За долгую и интенсивную зрительскую жизнь я уходил с сеанса раза 3-4, при домашнем просмотре почти никогда на вырубал сознательно выбранный фильм. У меня правило - стараюсь любой картине дать шанс и считаю, что впечатление можно и нужно составить, посмотрев произведение полностью (даже если слово "произведение"заключено в язвительные кавычки).
Редкий случай - боевик "Быстрее пули" (Bullet Train, 2022) поначалу вызывал у меня едва преодолимое желание нажать кнопку "Stop". При этом "Пуля" - далеко не худший материал, который я когда-либо видел. Наоборот, с технической точки зрения съемки выглядели более чем пристойно.
Дело в другом: завязка "Пули" не то чтобы не нравилась - она откровенно раздражала. На мой взгляд, вместо динамики и увлекательности налицо претенциозный сумбур с заявкой на ультра-модность. В английском есть хорошее выражение - throw everything into a kitchen sink (буквально - "свалить все в кухонную раковину"). Образно так обозначают случаи, когда при решении задачи в ход идут все средства, подчас в избыточном количестве, без чувства меры и вкуса.
Именно такое ощущение у меня сложилось на первых минутах "Пули". О чем я, не выходя за рамки завязки во избежание спойлеров, сейчас расскажу.
В 90-е, благодаря в первую очередь троице Тарантино, Ричи и Родригеса сложился новый канон современного боевика. Кровавый action и черный юмор не были новинкой и до вышеозначенных "кино-вундеркиндов", однако они чуть ли не впервые в mainstream-кинематографе догадались скрестить гипертрофированное гротескное насилие, фонтаны крови, иронию, юмор, нарочито закрученный сюжет - и в целом ощущение фильма как повода для циничной кровавой игры на грани серьезного и курьезного.
Не сосчитать сколько с тех пор вышло кинолент, более или менее удачно следующих "канонам", откровенно их эксплуатирующих и/или имитирующих. Завязка "Пули" показалась мне как раз последним - авторы словно задались целью с ходу ошарашить зрителя каскадом "брошенных в кухонную раковину" актуальных приемов и заходов. Итак...
Сын мелкого якудзы Кимуры упал с крыши и находится в больнице в тяжелом состоянии. Появляется импозантный дед и упрекает Кимуру за невнимание к внуку. Кимуре надо успеть на скоростной поезд Токио-Киото - ему прислали наводку на пассажира якобы причастного к падению мальчика с крыши. Дед соглашается посидеть с внуком во время отлучки Кимуры. Учитывая, что роль старика исполняет сам новый "сёгун" Хироюки Санада, понятно, что вряд ли его появление ограничится минутным эпизодом.
На тот же экспресс собирается специалист по "деликатным делам" с нелепой кличкой Божья Коровка (Бред Питт). Его образ раскрыт в ходе телефонного разговора с женщиной-куратором - очевидно, что это симпатичный "чудик" в духе Тарантино.
Божья Коровка переживает нетипичный для реального, не киношного, криминального спеца экзистенциальный кризис. Он уверил себя, что утратил удачливость, что надо встать на "духовный путь", избегать насилия и не использовать оружие. По ходу разговора наглядно демонстрируются "неудачи" Божьей Коровки - то он промочит ногу в единственной на весь Токио луже, то потеряет ключ от камеры хранения, то перепутает чек за билет на проезд с самим билетом.
Тем не менее, несмотря на плохую карму, Божьей Коровке поручено сесть на поезд и "изъять" важный кейс у двух отъявленных головорезов.
Ох уж эти комические бандиты! Легендарный дуэт Джона Траволты и Самюэля Л. Джексона уже более четверти века не дает покоя авторам криминальных комедий и боевиков.
Вот и в "Пуле" присутствует подобная парочка. Конечно, это черный и белый, и кличут их - какая утонченная ирония! - близнецами. У них "забавные" кликухи - Лимон и Мандарин. И - куда без этого? - они бесконечно ведут между собой "смешные" диалоги. Которые по факту, увы, прискорбно не смешны. И тут не свалишь на плохой перевод или некачественный дубляж. Пользуясь неплохим знанием английского, я смотрел фильм в оригинале и к тому же с английскими субтитрами, так что могу свидетельствовать - диалоги не вызывают и тени улыбки даже в оригинальном исполнении.
Парочка "цитрусовых" транспортирует отбитого у похитителей непутевого сына авторитетного босса якудзы, русского по происхождению, которого за жестокость прозвали Белой Смертью. Заодно они должны передать "авторитету" кейс, набитый деньгами.
Кимура находит цель - ею оказывается миловидная, хотя очень странная девушка с мужским прозвищем Принц. Милашка обезвреживает изумленного якудза электрошоком и, когда тот приходит в себя, объясняет, что это она столкнула его сына с крыши и заманила Кимуру в поезд. Теперь рядом с малышом находится ее подручный, который убьет ребенка, если Кимура не будет выполнять все поручения Принца. А Принц хочет, чтобы Кимура - ни много ни мало - убил Белую Смерть.
