Вышедший в 1982 году альбом Майкла Джексона "Thriller" - самый знаменитый, коммерчески успешный альбом музыканта, превративший известного и популярного 24-летнего артиста в «короля поп-музыки», звезду планетарного масштаба, игнорировать которого никто был уже не в состоянии. В течение года после своего выхода он стал самым коммерчески успешным альбомом в истории популярной музыки, обогнав таких непререкаемых гигантов прошлого как Beatles, Элвиса Пресли и Фрэнка Синатру.
Песня "Thriller" - вершина коммерческого успеха Джексона, мощный трек, прославленный к тому же фантастически изобретательно поставленным и снятым режиссером Джоном Лэндисом видеоклипом, поднявшим музыкальное видео на немыслимый до того технический и художественный уровень.
"Thriller" - нисколько не преуменьшая вклад самого артиста – все же во многом плод творчества автора музыки и текста британца Рода Темпертона и великого продюсера Квинси Джонса. Квинси Джонс – один из самых известных, опытных и авторитетных продюсеров американской популярной музыки. К началу работы с Джексоном у него была уже безукоризненная репутация успеха как в джазе, так и в популярной музыке: в его послужном списке числились альбомы Луи Армстронга, Фрэнка Синатры и многих других звезд самого первого уровня.
Джексон и Джонс познакомились в 1978 году на съемках одного фильма. Практически сразу они начали работать вместе, и их первый совместный альбом Off the Wall вышел в 1979 году. Он пользовался колоссальным успехом и у публики, и у критики. Пестрая, но органично сплетенная продюсерским талантом и мастерством Джонса музыкальная палитра из различных жанров утвердила Майкла Джексона как мощный самостоятельный голос на американской поп-сцене.
Успех лишь разогрел аппетит молодого артиста. В следующем альбоме, говорил он Джонсу, каждая песня долж на быть «киллером». Вновь, как и на Off the Wall, хотя четыре песни были авторства Джексона, были привлечены сонграйтеры (те, кто пишут песни) со стороны, в том числе и для ставшей заглавной песни "Thriller" британца Рода Темпертона:
«Я к тому времени уже довольно хорошо знал Майкла, - рассказывает Темпертон, - и знал, что он любит фильмы ужасов. Мне и хотелось создать нечто театральное, захватывающее, с мощной, драматичной мелодической структурой».
«Мне хотелось постоянного нарастания, так чтобы на протяжении песни напряжение нагнеталось - как будто растягиваешь эластичную ленту».
У песни долгое время не было ни текста, ни названия. Поначалу ее предполагали назвать ее "Starlight", но Джонс, впечатленный созданной Темпертоном музыкальной структурой, чувствовал, что песня должна стать на новом альбоме заглавной, а название "Starlight" («Звездный свет») казалось ему слишком мягким для альбома, каждая песня которого должна была стать «киллером». Хотелось, как говорил Джонс, найти «что-то загадочное, что соответствовало бы меняющейся личности Майкла».
Темпертон стал перебирать возможные варианты. "Midnight Man" («Полуночник») показался Джонсу «шагом в нужном направлении». И в конце концов появился "Thriller".
«Звучало ужасно, - говорил Темпертон, - однако мы попросили Майкла «выплюнуть» это слово в микрофон несколько раз и поняли, что годится!».
С готовым названием Темпертон написал текст буквально за пару часов. Он придумал историю, сюжет которой разворачивается по ходу песни с каждым шагом вслед за мелодической структурой нагнетая напряжение. Немудреная история состояла в том, что парень приглашает девушку в кино на фильм ужасов - триллер - в надежде, что она, напуганная происходящим на экране, прильнет к нему как к защитнику. История излагается беспрерывно - три куплета, три припева и декламация привлеченного к записи известного по хоррор-фильмам актера Винсента Прайса. На протяжении всего шестиминутного трека нет ни единого инструментального проигрыша, напряжение все время нарастает, обогащая историю все новыми леденящими кровь деталями. И хотя все это - всего лишь кино, парню удается всерьез напугать свою девушку:
Приближается полночь,
Что-то зловещее кроется в темноте под лунным светом.
Сердце замирает.
Ты хочешь кричать, но ужас поглощает звук.
Ты холодеешь - кошмар стоит прямо у тебе перед глазами.
Ты парализована.
Ведь это триллер, ночь триллера.
Ничто не спасет от готового напасть чудовища.
Ты цепляешься за жизнь внутри этого триллера, ночи триллера.
Хлопает дверь – ты понимаешь, бежать некуда.
Ты чувствуешь холодную руку и думаешь - удастся ли тебе еще увидеть солнце.
Закрываешь глаза, надеешься, что все это лишь твое воображение
Но чудище подкрадывается сзади – все, времени нет.
И шансов нет против этого против этого сорокоглазого чудовища.
Мертвецы выходят в своем страшном маскараде.
На сей раз от широко раскрытой пасти зверя тебе не скрыться –
Тебе конец
Бесы подбираются со всех сторон -
Пора нам с тобой прижаться друг к другу.
