Родилась в Петергофе. С 1914-го года училась на архитектурном отделении Политехнического института в Санкт-Петербурге, и, не окончив его, в 1917-м году перешла на архитектурный факультет Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских (ПГСХУМ). Совмещала учебу с работой рисовальщицей, участвовала в археологических экспедициях (Бахчисарай, Керчь, Херсон). Работала помощником театрального декоратора (с 1918 года) в Первом Государственном театре марионеток, где начала создавать деревянных кукол. Возобновив учебу в ПГСХУМ (с 1921-го года - ВХУТЕМАС, с 1922-го - ВХУТЕИН), перешла в мастерскую скульптурного факультета, которым заведовал и где преподавал М.Г. Манизер, в 1926-м году стала его женой.
Многие спрашивают - что это за фамилия такая странная для русского слуха? Фамилия двойная. Вторая часть - фамилия мужа. В том, что сохранилась первая часть, в чём-то тоже где-то "виноват" муж - Манизер Матвей Генрихович. Потому что с первой его женой, умершей при родах в 1924-м году, случилась та же самая история: была оставлена её девичья фамилия, а к ней - через тире - присовокуплена фамилия мужа. Вышло - Л.В. Блезе-Манизер. По национальности - могу только предполагать, что и в случае с первой женой, и в случае со второй Матвей Генрихович выбрал свою. А какого он рода-племени - этого я точно сказать не могу. Вот если бы фамилия была бы взята по месту компактного проживания рода (Данциг, Смоленский, Варшавский, Познанский, Дашевский, Храковский и т.д.), либо по профессии или по положению в социальной лестнице (Директор, Фабрикант, Школьник, Учитель, Кучер), я б сказал, что речь идёт о нашей милой "Советской интеллигенции", которая затем стала "российской", а теперь выродилась в "нетвойнистов" и больших патриотов Израиля. Ну а так... - могу только предполагать. Надеюсь, разобрались.
Матвей Генрихович Манизер - знаменитый скульптор СССР. Самой известной его работой считается серия монументальных бронзовых скульптур в углах арочных проходов станции "Площадь Революции" Московского метрополитена. Их видели, наверное, все (а многие ещё и трогали "на удачу", да так, что отшлифовали до блеска носы у собак, револьверы у чекистов, шею и грудь у петуха и коленку у спортсменки). Соответственно, в той же стилистике работала и его жена.
В 1920-х годах Е.А. Янсон-Манизер создала серию бронзовых скульптур на тему видов спорта. Композиции "Старт в воду", "Баскетболистка", "Толкатель ядра" в 1930-х были увеличены, отлиты в бронзе и установлены в парках культуры и отдыха Москвы и Ленинграда (см. в галерее ниже).
Во второй половине 1930-х годов, уже сотрудничая с Фарфоровым заводом, Е.А. Янсон-Манизер создала серию медальонов (круглых фарфоровых рельефов) для оформления станции Московского метрополитена "Динамо", посвященную различным видам спорта. Вот как работу над этим проектом описывала сама Елена Александровна: "Работа для подземного зала заключалась в исполнении круглых медальонов диаметром 90 сантиметров, в котором надо было разместить реальные фигуры… Я просмотрела много спортивных журналов, часто и подолгу просиживала на стадионе, внимательно изучая каждое движение молодых физкультурников. Я беседовала с ними, советовалась, и это очень помогло мне в дальнейшей работе над рельефами... Всего было сделано восемь рельефов с женскими фигурами и столько же с мужскими. Из видов спорта были взяты моменты метания ядра, диска и гранаты, барьерный бег и финиш эстафеты. Игры – футбол, волейбол и теннис, упражнения на брусьях, на буме и со скакалкой; из тяжелой атлетики – гири и бокс; по зимнему спорту – коньки, фигурное катание и лыжи." (Из статьи Е.А. Янсон-Манизер "Фарфоровые барельефы медальоны "Спорт" над пилонами центрального зала станции "Динамо", - журнал "Искусство", 1938.) Всего было выполнено 16 медальонов (8 - со спортсменами-мужчинами и ещё 8 - со спортсменками). В 1953-м году Е.А. Манизер дополнила серию ещё восемью керамическими медальонами (на сей раз выполненными из фаянса). Лично я время от времени бываю на станции "Динамо", и могу сказать, что оформление станции не самое эффектное. Барельефы "теряются" - они кажутся небольшими для такой станции, возможно, свою негативную роль играет и освещение - станция кажется "тусклой", словно погружённой в полумрак. Все 16 медальонов 1938-го года приводится в галерее ниже.
Как можно видеть, работала в тот период Е.А. Янсон-Манизер в эстетике РЕАЛИЗМА с ярко выраженной романтической ноткой, характерной для Советского искусства 1930-х годов. Подобное художественное направление М. Горький, выступая на Первом съезде Советских писателей в 1934-м году, впервые назвал СОЦИАЛИСТИЧЕСКИМ РЕАЛИЗМОМ. Имея в виду, конечно, литературу, но термин мгновенно распространился практически на всё искусство СССР. В визуальном плане эстетика СОЦРЕАЛИЗМА была понятна населению страны, независимо от образования, возраста, национальности и т.д., и почти ни у кого не вызывала сильного отторжения. Т.е. это было искусство, что называется, для "народных масс", и в этом не было бы ничего страшного, если бы при этом по сигналу "сверху" не вытаптывались все остальные стилевые направления.
