своей героини, которая мечтает любить и испытать счастье материнства, но ее возлюбленный (Джон Сэвэдж). Восхищенно преклоняясь перед ней, не в силах притронуться к своей обожаемой мадонне как к земной женщине...
Не менее сложную роль сыграла Кински и в драме Вима Вендерса «Париж. Техас», получившей Гран-при Каннского фестиваля.
События этой картины вполне могли бы уложиться в час-полтора экранного времени. Однако «Париж. Техас» идет вдвое больше, что позволяет автору достичь особой неторопливости повествования, сблизить реальное время с кинематографическим почти вплотную Оператор Роби Мюллер долгие минуты держит в кадре почти монохромное изображение пустыни, по которой шагает одинокий человек по имени Трэвис. Бунтарское молчание, принципиальный отказ от любых контактов с людьми создают вокруг него ореол загадочности, притягивают, вызывают желание раскрыть тайну.
Впрочем, тайна Трэвиса будет достаточно прозаичной, лишенной какой-либо эффектности и, вопреки названию фильма, совсем не связанной со столицей Франции (оказывается, и в штате Техас есть свой Париж - небольшой поселок, затерявшийся в прерии). Неудачная семейная жизнь, разрыв с красавицей-женой, по имени Джейн, долгое бродяжничество...
В кульминационной сцене встречи Трэвиса (Гарри Дин Стэнтон) и его бывшей жены (Настасья Кински) возникает атмосфера внутреннего напряжения, как визуальная метафора разобщенности героев, их попыток понять друг друга.
На протяжении долгих минут камера вглядывается в лицо героини Настасьи Кински. И в нем можно прочесть смену психологических состояний: холодная маска, легкая тень тревоги, нарастающее беспокойство, смутная догадка, боль и горечь нахлынувших воспоминаний. Прекрасная и волнующая роль! Картину Вендерса, пожалуй, не назовешь оптимистической. Речь идет, скорее, о робкой надежде на возможность человеческого счастья...
Увы, две следующие работы Кински - «Весенняя симфония» Питера Шамони и «Революция» Хью Хадсона были прохладно встречены зрителями и прессой.
Зато ее дуэт с Беном Кингсли в мелодраме Артура Жоффе «Гарем» получился на редкость удачным. Настасья сыграла роль молодой американки, украденной и привезенной в гарем арабского шейха. Фабула фильма напоминает известную сказку «Красавица и чудовище» (в русском варианте «Аленький цветочек»). Талантливая актриса тонко раскрывает в своей героине пробуждение интереса к незнакомому и загадочному миру Востока.
Настасья Кински увлеклась также экранизациями классической литературы, по странному стечению обстоятельств - русской («Вешние воды» Ежи Сколимовского по Тургеневу. «И свет во тьме светит» братьев Тавиани по Толстому, «Униженные и оскорбленные» Андрея Эшпая по Достоевскому), к которой актриса была не равнодушна всю жизнь, что отразилось даже в именах ее детей (Алеша и Софья).
-Любить надо даже тогда, когда единственное желание - забиться в тихий угол и остаться наедине с собой, - эти слова актрисы могли бы сказать многие из ее героинь.
Любовь и добро, которые несет в своем творчестве Настасья Кински, не могут не отозваться в зрительских сердцах. И она осознает свою миссию:
-То влияние на публику, которым мы обладаем, надо использовать в самых гуманных целях. Если своей работой мы поможем хотя бы одному конкретному человеку, то долг наш исполнен.
В XXI веке Настасья Кински снимается довольно часто, но фильмы с ее участием («Золотая пыль», «Американская рапсодия», «Что скрывает прошлое», «Точная копия», «Сладость и др.), увы, не становятся событиями в кинематографическом мире…
Киновед Александр Федоров
Кетлин Тернер
(Родилась 19.06.1954)
В середине 1990-х Кетлин Тернер решила, что пародийные роли симпатичных писательниц, бросающихся в омут приключений («Роман с камнем», «Жемчужина Нила») хороши в свое время. Нужно менять репертуар, искать новые возможности. «Я должна все время бросать вызов самой себе, - любит подчеркивать в интервью Кетлин Тернер. - Я не могу иначе. И потом - я не люблю проигрывать...».
Дочь дипломата, рано потерявшая отца, Кетлин с 17-ти лет привыкла надеяться в основном только на себя. Училась на актерском факультете университета, играла в студенческом театре и на телевидении.
С кино как-то не получалось. И если бы не счастливый выбор Лоуренса Кэздэна, пригласившего двадцатисемилетнюю актрису на главную роль в триллере «Жар тела», вряд ли бы началось ее стремительное восхождение к шумному успеху.
