РОКЛЯ представляет обзор, посвященный 25-летию дебютного альбома "Земфира*" одноименного исполнителя*.
До этого Земфира* упоминалась в обзоре "Напрасные годы", который вызвал значительное внимание читателей и подписчиков канала.
* РОКЛЯ констатирует факт признания в РФ Земфиры Рамазановой* иностранным агентом. Возможно, также является шпионом Марса и разрушителем галактик.
В тех нечастых публикациях канала, которые посвящены дебютным альбомам Рок-исполнителей, обязательно рассматривается вопрос, связанный с происхождением музыканта и средой, в которой он сформировался.
Этот вопрос о степени типичности среды, взглядов и вкусов исполнителя в процессе его становления, на взгляд автора, очень важен, хотя и редко рассматривается другими поклонниками жанра.
Земфира Рамазанова* родилась в Уфе в 1976, и, в силу возраста, смогла претендовать лишь на место в пантеоне последнего поколения рок-музыкантов, вышедших на сцену в 1990-х. Так и случилось - группа была основана в 1998.
На пути к успеху девочку-подростка из Уфы сначала больше интересовал спорт, чем музыка, хотя она получила музыкальное образование, и ей случалось даже выступать и петь. И только в 1997 Земфира*, работавшая тогда на радиостанции Европа Плюс Уфа, пользуясь местной студией звукозаписи, начинает записывать на студийный компьютер демоверсии своих первых песен.
В результате, к лету 1998 были готовы demo около 30 песен. В мае 1998 Земфира* приезжает в Москву с этими demo записями. Здесь через знакомых журналистов, она знакомится с Леонидом Бурлаковым, на тот момент продюсером группы Мумий Тролль. Запись понравилась Бурлакову и лидеру группы Илье Лагутенко, и они связались с Земфирой*, предложив помощь в записи альбома.
В оригинальный состав группы, кроме самой Земфиры*, входили: Сергей Созинов — барабаны, перкуссия, Вадим Соловьев – гитары, Ринат Ахмадиев — бас-гитара, и Сергей Миролюбов — клавишные.
Запись альбома проходила в два этапа. На первом, с 20 по 30 октября 1998 в Тон-Студии Мосфильм, были записаны все инструментальные партии и вокал к 10 песням (Интересно, что эти вокальные дорожки были записаны за один, последний день работы в студии).
Звукорежиссером выступил Владимир Овчинников, саунд-продюсером — Илья Лагутенко. Помимо членов группы, в записи приняли участие музыканты Мумий Тролль, гитарист Юрий Цалер и ударник Олег Пунгин.
Финальный этап работы проходил в Лондоне с 19 января по 4 февраля 1999, где в Bethoveen Street Studio под руководством Ильи Лагутенко и британских музыкантов, были записаны оставшиеся вокальные партии, и проведены микширование и мастеринг альбома.
Таким образом, продюсер Леонид Бурлаков, с которым Земфира летом 1998 заключила контракт на запись альбома, и группа Мумий тролль, сыграли исключительно важную роль в создании альбома.
Интересно заметить, что взгляды Бурлакова, и взгляды самой Земфиры* на альбом иногда расходились. Например, он был против появления в альбоме песни "Синоптик", Земфира* же хотела исключить "Ариведерчи". В итоге, на альбоме появились обе песни.
Сначала релиз альбома планировался на 24 апреля, однако затем он был перенесен на 10 мая. 8 мая в клубе 16 тонн состоялась совместная презентация альбома и майского номера журнала ОМ, организацией которой занимались звукозаписывающая компания Decade Music International, журнал ОМ и радиостанция Европа плюс.
Интересно, что для оформления альбома были использованы снимки обоев, а кредиты альбома выполнены без заглавных букв. В оформлении альбома принимал непосредственное участие басист группы Мумий тролль, Евгений "Сдвиг" Звиденный.
Альбом содержит 14 треков. Общее время звучания - 47 минут.
Мои фавориты альбома: "Почему", "Синоптик", "Снег", "Маечки", "Ариведерчи", "Ракеты", "-140".
Альбом имел большой медийный отклик. Практически все песни после выхода альбома активно ротировались на российских радиостанциях, группа была частым гостем на радио и телевидении.
Официально, синглами к альбому стали семь песен: "Ракеты", "СПИД", "Ариведерчи", "Синоптик", "Почему", "Ромашки" и "Снег".
На песни "Почему" и "Ариведерчи" были выпущены музыкальные клипы.
На песню "СПИД" в Чехии также был снят клип, и 5 апреля на канале MTV-Russia планировалась его презентация, но по неизвестным причинам официально он так и не был презентован.
Звучание альбома выражено в стиле brit pop, на тот момент только начавшем уступать место другим стилям. И без того зрелый материал, украшенный стильными партиями Юрия Цалера и Олега Пунгина, ставит дебютник Земфиры* в один ряд с с альбомами групп Сплин и Мумий тролль, выпущенными на тот момент, делая их классикой не-тяжелой Рок-музыки 1990-х на русском языке.
Что же касается текстов, то они демонстрируют то конкретные жизненные зарисовки, а то импрессионизм, местами на грани с потоком сознания, украшенный смелыми и образными поэтическими оборотами. Специфическая поэзия, то чувственная и женская, а то жесткая и конкретная, вкупе с такой же манерой пения, являются несомненными украшениями альбома.
Что касается отзывов критиков, то стоит отметить, что дебютник группы ждал почти исключительно положительный прием. Многие отмечали продолжение традиции женской чувственности в Рок-музыке, заложенные, скажем, Жанной Агузаровой или PJ Harvey.
Алексей Мажаев, InterMedia: "В дебютном альбоме Земфира* демонстрирует умение петь в разных стилях, смешивая последние весьма причудливо. Джазовые вставочки при этом используются очень осторожно, импровизационные изыски органично вписаны в аранжировочную кайму. Природный же вокал Земфиры* представляет собой нечто среднее между голосами трех абсолютно непохожих друг на друга певиц: неистовой Жанны Агузаровой, декадентской Ирины Богушевской и чувственной Натальи Ветлицкой.
Земфире* помогли уфимские музыканты ее состава и частично "Мумий Тролль". Получились очень деликатные инструментальные партии, главная задача которых - подчеркнуть преимущества голоса вокалистки. Мосфильмовско-английское качество записи позволяет расслышать все слова. Распространяться о текстах не буду - их надо слушать. Скажу лишь, что они больше соответствуют правилам русского языка, нежели поэзия Ильи Лагутенко".
Интересно, что сама автор невысоко оценила свой дебют, отмечая низкое качество аранжировок и наивность песен.
Земфира: "Это первый блин, который, конечно, комом. Ошибки там есть, но молодости все простительно. <…>
Про аранжировку вообще говорить сейчас смешно — ее как таковой на первом альбоме нет. Потому что очень мало времени было на запись, и потому что я не поняла, куда я полезла. На второй пластинке все будет хорошо. На самом деле я считаю, что материал нормальный, пластинка законченная, все спето, слова понятны, и слава Богу. Какая-то идея выносится, а аранжировки… Все же понимают, сколько нам лет, и что это первая пластинка! Инструментов достаточно, но мало партий".
В поддержку альбома группа также отправилась в свой первый концертный тур, открытый 1 сентября в Москве выступлением в качестве хэдлайнера большого сборного концерта в честь дня рождения журнала Yes!.
Тур завершился в Риге 5 января 2000 концертом, позже показанным на канале ОРТ.
Еще до начала гастролей в поддержку дебютника группа уже была в процессе работы над вторым альбомом. Сингл "Снег", последний к дебютному альбому, содержащий remix одноименной песни, и концертную версию новой песни "Лондон", одновременно является синглом ко второму альбому группы.
Сингл вышел 26 декабря. Интересно, что он не предполагался к продаже, а раздавался 26-27 декабря музыкантами группы в 4-х музыкальных магазинах Москвы в обмен на пиратские диски.
На мой взгляд, "Прости меня моя любовь", вышедший в марте 2000 - хороший, но немного сырой, и несомненно уступающий дебютнику, альбом. Скорее всего, ему нужно было дать немного больше времени "созреть", больше поработав над аранжировками, и вдохнув больше настроения.
"Земфира*" неоднократно переиздавался: в 2010 в рамках box set "Земфира*. Подарочное издание" (переиздание первых трех альбомов), в 2021 в рамках переиздания всех альбомов, а в 2023 - даже на компакт-кассетах.
Ну а потом, увы, Земфиру* ждало лишь творческое прозябание, по содержанию представляющее из себя смесь жалости к себе и бесплодного самокопания, внешне проявляющиеся приступами мании величия, переходящими в агрессию.
В Рок-музыке автору известен только один пример подобного мгновенного обрушения творческой конструкции исполнителя - это Metallica. Но Metallica - равноправный, в той или иной степени, квартет, имевший на момент творческой гибели 7 прекрасных альбомов, записанных за 16 лет, Земфира* же, несомненно сольный проект, творчески умер через 2 года после основания, с 2 альбомами в багаже. Эти коллективы больше роднит не прошлое, а факт мгновенной творческой гибели, фатальных изменений личностей творцов, и последующая эксплуатация былых успехов на протяжении десятилетий...
В чем же секрет успеха дебютника Земфиры*? На взгляд автора этих строк, для которого альбом стал большим открытием четверть века назад, его секрет в свежести. Полная созвучность времени, прекрасные мелодии и аранжировки, яркие тексты и партии инструментов, и все это вкупе с грамотным продакшном, делают эту запись выдающейся. Альбом удачно дополняет и развивает линию альбомов групп Сплин и Мумий тролль, которые упоминались выше.
Что же касается последующих событий, то с энергетической точки зрения (см. статью "Теория поколений"), Земфира* изначально имела небольшой запас творческой энергии на будущее. Если группы Сплин и Мумий тролль уходят корнями в 1980-х, где, во многом, черпают энергию до сих пор, то Земфира*, корни творчества которой "достают" максимум начала 1990-х, имела шанс сохранить творческий тонус только при двух условиях: во-первых, воли к искреннему творчеству, как императиву своей жизни, и во-вторых, наличии ядра коллектива с фундаментальными для него музыкантами. Ни того, ни другого, этот артист сделать не захотел и (или) не смог, и, несмотря на все последующие медийные достижения и популярность, никогда больше даже не приблизился к своей лучшей работе - к дебюту.