Я спасу тебя от этого ужаса на экране,
Дай мне только обнять тебя покрепче.
Кроме основной мелодии звуковую дорожку песни насытили самыми разнообразными немузыкальными эффектами, которые должны были многократно усилить зловещую атмосферу происходящего на экране и в воображении напуганных героев. Чтобы получить собачий вой, звукорежиссер Брюс Свиден установил включенные микрофоны у будки своего немецкого дога. Собака, однако, выть отказалась, и в итоге выть пришлось самому Джексону. Для зловещего скрипа дверей у киностудии Universal взяли напрокат специально сконструированные для этого эффекта двери с громким, оглушающим скрипом петель. Особую роль Темпертон отводил специально написанному, самому страшному, не вокальному, а речитативному фрагменту. Для пущего эффекта произносить его должен был не Джексон, а актерский голос, хорошо знакомый зрителям фильмов ужасов. Жена Джонса Пегти Липтон предложила своего приятеля Винсента Прайса.
Известный актер, которому к тому времени было уже за 70, был славен ролями в таких иконических ужастиках, как «Дом восковых фигур», «Падение дома Ашеров», «Ворон» по Эдгару Алану По и «Муха», прославленная сделанным в 1986 году римейком Дэвида Кроненберга.
Прайс блестяще справился со своей ролью, еще больше нагнетая ужас на бедную девушку и заодно на слушателя:
На землю спускается тьма,
Полночь близится,
Чудища выползают в охоте за кровью.
От них не спрячется никто.
Всякий, кто попадется им на пути,
Будет найден бездыханным.
Исчадия ада восстанут из гниющих трупов.
Воздух пропитан гнилью и смрадом,
Накопившимися за сорок тысяч лет.
Жуткие упыри выползают из каждой могилы,
Окружают тебя.
Ты борешься, цепляешься за жизнь,
Вся дрожишь,
Но ни один смертный не сможет устоять
Перед злом триллера.
Уже после смерти Прайса (он умер в 1993 году) его имя в истории рок-музыки увековечили Deep Purple в одноименной песне Vincent Price, которая вошла в их альбом Now What? (2013). Как говорил вокалист группы Иэн Гиллан, «поскольку эта запись звучала как саундтрек к ужастику, мы назвали ее Vincent Price".
Завершалась вся эта поэтически-музыкальная фантасмагория раскатами маниакального, поистине дьявольского смеха.
"Thriller", как и предполагалось, стал заглавным треком одноименного альбома, который и вынес Майкла Джексона на вершину мировой славы. Он до сих пор, вот уже сорок лет спустя, уверенно занимает первую строчку в списке самых коммерчески успешных альбомов в истории музыки, распространившись по миру в количестве 66 миллионов только легально проданных экземпляров.
Действительно, как Майкл и задумывал, практически каждая песня на альбоме стала «киллером» - не случайно семь из девяти песен на альбоме вышли в виде синглов. Самым успешным из них, как это ни может показаться парадоксальным, оказался вовсе не заглавный трек, а "Billy Jean" самая мелодичная, самая музыкально интересная и изобретательная из всех песен Майкла Джексона, причем в отличие от "Thriller" и многих других в репертуаре певца - плод его собственного композиторского творчества. В отличие от "Thriller", "Billy Jean" сумела взобраться на первую строчку хит-парада журнала Billboard, видеоклип сумел прорвать расовую завесу еще только недавно образованного MTV, став одним из первых клипов афроамериканского артиста, получившим регулярную ротацию на канале - до этого его боссы считали черную музыку недостаточно «роковой».
Ну и, наконец, "Billy Jean", уже, правда, не в клипе, а в живом концертном исполнении Джексона на праздновании 25-летия фирмы Motown возродил, а по сути дела открыл для нового поколения меломанов так называемый танец moonwalk, или по-русски «лунная походка». Такого рода движение, «скольжение назад», существовало еще с 1930-х годов. Его применяли в своих танцах Кэб Кэллоуэй, Джуди Гарланд, Марсель Марсо.
Джексон вернул его в популярную культуру и сделал своим фирменным знаком. А сам он, благодаря "Billy Jean" даже в большей степени, чем "Thriller", вошел в пантеон самых выдающихся танцоров популярной культуры - наряду с Фредом Астером и Джином Келли.
Саму песню "Thriller", как это ни невероятно может сейчас показаться, поначалу в качестве сингла выпускать даже не планировали. «Кому нужен сингл о монстрах?», - говорил глава Еріс Уолтер Йетникофф. Однако к середине 1983 года, спустя полгода после выхода альбома, продажи его стали спадать, и Майкл, одержимый коммерческим успехом, призывал Йетникоффа и руководство Еріс придумать что-нибудь, что поможет удержать альбом на вершине альбомных чартов. Менеджер Джексона Фрэнк Дилео предложил выпустить песню "Thriller" в виде сингла и поддержать ее новым видеоклипом.