Недалекий Лимон решил, что самое надежное место для кейса с миллионами - на багажной полке в тамбуре, где никто не обратит внимания на ценный груз среди прочего багажа. Остроумное решение Лимона позволяет Божьей Коровке легко опознать и утащить блестящий чемоданчик.
Для парочки наступает критический момент - потерян кейс с огромной суммой. И что еще хуже - пока они отлучались из вагона, кто-то тихо отправил на тот свет сына Белой Смерти.
Надо понимать, что это только завязка фильма - на момент убийства сына Белой Смерти прошло ровно двадцать минут хронометража. Лично меня раздражал не столько сам безостановочный круговорот до поры непонятно как связанных событий, сколько показная, нарочитая "модность" подачи. Мол, чем мы хуже Квентина, Гая или Роберта? Тоже умеем "закрутить" интригу с букетом гротескных персонажей, циничным юмором и кровищей.
Если вам вдруг не хватило стиля, авторы "Пули" не жалеют кидать "в кухонную раковину" еще больше всякой всячины. Что еще есть "модного" в современном кино? Ах да, представление героев ироничными титрами! Давайте всех "отцов", "принцев", "лимонов" и "божьих коровок" представим с помощью надписей на экране, хотя их и так внятно называют по прозвищам - модную кашу стильным титром не испортишь! Заодно титры помогут придать ироничности вставным микро-новеллам и флэшбэкам.
Кстати, по поводу последних - оные представлены в "Пуля" обильно. Завязка, которую я так подобно рассмотрел, под, извините, завязку набита "лирическими отступлениями" в виде флэшбэков Божьей Коровки и Кимуры, однако рекордсменами являются "цитрусовые" - у них аж три флэшбэка только на первые минуты фильма.
Первый иллюстрирует спор Лимона и Мандарина о том, сколько человек они убили во время освобождения заложника - шестнадцать или семнадцать? Вот это гэг, которому "позавидовал бы" сам Тарантино - целый эпизод с кучей убийств ради визуализации шутки! Все-таки трупов было семнадцать!
Второй флэшбэк - рассказ Мандарина о восхождении к власти Белой смерти. Третий - автоавария, послужившая причиной смерти любимой жены Белой Смерти.
Уфффф, повторюсь - "стильный" круговорот представлений героев, титров, флэшбэков, зачатков сюжетных линий занимает всего 20 минут экранного времени. Дело вкуса, однако на очередном "убойном" диалоге Лимона и Мандарина я всерьез был на грани завершения просмотра.
И тут, на мой взгляд, пришло время поговорить о режиссере "Быстрее пули" - Дэвиде Литче. Литч начинал карьеру как каскадер и постановщик трюков. В режиссуре дебютировал со-постановщиком первой части "Джона Уика", уже самостоятельно поставил "Взрывную блондинку", вторую часть "Дедпула" и спин-офф "Форсажа" - "Хоббс и Шоу".
Литч - добротный "технарь" (как говорят в Голливуде - slick technician). Его фильмы - добросовестно, технично сделанная mainstream продукция без признаков какого-либо индивидуального авторского стиля. Само собой, "конек" Литча - динамичные action-сцены, зрелищные эпизоды, что естественно для режиссера с его опытом.
А вот "человеческая" составляющая истории, особенно там, где должны присутствовать эмоции, чувство юмора, ирония или пародийность, ему явно дается куда хуже. Не знаю как вам, а мне показалось, что планка циничного юмора заметно упала в сиквеле "Дедпула", а уж попытки в юмористическом ключе представить парочку "скалы" Джонсона и коротышки Стэтхема в "Хоббс и Шоу" выглядели совсем беспомощными.
Так и с "Быстрее пули" - на территории Тарантино и Ричи Литч выглядит очень блекло. Прихотливая ткань сложной интриги, изящная вязь диалогов, открытие новых граней таланта у голливудских звезд, цинизм не переходящий грань хорошего вкуса - это не для Литча. Поэтому первые двадцать минут, когда Bullet Train только набирает скорость, усилия Литча косить под enfants terrible Голливуда смотрятся крайне неубедительно.
Зато когда скоростной поезд таки набирает полный ход, Литч наконец-то начинает чувствовать себя комфортно - в своей, как говорится, тарелке. Когда заканчиваются так себе закосы под Тарантино и Ко, "Пуля" - ура! - превращается в динамичный и очень зрелищный полноценный боевик.
Как обещал, не буду детально углубляться в развитие сюжета. Хотя опытный зритель догадается сам, что герои оказались в судьбоносном экспрессе не в результате совпадения. Многочисленные сюжетные линии, персонажи и события в конце концов, как положено, сплетутся в единую историю, будут даны ответы на все вопросы, и лента завершится гранд-финалом.
Когда Литч, простите за еще один каламбур "завязывает" с завязкой, "Быстрее пули" становится на правильные рельсы динамичной, компактной, эффектно снятой action-феерии. Постановщик и его команда, наконец-то, проявляют свои лучшие профессиональные квалификации.