Явно личной страстью Е.А. Янсон-Манизер на протяжении долгих лет (если не всей жизни) было искусство балета.
Среди театральной публики существует неофициальная "высшая каста" - так называемые балетоманы. Прежде всего, это любители настоящей "живой" классической музыки. Они же в какой-то степени и эротоманы, которым доставляет удовольствие наблюдать за отточенными движениями хорошо тренированных, не имеющих лишнего веса молодых тел, и в узком смысле - знатоки балетных движений, прыжков, поворотов, наклонов, вращений и поз. Поскольку балетные спектакли считаются наиболее дорогими постановками в театре, постоянно бывать на спектаклях, тем более, одаривать исполнителей букетами и корзинами цветов могли (и могут) позволить себе немногие. Почти всегда они принадлежат к элите - к людям, имеющим власть и деньги. Причём это может быть как чиновничья элита, так и элита преступного мира. Либо дети элиты, поскольку кроме наличных средств, эти имеют и много свободного времени. Ну а в СССР была ещё и творческая элита: писатели, художники, композиторы, режиссёры-постановщики. Этим людям также хватало средств для того, чтобы позволить себе бывать почти на каждой премьере того или иного спектакля. Чаще всего балетоманами являются мужчины. Но в лице Елены Александровны Янсон-Манизер мы встречаем балетомана-женщину.
И нужно понимать, что концентрация всего своего внимания на балете - это ещё и уход от реальности. Всё-таки мир балета - это своего рода сказка, созданная трудами многих людей. В отражении мира балета Елена Александровна не ограничивала себя только фарфором, используя и другие материалы, как то чугун, бронзу, гипс, мрамор и т.д. Она не просто делала "фигурки" на тему балета, она создавала образы конкретных артистов, занятых в той или иной постановке.
Ещё одна "Эсмеральда" - Татьяна Вечеслова (1930-е).
Следующие три статуэтки (см. галерею ниже), похоже, сделаны из бисквита (т.е. из фарфора, но неглазурованного).
А Уланова-"Одетта" - уже точно глазурованный фарфор. Сразу вспоминаются строки А.С. Пушкина:
"Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола;
То стан совьёт, то разовьёт,
И быстрой ножкой ножку бьёт."
Ещё один образ - "Арлекин" в балете "Арлекинада" Р. Дриго.
Во второй половине 1930-х годов многие творческие задумки Е.А. Янсон-Манизер остаются воплощёнными лишь в гипсе. Кстати, гипс тонированный очень сложно отличить "на глаз" от бронзы или чугуна...
Для данной скульптуры малой пластики материалом послужил чугун. "Зарема с зеркалом" - В. Каминская. 1937.
И вновь - спортсмены (а как же - без них?).
Такой Е.А. Янсон-Манизер изобразила знаменитого педагога и балетмейстера XX-го века Агриппину Яковлевну Ваганову. В 1934-м году (и в связи с 55-летием) А.Я. Вагановой присвоили звание Народной артистки РСФСР.
А таким - из мрамора! - Елена Александровна создала портрет всенародно любимого артиста Николая Константиновича Черкасова. 1941.
В 1944-м году она неожиданно берётся за анималистику, создав многофигурную композицию "Медведица с медвежатами".... Возможно, ассоциативно в этой композиции она "увидела" себя, поскольку воспитывала троих детей: двоих сыновей (1927-го г.р. и 1928 г.р.) и дочь мужа от первого брака (1924-го г.р.).
Послевоенное творчество Е.А. Янсон-Манизер вновь сосредоточено на балете. Растёт и её интерес к фарфору. Она делает много скульптур, посвящённых Г.С. Улановой (в различных образах). Некоторые скульптуры профессионально расписываются художниками Фарфорового завода; такие росписи только усиливают общее впечатление.
А это - О.В. Лепешинская...
Таким Е.А. Янсон-Манизер и Л.И. Григорьева (роспись) увидели шута из "Лебединого озера" П.И. Чайковского...
Другие артисты балета в образах...
И наконец - М.М. Плисецкая...
Не забудем и спортсменов... Не забудем и простим.
Спасибо всем, кто дочитал. Если понравилось - ставьте лайк, делитесь с друзьями, подписывайтесь. При желании, если хотите с чем-то поспорить, уточнить или высказать своё мнение - пишите комментарии. Вежливость приветствуется. Помощь каналу можно оказать здесь - карта Сбера 5469 3800 2742 6328.
P.S. Напоминаю - в ВКонтакте организована группа "Порцелиновый фан". В этой группе https://vk.com/club221912172 стараюсь не только копировать материалы с Дзена, но и рассказывать что-то новое. Всего доброго!