/ Продолжение. Начало обзора дискографии Grave вы можете посмотреть здесь /
Дэтовые работы возобновились в 1999 году, но поначалу дело продвигалось медленно. Лишь после того, как в команду вернулся Йонас Торндал, а вслед за ним к коллективу присоединился Фредрик Исакссон из Therion, процесс пошел значительно быстрее. В 2001-м Grave отыграли первый за пять лет концерт, состоявшийся в стокгольмском "Хард Рок Кафе".
Ну, а на следующий год музыканты порадовали своих поклонников альбомом с подходящим для такого случая названием "Back From The Grave" («Восстань из могилы», 2002). Адова машина заработала вновь, что не может не радовать.
Ещё до даты официального релиза было проанонсировано, что альбом записывался в легендарной Sunlight Studio, и что записывал его оригинальный состав Grave. Однако Йоргена Сандстрёма, который одно время, после ухода из группы в 1995 году трудился на поприще звукоинженера и сессионного музыканта в этой же студии, в составе и не оказалось.
Возник вопрос, кто же будет петь? На протяжении всего раннего творчества Grave вокалы на альбомах умудрились записать и гитарист Ола Линдгрен, и басист Йорген Сандстрём, и даже барабанщик Йенс Паульссон отметился как неплохой певец и композитор.
На этом альбоме вокальную работу проделал сам сочинитель "могильной" лирики Ола. Довольно удобоваримый голос, хоть и тиховато записанный, зато положенный на хрустящую ритм-секцию и мягко-тягучую ведущую гитару. Именно такой Grave, а не периода "Hating Life", хотят слышать старые дэт-метал фаны, другое дело, что настрой здесь самый серъёзный.
Это настроение задётся уже визуально при покупке диска. В инфо-буклете к альбому все участники изображены положенными в гроб. Мрак, одним словом, а если внимательно вслушаться в такие композиции как "Behold The Flames" и "Ressurection", так и вовсе складывается впечатление, что тебя накрыли крышкой и куда-то там опускают. Лучшей же песней, по моему мнению, с данного кругляша является «Thorn to pieces».
Часть тиража сопровождалась бонус-диском с записями трех классических демо периода 1988-1989 годов. После гастролей в поддержку пластинки команду покинул один из ее основателей, Йенса Паульссон, решивший посвятить себя семье и другой работе.
Новым барабанщиком группы был назначен Кристофер Баркенсьо (Kaamos), дебютировавший в роли "могильщика" на фестивале March Metal Meltdown в Нью-Джерси. Однако Крис недолго продержался в рядах Grave и после гастролей сосредоточился на работе в Kaamos, уступив место Пелле Экегрену.
Свое новое творение группа решила записывать в студии Abyss (все предыдущие релизы Grave готовили в Sunlight). Результатом совместного творчества музыкантов и продюсера Петера Тегтгрена стал диск "Fiendish Regression" («Дьявольский регресс»), вышедший на Century Media в 2004 году.
Не знаю, кому как, но мне «Fiendish Regression» до боли напомнил Bolt Thrower. Местами неспешный «тракторный» гитарный драйв, который потом разгоняется и несется, как танк, сквозь позиции неприятеля. Легкая монотонность исполняемого материала (в основном на 3-м и 5-м треках) – оттуда же.
И тем не менее, молотьбы и рубилова здесь все же больше. Занудства – ноль. Разве что вокал несколько однообразен (и опять же, по интонации, напоминает британских громовержцев). Тот факт, что гитарных соло почти нет, замечаешь лишь в последнюю очередь. Опять же, этим фактом они напоминают Болтов. «Reborn», «Out of the Light» отсюда. Разве это не прекрасно?
Но самое забавное - это то, что присутствующие соляки, своей бесхитростностью и настроем, напоминают именно те самые ... соляки Болтов! Кроме своих девяти трэков, сюда еще впихнули перезаписанный трэк «Autopsied» и кавер «Burial at Sea» Saint Vitus. В результате получился сверхтяжелый дум, который в середине разгоняется до темпа большинства Грэйвовских композиций на альбоме. Vitus могут гордиться.
