Поскольку проявил наивность, когда поверил, что сразу получит в Москве мастерскую в центре, музей, биографическую книгу, выставки и признание. Народ, якобы ждал, ждет и помнит, нужно скорее покидать тёплые края.
Начало истории здесь:
Многие в комментариях в данной статье были возмущены, что не рассказано об аргентинском периоде Степана Эрьзя.
Но невозможно в один материал вместить весь творческий путь скульптора, прожившего длинную плодотворную жизнь. Нужно понимать ограничения площадки, книгу в формате статьи лучше не выпускать :)
Итак, остановилась в предыдущем материале как раз на решении Эрьзи эмигрировать в Аргентину в 1927г.
В тот момент страна представляет собой сборную солянку из русских, итальянцев и других европейцев, немного местных индейцев. Основная творческая сила была сконцентрирована в этой теплой и гостеприимной стране.
Опыт жизни за пределами России у скульптора был огромным, поэтому по родине не скучал, а влился в круги творческой интеллигенции довольно быстро.
Дерево кебрачо
Произрастает в сельве, куда Эрьзя лично пробирался за чудо-материалом. Ещё на Кавказе были попытки приспособления дерева грецкого ореха, но оно осыпалось, не было прочным и долговечным.
Регион Чако изобиловал москитами, змеями, жара и влажность добавляли трудностей, но месяцами лично отбирал наросты, которые затем срубали рабочие. По сути для самих местных жителей такие неровности дерева считались браком.
Неожиданно российский скульптор открыл новые возможности дерева кебрачо для аргентинцев.
Трагически окончил жизнь поэт Орасио Кироги, который отравился, узнав о своей болезни. Не хотел показывать себя перед светской тусовкой в непотребном виде.
Прямо за его лицом выдолблено отверстие под урну с прахом. В Москве копия, оригинал в музее Кироги. Изготовил эту работу Эрьзя за одну ночь перед похоронами!
Наросты отлично сочетаются с волосами героев, но есть и более шлифованные гладкие работы.
Санта Тересита до сих пор является намоленным символом борьбы с туберкулёзом, созданная к благотворительному аукциону в 1936г. по просьбе жены президента, заведующей фондом борьбы с этим заболеванием. Стоит в капелле св.Тересы до сих пор, в Москве копия.
Увлечение авиацией в 1930-е тоже не прошло мимо талантливого скульптора.
Этот шикарный мужчина был назван "Авиатор", также копия.
Кебрачо дает свободу и позволяет продемонстрировать даже ветер в волосах.
Работоспособность у Эрьзи была поразительной.
Постепенно Аргентина приняла и полюбила эмигранта, он практически стал своим. Обещали музей, регулярно проводились выставки и были заказы.
Однако, случился казус со скульптурным портретом одного из президентов. В 1931г. при перевороте хунта сожгла его.
Даже сохранилась скульптура Эвы Пе рон с натуры, которой Эрьзя вдохновился при общении.
Однако, в СССР с 1930-х постоянно проводили кампании по возвращению в страну различных покинувших ее деятелей искусства, писателей, поэтов, художников, ученых, спортсменов. Это должно было поднять рейтинг молодого государства в глазах мировой общественности.
А также шла подготовка к постепенному закрытию границ, чтобы "не разбежались" и работали только на благо родины, не глядя больше на манящую заграницу. А кто-то до сих пор ещё не вернулся под родное крыло, принося благо другим странам. Нужно исправить!
У Эрьзи в СССР оставались родственники, с ними постоянно велась переписка. И вот после окончания ВОВ в 1947г. уже пожилой скульптор отверг предложение аргентинского правительства открыть музей.
А всё потому, что его убедили Советы! Музей будет на родине! А ещё мастерская, книга и постоянные выставки, госпроекты и оплата.
Современники говорят, Эрьзя уже был по-стариковски наивен, чем и воспользовались чиновники, чтобы выслужиться за "возвращенцев".
Сборы и переезд были долгими, только в 1950г. нога скульптора ступила на родную землю. С ним прибыл вагон дерева кебрачо и 300 работ! А ещё собака и две кошки. Ведь музей обещан, зачем оставлять на чужбине.
За эти три года были пережиты логистические и моральные трудности. В Аргентине стали называть предательством переезд, обиделись.
Таким увидел Степана Эрьзя его одногрупник, с которым были знакомы с юности - Сергей Конёнков.
Между скульпторами даже возникла конкуренция и дружба шла с ней в параллели, как бывает у творческих людей.
Дело в том, что Конёнков собрал максимум премий, наград и званий в СССР.
А Эрьзя начал понимать обман, поскольку никто ему не дал ничего из обещанного при возвращении. Даже жить было банально не на что и негде.
Из яркого мужчины с платочками под рубашками и в светлом костюме превратился в обычного советского дедушку. Но мастерскую всё же выделили на Соколе. Она тут же заполнилась студентами, которые иногда собирали для него деньги, чтобы не нищенствовал.
В 1954 году разрешили провести единственную выставку в СССР в Москве на Кузнецком мосту.
Оценка соотечественников
Сначала было всё с опаской, народ боялся высказывания своего мнения, уже не 30-е, а 54-й, но на подкорке осталось. А вдруг это ловушка? Похвалишь, а тебе раз, и "по шапке"?
Тогда Конёнков посетил выставку и написал в книге отзывов, что приветствует своего коллегу. Это был усыпанный регалиями пожилой авторитетный скульптор, народ успокоился и повалил рекой!
Говорят, даже могли быть факты воровства мелких работ на выставке или уже в мастерской на Соколе. Никто особенно не следил.
Когда чиновники от искусства поняли, что Эрьзя уж очень сильно впечатляет людей, выставку закончили на 2 недели раньше. Все работы теснились и буквально не вмещались в мастерскую, что-то уже валялось во дворе, как заготовки дерева кебрачо. Скульптор гонял с этих бревен местных детей.
Никаких музеев, книг и выставок больше не было. Жить пришлось у родственников или в мастерской. Выполнялись "шабашки" для парков типа гипсовых девушек с веслами, замачивался гипс прямо в ванной. Все это ударило по здоровью и моральному уже не молодого скульптора.
Умер он в одиночестве в своей мастерской и даже обнаружен был не сразу. Соседи очевидцы рассказывали, что врачи вынесли не только Эрьзю, но и..кошку. Видимо, кормить ее стало некому, а отсутствие хозяина долго никто не замечал.
Судьба работ и дерева кебрачо
Музей всё же открыли, но в Мордовии, там же и похоронен Эрьзя.
Это огромное здание, широкая экспозиция. А вот из Москвы всё очень быстро убрали и скульптура забыли. Широкая общественность зачастую вообще не знает, о ком речь, если не интересовались историей искусства или не были в Саранске.
И если в советские годы его многие знали, то для молодого поколения москвичей это вообще загадочная надпись на здании близ метро Автозаводская. В какой-то мере мечта Эрьзи о музейном пространстве в Москве сбылась!
Благодарю за внимание!
С вами была Яна Левашова - Дизайнер и Блогер.
Ставим лайки и скорее в комментарии!