А роль была в самом деле выигрышная, хичкоковского плана. Таинственная красавица, расчетливо осуществляющая свой преступный план, о котором не догадываются ни зрители, ни главный герой в исполнении Уильяма Хёрта, покоряла зрителей кошачьей пластикой своего крепкого, красивого тела, жар которого ощущался в ее чуть хрипловатом голосе, в пленительном взгляде умных глаз...
Экранные героини Кетлин Тёрнер всегда наполнены неиссякаемой энергией действия, им чужда томная се***пильность дам из «высшего света». Они сильные женщины, привыкшие подчинять себе мужчин.
И даже тогда, когда они поначалу пугливы и неуклюжи («Роман с камнем»), опытные зрители не ошибутся: вскоре последует преображение...
Постспилберговская приключенческая комедия «Роман с камнем», поставленная талантливым шоуменом от кинематографа Робертом Земекисом, принесла удачу актерской паре Кетлин Тернер - Майкл Дуглас, породив у некоторых киноманов ложный слух об их супружестве.
Пара действительно смотрится на экране хорошо, недаром год спустя Льюис Тиг пригласил их в «Жемчужину Нила».
К. Тернер любит работать в разных жанрах, в том числе откровенно пародийных («Человек, у которого два мозга» Карла Райнера).
Безукоризненное жанровое чутье не подвело ее и на съемках причудливой фантазии-стилизации на темы фильмов Луиса Бунюэля («Дневная красавица») и Альфреда Хичкока («Психо»), получившей у знаменитого английского режиссера Кена Рассела название «Преступление по страсти».
Строгая деловая женщина - модельер и ночная проститутка по прозвищу Голубая Китаянка, удовлетворяющая самые невероятные требования своих клиентов, совмещенные в образе одной героини, дали возможность актрисе ярко раскрыть богатую гамму пластики и мимики, играя при этом отстраненно, на грани китча, что полностью совпадало с режиссерской концепцией «маэстро эпатажа».
Почти одновременно Кетлин Тернер снялась у другого известного мастера - Джона Хьюстона в гангстерском фильме с привкусом пародии «Честь семьи Прицци». Вместе с Джеком Николсоном они играли влюбленную пару профессиональных... убийц, каждый из которых не мог доверять друг другу до конца даже в самые интимные моменты.
Год спустя Кетлин получила «Оскар» за роль в фильме Френсиса Копполы «Пегги Сью вышла замуж». Это была очаровательная смесь комедии, мелодрамы и фантастики в стиле «ретро».
Героиня К.Тернер, упав в обморок во время вечера встречи бывших выпускников школы, неожиданно оказывалась в 1960 году. При этом она сохраняла внешний облик и сознание тридцатипятилетней замужней женщины, а все окружающие принимали ее за пятнадцатилетнюю девчонку...
Добрая ирония режиссерской трактовки и особенности актерского почерка Кетлин Тернер помогали добиться необходимого на экране эффекта: никаких перевоплощений по Станиславскому, напротив, акцентированная дистанция между персонажем и авторами...
В конце 1980-х К.Тернер встретилась на съемочной площадке с одним из самых популярных американских актеров - Бертом Рейнолдсом. Ее роль в мелодраматической комедии Тэда Котчева «Переключая каналы» была решена в привычном для актрисы имидже: деятельная, решительная журналистка, умеющая постоять за себя, во что бы то ни стало стремится спасти невинного человека от смертной казни, пытаясь при этом сделать любовный выбор между своим бывшим мужем (Б.Рейнолдс) и элегантным любовником (К.Рив)...
А вскоре «крестный киноотец» Лоуренс Кэздэн вновь пригласил Кетлин сняться с Уильямом Хёртом. На сей раз в комедии «Случайный турист», не лишенной, впрочем, драматических ноток. К. Тернер досталась небольшая роль жены сочинителя туристических путеводителей. Благодаря забавному очарованию другой актрисы, Джины Дэвис, Кетлин, пожалуй, впервые за свою необычайно успешную кинокарьеру осталась в тени.
Впрочем, она снова взяла свое в «Войне Роуз» Денни Де Вито. Дуэт Тёрнер-Дуглас в очередной раз принес картине успех. В этой мелодраме, обильно сдобренной «белым» и «черным» юмором, знаменитые актеры сыграли, неуступчивых, честолюбивых и неукротимых супругов, всей своей совместной жизнью словно подтверждавших известную поговорку о том, что от любви до ненависти один шаг...
Режиссура бывшего партнера К.Тернер и М.Дугласа по «Роману с камнем» Денни Де Вито, правда, была излишне стилизованной и холодноватой, зато для актерского темперамента давался полный простор...
В середине 1990-х Кетлин Тернер ярко сыграла главную роль в комедии "Серийная мамочка" ("Мамочка-маньяк").
В XXI веке таких заметных ролей у нее уже не было, хотя она снималась довольно активно - и в кино, и в телесериалах...
Киновед Александр Федоров