Последнее время частенько задумывался – а куда делась Мила Йовович, где она сейчас снимается? Пока собирался что-нибудь почитать по этому поводу, на голову и свалился первый за долгое время фильм с ее участием – «Дыши!». Наши, конечно, помудрили с оригинальным названием, но совсем чуть-чуть.
Что же касается Милы, то во-первых – роль у нее здесь не главная (вроде бы), во-вторых, фильм явно не лучший в ее списке, и в-третьих, Мила, судя по последним тенденциям, рискует навечно «поселиться» в постапокалиптическом жанре. Следующие два фильма – в той же тематике. Но, стоп, как это не главная роль? А почему тогда на постере она крупным планом? Нет, к нашим рекламщикам никаких претензий – мы же все понимаем, что не вынеси Йовович на «афишу», то кто пойдет на это кино? Поэтому исполнительница главной роли - Дженнифер Хадсон, скромно притулилась за милиным плечиком, чтобы наивный зритель думал – а, эта, наверное, на подхвате, «принеси, подай».
Но ладно наши, а американцы-то сами чего хитрят? Постер, правда поделили, но и по нему никак не скажешь, кто у нас здесь главный. Главных героинь по факту две – Майя (Дженнифер Хадсон) и ее дочь Зора (Куавенжане Уоллис, которая мало того, что актриса, так еще и писательница), так где вторая-то, господа? Если уж вы снимаете фильм про хороших афроамериканцев, так и ставьте их обеих на обложку, неужели вы боитесь, что американский зритель почешет голову и смотреть не будет? Ну, не может же быть такого.
Таким образом, фильм получился про то, как белые плохиши в исполнении Йовович и Сэма Уортингтона (они же главные локомотивы этого диковатого середнячка) в антураже постапокалипсиса прессуют хороших афроамериканцев Майю и Зору.
Кстати, о визуальной составляющей. Весь фильм в жутком желтом тумане. Всё потому, что вдохновлялись его создатели, я полагаю, миром «Фоллаута», но денежек на проработку деталей нет, поэтому «туман» должен был скрывать косяки графики и декораций.
Итак, в мире почему-то резко упал уровень кислорода, почти все люди вымерли, однако, неизвестно почему, мир выглядит так как будто по нему прокатились масштабные боевые действия, а герои об этом помалкивают. Но был один ученый по фамилии Хьюстон, который предугадал апокалипсис и изобрел некий чудо-генератор, производящий кислород. И теперь он обитает вместе со своей семьей в… «бункере». Я поставил этот термин в кавычки, потому как убежище только с самого начала показалось бункером, на самом деле это не пойми, что.
Однажды ученый пошел за всякими ништяками со своим стареньким отцом, американцы в постапокалиптических фильмах всегда ходят за ништяками (да, выходить надо в масках и с баллонами, с оружием на всякий случай, несмотря на то, что уже три года никаких других людей в округе, наши герои не видели), но старик возжаждал пищи духовной, залез в книжный магазин, провалился в дыру и погиб.
Вернулся Хьюстон к оставшимся членам своей семьи, жене Майе и дочери Зоре, и говорит, что пойдет теперь отца хоронить на родовом кладбище за пять миль отсюда. Решение, конечно, не обычное, но, во-первых, не всё так просто, а, во-вторых к теме должного погребения усопших я еще вернусь. Погрузил он старичка в тачку (прошу запомнить эту тачку), помахал ручкой и … пропал в итоге без вести.
Прошло пять месяцев. Майя следит за генератором, пытается что-то выращивать, эксперименты ставит, иногда они с дочерью лазают за ништяками по окрестностям. И вот теперь об окрестностях. Где же можно построить убежище, обратите внимание, ДО, апокалипсиса? Обычно в книгах и фильмах это делают за городом (пусть и не далеко), на худой конец, где-нибудь в поселке «одноэтажной Америки» - на вид домик, как у Симпсонов, а под ним всё и расположено.
Но гениальный ученый воткнул свое тайное логово прямо посреди городской застройки. И не поймешь, что это было раньше – то ли склад-ангар, то ли магазин, то ли жилой дом. И дверь в убежище выходит прямо на тротуар: ни крыльца, ни козырька, прямая стена. «Предбанник»-шлюз, конечно, есть, об этом сценарист догадался. Теперь это здание, особо внешне не отличающееся от других таких же обшарпанных, дверь замаскирована каким-то горбылем.
