Такой был день. Международно-театральный.
Не буду спрашивать, любите ли вы театр, Белинский уже спрашивал. Я люблю. Честно говоря, раньше больше любил и даже посвятил ему некоторое время не только как зритель. Листая блокнот памяти, неожиданно обнаружил, что в какие-то моменты «шел по следам» весьма известных театральных персон.
***
1970-й. Интерес к жизни зашкаливает, по этой причине – «драмкружок, кружок по фото, да еще и петь охота». Легкоатлетическая секция в Волгограде: от стадиона «Динамо» бегаем через полгорода до Мамаева кургана и обратно. В Краснооктябрьском районе пробегаем мимо Дворца культуры им. Ленина. Сейчас в нем «Царицынская опера» с шикарным залом, позолоченными ложами, огромной люстрой и расписным потолком (саратовской опере, лишенной родного дома, только обзавидоваться).
В другие три дня недели ходим при этом ДК в молодежную драмстудию (такое вот разнообразие интересов). В коридоре, на стене, как в настоящем театре, - портреты работников легендарного металлургического завода Красный Октябрь (известен с 1897 г.). Этим инженерам, технологам, сталеварам, резчикам металла было в кайф после тяжелого рабочего дня играть ещё и на сцене клубного театра.
Среди них – портрет народного артиста СССР, лауреата всевозможных премий Ивана Герасимовича Лапикова. После войны почти 20 лет (до начала 1960-х) проработал ещё и в Волгоградском драмтеатре, затем полностью отдался кинематографу. Те, кто ещё смотрит советское кино, могут вспомнить яркую роль монаха Кирилла в «Андрее Рублеве» Тарковского, изумительный дуэт с Михаилом Ульяновым в «Председателе», архиепископа Афанасия в сериале «Россия молодая», старшину в «Они сражались за Родину» Бондарчука. Да мало ли ещё!
Очень соблазнительно сказать – «играл на одной сцене с Лапиковым», скромность не позволяет. Впрочем, уже сказал…
***
1972-й. Саратовский госуниверситет, первый курс филфака. Пытаюсь растянуть удовольствие, хожу в народный театр Дома ученых (ныне театр фокусов «Самокат»). Бывший особняк потомка канцлера Карла Нессельроде по вечерам – в нашем полном распоряжении (даже новогоднюю ночь здесь встречаем). Ставим «Таблетку под язык» советско-белорусского драматурга Макаёнка и «Последние» Горького.
Наш худрук, Яков Александрович Рубин, регулярно опаздывает на репетиции – ведь он ещё и режиссёр Саратовского драмтеатра. Там он поставил «Идиота», репетирует «Таланты и поклонники». Оба спектакля – с Олегом Янковским в главной роли. Янковского помню в обоих спектаклях. Голос слегка глуховатый, речь не всегда четкая, некоторые слова гаснут в пространстве зала (его сокурсники по училищу свидетельствовали, что с будущим народным артистом пришлось потрудиться «речевикам»). Но взгляд оторвать от этой слегка сутуловатой фигуры молодого человека невозможно – настолько органичен, вообще не чувствуется никакой «игры».
Яков Александрович немного нервничает, даже с нами делится – с Олегом стало сложно работать, упрямится, кино отвлекает… А как же! Он уже снялся в «Щит и меч», «Служили два товарища», «Я, Франциск Скорина», с Евгением Леоновым работает на съемках «Гонщиков».
Репетируя с нами «Последних», Рубин изумительно показывает, как «в раньшие времена» саратовские торговки на базаре зимой сидели на глиняных горшках с тлеющими углями – подбирает воображаемый подол, оглядывает публику строго и подозрительно.
Короче, вы уже поняли – у нас с Янковским был общий режиссёр. ))
***
И только когда интернет стал общедоступным, узнал, что сам Рубин тоже засветился в кино. В 1970 году на студии «Саратовтелефильм» (была такая!) режиссер Леонид Полонский снял детектив-разоблачение «Без права на пощаду». В фильме играли многие известные саратовские артисты: Владимир Белов, Юрий Сагьянц, Владимир Ауштыкальнис, Римма Белякова, Валентина Ермакова, Елена Росс, Валентина Строганова, Николай Дуксин…
У Рубина была небольшая роль сотрудника архива, который помог найденными документами разоблачить злодея и убийцу, пособника фашистов в годы войны. Злодеем оказался Юрий Петрович Киселёв. Да, да, тот самый, чьим именем сегодня назван знаменитый саратовский ТЮЗ. На мой взгляд, легендарный театральный режиссёр со своей киноролью справился отлично.
С самим Юрием Петровичем мне довелось общаться несколько раз. Два раза в качестве журналиста брал у него интервью, в которых тот делился планами театра, очень нежно отзывался о молодых артистах – выпускниках нашего театрального училища.
В последний раз мы случайно встретились с ним в конце 1980-х, в здании исполкома Саратовского совета народных депутатов (нынешний дом областного правительства), в приемной какого-то советского чиновника. Был он грустен, держал в руках ворох бумаг и с сердечной досадой говорил, что театр нуждается в большой сцене (хоть это и сопряжено с определёнными художественными рисками), а, значит, и в новом здании. Но сам он, очевидно, его уже не дождется.
Новый театр строился 25 лет (для сравнения – Крытый рынок в Саратове возвели за три года, 1914-1916). Киселёв открытия нового ТЮЗа действительно не дождался. Теперь у этого здания ему стоит памятник.
…И все же они не памятники. Живые. Даже те, кто не оставил своего лика на кинопленке. В театр вкладывали души, их голоса до сих пор звучат в ролях, которые играют новые артисты.