Многочисленные потасовки, драки и смерти поставлены не только зрелищно, но и очень изобретательно. Львиная доля экранного действия происходит на борту поезда, поэтому авторам пришлось учитывать работу в замкнутом пространстве с ограниченными возможностями для маневра. Соответственно, надо было уделить особое внимание боевой хореографии, использованию тесных интерьеров и подручного инвентаря.
Надо отдать должное постановке - "Пуля" часто напоминает лучшие драки из фильмов золотой поры Джеки Чана. Герои виртуозно используют пластику тела, рассчитывают движения, используют в поединках все что попадается под руку - стеклотару в баре, кейс в качестве щита, бутылку минералки как метательное орудие, швабру с примотанным к ней ножом как пику.
Надо предупредить, что "Пуля" изобилует вполне себе кровавыми сценами. Если вам претит чрезмерное насилие на экране, имейте этот момент в виду при выборе "приятного" варианта на вечер. С другой стороны, если для вас кажется терпимым уровень "кровищи", скажем, в "Джанго", "Бесславных ублюдках" или "Омерзительной восьмерке", то "Быстрее пули" вряд ли произведет на вас шоковое впечатление. К тому же лента носит откровенно неправдоподобный, почти комиксный характер, так что насилие здесь скорее чрезмерно-гротескное, нежели отталкивающе натуралистическое. Говорю, конечно, только за себя и за свой вкус.
Конечно, не раскрывая деталей, должен выделить примерно 20-минутный забойный финал в Киото с участием всех персонажей, которые дожили до развязки. Еще раз хочу подчеркнуть изобретательность постановки. Здесь важнее не масштаб происходящего, а проработка мизансцен, трюков, взаимодействия персонажей на борту (и за бортом) летящего на полной скорости экспресса.
В ленте Литча много компьютерной графики. Все сцены в поезде снимались не между Токио и Киото, а в... Лос-Анджелесе, где было сооружено несколько вагонов якобы японского скоростного экспресса. Интересно, что в окнах были установлены плазменные панели с видео японских пейзажей, чтобы актеры чувствовали себя комфортнее в более "аутентичной" обстановке.
На мой взгляд, компьютерная графика в "Пуле" достаточно очевидная - не скажешь, что кадры с поездом выглядят исключительно правдоподобно. Это, конечно, не уровень Спилберга или Кэмерона. Однако как и в случае с насилием, заметность эффектов меня не сильно смущала, поскольку "Пуля" и не пытается выглядеть реалистическим фильмом, так что правдоподобие, по-моему, не было первичной задачей авторов вполне условного зрелища.
Зато визуальный стиль был одной из важнейших задач, и она выполнена на все "пять". Картина Литча впечатляюще снята с операторской точки зрения. Что не удивительно: оператор Джонатан Села набил руку на стильных боевиках типа "Джона Уика" и "Взрывной блондинки". Села не открывает новую страницу в операторском искусстве, зато превосходно использует навыки "великих", умело работая с широким экраном, эффектным освещением, крупными планами, броскими ракурсами, композицией кадра.
Оригинально смотрятся эпизоды, где Села отражает привычное восприятие современной Японии как страны ярких насыщенных красок, неонового освещения, кислотных цветов. Так же Села, несмотря на минимум натурной работы, очень недурно имитирует в павильоне так называемый "режим" - то есть особенно красивые съемки на рассвете или закате.
Забавная фишка "Пули" - появление в крошечных ролях голливудских звезд: Ченнинга Татума, Райана Рейнольдса и Сандры Буллок. Опять-таки, камео - не изобретение режиссера Литча, тем не менее игра в "смотри какая большая звезда появится в крошечном эпизоде" вполне органично встраивается в развлекательный боевик без особых художественных амбиций.
В "Быстрее пули" Литч собрал отменный актерский состав. Комплименты можно уверенно адресовать каждому из присутствующих в кадре.
Тем не менее, несомненно, это в первую очередь бенефис Бреда Питта. Питт давно с иронией трактует образ голливудского красавчика, секс-символа и action-героя. Бывший "Ахиллес" не боится представить своего персонажа в юмористическом, местами даже нелепо-глуповатом виде, и это, несомненно, добавляет картине человечности и обаяния. Божья Коровка - супермен поневоле, негероический герой боевика, харизматичная смесь Джона "Крепкого орешка" Маклэйна и Джеки Чана.
В противовес Божьей Коровке выступает другая большая звезда - Хироюки Санада - в привычном, отточенном до совершенства образе немногословного самурая, за обманчивым спокойствием которого таятся смертоносные навыки закаленного и хладнокровного бойца.
Итак, как всегда, излагаю исключительно свое мнение. В итоге "Быстрее пули" оказался отличным стильным боевиком с изобретательными action-сценами и замечательными актерами.
Как только режиссер Литч оставил попытки играть в Тарантино, Ричи и Родригеса и занялся тем, что по-настоящему умеет делать, у него все стало отменно получаться. Скоростной экспресс понесся в правильном направлении к вящему удовольствию любителей добротного развлечения. "Быстрее пули" - при некоторых оговорках, достойный выбор для того, чтобы приятно провести вечер, не напрягая голову излишне сложными мыслями.