Апокалипсис апокалипсисом, а дреды никто не отменял – это святое. У мамы с дочкой хватает времени на спа-процедуры, у них не только полно кислорода, но еще и воды, еды и электроэнергии – если наличие кислорода объяснено генератором, то бездонный запас всего остального, уже за гранью зрительского понимания. Да, Майя говорит Зоре, что искала пропавшего отца, но безуспешно.
И вот как-то сидит мама с дочей на качельке недалеко от входа и вдруг, чу! По улице несутся какие-то двое и ломятся прямо с ходу в это самое «тайное» логово. Но как они догадались, где его искать? Хотя… разве он нем ДО апокалипсиса не должны были знать очень многие? Папа-ученый и в газетах себя рекламировал. Но тогда резонный вопрос – как это убежище не разгромили в самом начале БП? И панель управления дверью, и камера наблюдения, всё у них на виду. Набежавшие незнакомцы - это наши Мила с Сэмом Уорнингтоном, зовут их Тесс и Лукас. Последний явно не в адеквате. Всё-таки Майе и Зоре удалось проскочить мимо пришельцев домой и тут начинается клоунада переговоров.
Тесс мелет, что была знакома и работала раньше с пропавшим ученым (и вообще-то к нему и пришла) и теперь они со своим товарищем просят помочь с их генератором – а пришли они из Филадельфии, где у них тоже убежище на 25 человек, включая детей. Наш генератор сломался – пустите ваш посмотреть, а? Мы хорошие. Майя орет дурниной, хотя … упрекать ее пока сложно, я бы на ее месте тоже пришельцам не доверял, особенно Лукасу, у волосатого паренька фляга точно свистит и это сразу видно.
Хозяева кое-как согласись впустить «гостей», предварительно их связав. Но тут внезапно появился третий пришелец – Мико. Описывать всю дальнейшую чехарду было бы слишком долго, да спойлерно, честно говоря. Вкратце, у нас здесь происходит куча рокировок – вперемешку то хозяева на улице, то недобрые «гости». Но от парочки особо диких спойлеров я не смогу удержаться. Во-первых, выяснилось, что папаша-ученый еще более преуспел в конспирации, чем я думал поначалу. Труба от генератора, похожая на трубу от нашей древней печки-прачки, выходит на крышу, а на неё можно спокойно взобраться по лесенке, по лицевому же фасаду этого домика. Далее заткнуть трубу любой тряпкой и всем в «бункере» трындец. Что и делает Мила-Тесс, в результате чего Майе придется выскакивать наружу.
Во-вторых, уж простите за спойлер, папаша-ученый – таки помер. Точнее самоликвидировался. Он, видите ли, понял, что кислорода в «бункере» вырабатывается нормально только для двоих и решил собой пожертвовать. Это выясняется, когда Майя и Тесс едут искать спрятанную ключ-карту от убежища. Да, именно, едут – у хозяев, внезапно, есть машина типа «Тесла». И почему же Майю и Зору не озадачило в начале фильма, что глава семейства повез хоронить отца на тележке, а не на машине?
Майя, оказывается, отправившись на поиски, сразу нашла своего мужа с предсмертной запиской. Теперь о погребении усопших – она даже его хоронить не стала. Все пять месяцев мужик так и валяется возле какого-то забора, а рядом стоит его рюкзак, где и хранилась вторая ключ-карта от «логова». Последнее время стал замечать в фильмах шаблонную фразу – «Да что с тобой не так!?» Здесь такое тоже говорят. Вот и мне хотелось сказать, глядя на Майю – «да что с тобой не так?» Ты почему любимого мужа даже ветками поленилась забросать?
Финал фильма переворачивает всё с ног на голову. Внезапно, то убежище из которого прибыли трое «гостей» и правда существует, более того, там живут вполне нормальные люди. То есть… вся эта суета - чистый бред, проблему можно было решить, послав нормальных переговорщиков, но люди в убежище выбрали отморозка Лукаса.
Взгляд Майи на ее спасителей в финале фильма бесподобен. Лицо у нее такое, что сразу понятно – благодарить она никого не собирается и даже вид делать не хочет. Однако, у фильма есть серьезный плюс. Он всё-таки держит зрителя в напряжении, не дает скучать и заставляет испытывать желание узнать, чем же всё это кончится. Серьезный минус – я, например, финала ждал только потому, что уж хотелось узнать, какую же очередную глупость выкинут персонажи.