Есть ли специальный, зафиксированный хотя бы в традиции, которую можно проследить в динамике лет, кодекс похитителей людей за выкуп. Этого мы не узнаем, дай Бог, никогда. Но когда берёшься за такое мероприятие, лучше не знать об объекте киднеппинга ничего, или стараться свести к минимуму информацию о нём. Иначе существует риск трухнуть по-полной и начать всё портить, после того, как вникнешь в сообщение о бэкграунде жертвы. Тем более если её близкий родственник могущественный гангстер, в беспрекословном подчинении которого служит изуверский головорез.
Что будет, если Десять негритят Агаты Кристи заразить вампирской слюной? Получится занимательное зрелище для поклонников одновременно ужасов и детективов, наверное. В такой, немыслимой тогда, и вполне обоснованной сейчас, синтетической связи, обязательно должны быть соблюдены отличительные черты каждого из жанров. В довесок, произведение обязано содержать точную реакцию на их смешение. Вероятно, это могло бы быть расследование деяний таинственного душегуба с паранормальными способностями в интерьерах начала прошлого столетия, где каждая деталь, в том числе и механизмы, подчеркивали аутентичность того времени, и давали пищу для размышлений. Где в каждой сцене ощущалось присутствие интриги, когда и страшно и любопытно одновременно, и глаз не отвести от красот готического поместья. Всего указанного великолепия в Эбигейл нет и в помине.
Неплохие режиссёры хорроров, Мэттью Беттинелли и Тайлер Джиллетт (Я иду искать), взялись разнообразить два жанра, которые теперь переживают не лучшие времена, соединить их бесшовной строчкой и выдать за новаторство. Они подобрали не самых последних актёров, придумали, в общем, добротную историю, но споткнулись, как часто водится, о сценарий и не достаточно тщательную детализацию. В фильме многое поверхностно: мотивы героев, проработка их характеров, мифология самого вампирскго начала, которое отличается от других, но не содержит в сущности ничего нового, потому и хуже остальных. Не покидает тревожное ощущение, примерно как в казино, что тебя наё… с твоего же согласия. Хотя цель киноискусства не предполагает подобных откровенных манипуляций.
Можно приняться высасывать из пальца дополнительные смыслы, такие как: дочь с СДВ, лишь бы угодить родичу, творит зло и мрак. Мол, получай она больше тепла и ласки от папы, не была бы такой, какая теперь есть. Но это ни к чему не приводит, подобное алиби для конкретного фильма работает ничтожно, ибо оно чересчур хорошо для такой работы. Так же фильм не базируется на каких-либо оммажах и референсах, он не подмигивает сонму прежних собратьев по жанровым составляющим, а это могло спасти и спасало не раз. Это некогда чистый лист, заполненный оригинальными словами, которые в целом складываются в графоманскую чепуху, дочитывать которую не представляется никакой (почти никакой) возможности.
Эбигейл – пример современного кинематографа, который трансформируется из подавляющей первоосновы творчества в некую субстанцию продукта потребления. Это, скорее всего, естественный процесс эволюции развития, на который влияют окружающие нас факторы. Тем не менее, его, процесс, сложно принять и осмыслить людям старше 35 лет, так как свежи воспоминания о девяностых, том времени, когда Тельме и Луизе не надо было доказывать миру справедливость равноправия полов, а убивавшего по христианским заповедям маньяка прикончили в разрез главнейшей из них. Кино поверхностно во всём, не важно, по какой именно причине. Оно, стремясь завлечь двумя достойными мотивами, не раскрыло ни один из них, утонув в собственной небрежности.
P. S.: Смотрел этот фильм на следующий день после биографии Джойка, где американка, сквозь все невзгоды, стремилась стать примой русского балета. Одна картинка наложилась на другую, и теперь, я точно знаю, что балетные - кровососы, в прямом смысле.