Несколько напрягают тексты. Все те же характерные для дэта в целом ужастики, сожжение ведьм, неприятие монотеизма и тирании и увлечение Тьмой (кстати всякие мрачные вещи, типа Смерти, Тьмы, Насилия, и т.д. Грэйв в буклете к альбому пишет с большой буквы. Прутся, видно, с этого дела, с Темной-то Стороны), но уж очень примитивно. Для команды с 16-летним стажем (к моменту выпуска пластинки) это как-то не к лицу (хотя если принимать во внимание название альбома, то может оно так и надо...).
Единственное, что радует в текстах, так это некая концептуальность. От падения в бездну главный герой (быть может, совокупность всех героев текстов альбома) проходит через ужасы религиозных войн и насилия, через жажду убийства и отрицание авторитетов, завершая круг, утвердив себя как Еретика. Эх, романтика... Записывали эту пластинку у самого Питера Тагтгрена, так что вышел отличный звук.
Альбом был поддержан группой двумя европейскими турами: одним собственным и туром The Domination, в котором также приняли участие группы Cryptopsy и Aborted.
Вернувшись в Швецию, Grave принялись за работу над своим седьмым альбомом под названием "As Rapture Comes" («Когда приходит упоение», 2006) в студии Soulless, в которой только записали партии к будущим трекам.
Пелле Экегрен уже не принимал участия в записи, так как его заменил ударник Ронни Бергерсталь. Для сведения и мастеринга альбома группа вновь переехала в студию Abyss к продюсеру Питеру Тегтгрену.
Альбом "As Rapture Comes" был выпущен на лейбле Century Media Records в июле 2006-го года. Также помимо нового материала музыканты решили включить в альбом кавер-версию песни "Them Bones" группы Alice In Chains. Как отметили критики, альбом отличился особой агрессивностью звучания и продуманными музыкальными комбинациями, которые с особой грацией скрасили уже и без того популярный дэт-метал.
В отличие от дэтстеров, обосновавшихся в жаркой Флориде, их стокгольмские коллеги никогда не уделяли большого внимания технике игры, предпочитая брать мощью и тяжестью, которые в сочетании со своеобразным мелодизмом и характерным суховатым звуком и создали образ классического шведского дэт-метал. Но время жестоко. То, что когда-то казалось откровением, сегодня оборачивается просто скучным пережевыванием былых находок и не способно добавить к былой славе уже ничего.
Впрочем, и уронить ее “As Rapture Comes” никак не должен. Все, что от них зависело, музыканты сделали. То разгоняясь (не до сверхсветовых скоростей, но все-таки), то замедляясь, в целом Grave здесь подобны раскочегарившемуся паровозу, который сметает с рельсов все живое. Периодически раздающиеся из трубы веселые гудки в виде гитарных соло призваны развеселить пассажиров, притихших при виде кровавых ошметков, разбросанных по насыпи, а колеса тем временем весело отстукивают разухабистый ритм бластбитов.
И не беда, что на альбоме запоминается всего одна песня, не это главное – зато зомби, когда-то вылезший из могилы обратно возвращаться не собирается, облекшись если и не плотью, то уж металом-то точно. А значит, стиль жив. Яркое доказательство тому – песня данного альбома «Unholy Terror».
Все труднее находить слова, эпитеты, определения к тому, о чем все уже было сказано в середине девяностых годов. Может быть, и правильно поступили участники группы Grave, когда зарыли свою Могилу в 1997 году, объявив о распаде. Как бы там ни было, а спустя всего пять лет землю вновь потревожили, и на свет выполз дурнопахнущий (после пяти-то лет!) труп. Но зомби оказался вполне жизнеспособен и за следующую декаду выдал целых четыре альбома, которые мы рассмотрим в заключительной статье.