Идея Майклу понравилась, и он сам в качестве режиссера предложил 32-летнего американца Джона Лэндиса. Нет, он не видел ни «Зверинец 1978 года, ни еще более знаменитых «Братьев Блюз» 1980-го, но зато видел последний на тот момент фильм Лэндиса «Американский оборотень в Лондоне». Изобретательный в постановке и съемке ужастик был при этом лишен юмора и показался Джексону идеальной моделью для его «Триллера». Лэндис был в это время в Лондоне, и не отдающий себе отчет в разнице во времени Джексон разбудил его в два часа ночи. Спросонья Лэндис пытался делать вид в разговоре, что понимает, о чем идет речь, хотя на самом деле не только не слышал песню, но и не имел о ней ни малейшего понятия. Они договорились созвониться через пару недель, когда Лэндис вернется в Лос-Анджелес.
Не имея никакого опыта съемок музыкальных видео - сам жанр только-только появился - Лэндис согласился работать над клипом, если он будет превращен в короткий фильм. Майклу понравилась идея возможности проката этого фильма в кинотеатрах по всему миру, и он загорелся.
Он хотел, чтобы его герой, как и персонаж «Американского оборотня в Лондоне», превращался из человека в четвероногое чудище. Однако быстро стало понятно, что на четырех ногах танцевать будет трудно, и от этой идеи пришлось отказаться. Составили бюджет - намного превосходящий все то, во что обычно обходились в то время видеоклипы. Однако Йетникофф и Еріс финансировать эту идею категорически отказались. Альбом и так находился на первом месте уже почти год, и им казалось, что пик популярности миновал.
Общий бюджет составил 900 тысяч долларов - сумма совершенно колоссальная по тем временам. Чтобы их отбить, была придумана идея фильма о фильме, который можно будет продавать телеканалам. MTV заплатили за право показа 250 тысяч, канал Showtime - 300 тысяч. На 100 тысяч удалось все же раскрутить Еріс. Остальное Джексон заплатил сам.
Когда фильм о фильме вышел на видеокассетах ценой 30 долларов, только предварительные заказы на него превысили 100 тысяч штук. На роль подружки главного героя - той самой, которую он пугает ужастиком в кинотеатре - была приглашена 23-летняя модель и начинающая актриса Ола Рей, на тот момент известная, пожалуй, лишь как Playmate of the Month -- модель месяца в журнале Playboy, где она постоянно снималась. Как вспоминает Лэндис, выбрали ее потому, что она была «без ума» от Майкла и у нее была «чудесная улыбка». Режиссер побуждал двух своих главных актеров импровизировать на съемках, а Джексона - быть «секси» и демонстрировать многочисленным поклонницам мужскую силу. Рей впоследствии рассказывала, что «химия» между ними на съемках была вполне настоящей и у них было даже несколько «интимных моментов».
Хореографию танца зомби Джексон разрабатывал сам вместе с хореографом Майклом Питерсом. Движения должны были быть совершенно оригинальными, не напоминая ни традиционный балет, ни джазовый танец. Над костюмами работала жена Лэндиса Дебора Надулман. Именно она придумала красную куртку Джексона, которая ярким пятном выделилась на ночном фоне.
В крупное событие музыкального и киномира видео "Thriller" превратилось еще во время съемок в октябре 1983 года. Гостями на площадке побывали Марлон Брандо, Фред Астер, Рок Хадсон. На частной премьере 14 ноября были Эдди Мерфи, Принс и Данана Росс. Для того чтобы клип мог претендовать на Оскар, он должен был иметь по меньшей мере недельный прокат в кинотеатрах. Лэндис договорился об эксклюзивном показе перед диснеевской «Фантазией» в одном из кинотеатров Лос-Анджелеса. И, наконец, после длительной рекламной кампании и трейлеров, в полночь 2 декабря канал MTV показал видео "Thriller" - в котором нос Майкла Джексона выглядел уже иначе, чем из обложке пластинки, - всему миру. И Джексон, и Еріс, и все остальные участники процесса свои расходы отбили с лихвой - в течение недели после выхода клипа альбом Thriller был продан дополнительным тиражом миллион экземпляров.
Именно "Thriller", как никакой другой видеоклип, утвердил статус и репутацию MTV как нового значительного феномена в глобальном медиамире и шоу-бизнесе. Именно он сыграл решающую роль в создании рынка продаж и проката музыки на кассетах VHS - поклонники Джексона хотели наслаждаться любимым артистом тогда, когда им этого хочется, а не тогда, когда им его покажет тот или иной канал. В 2009 году он стал первым музыкальном видео, включенным Библиотекой Конгресса США в Национальный реестр фильмов, имеющих культурное, историческое или эстетическое значение.
А для Майкла Джексона именно Thriller - и альбом, и синглы из него, в особенности "Billy Jean" и сама песня "Thriller", и, главное, наверное, грандиозное музыкальное видео - стал вершиной его творческой карьеры, тем самым, что останется в памяти об этом артисте.
Спасибо за прочтение! Если Вам понравилось, то не забудьте поставить лайк и подписаться на канал в Дзене и на канал в Телеграмме, где много чего интересного)))
Читайте также:
