Королева бензоколонки. СССР, 1962/1963. Режиссеры Алексей Мишурин и Николай Литус. Сценарист Пётр Лубенский. Актеры: Надежда Румянцева, Андрей Сова, Нонна Копержинская, Юрий Белов, Алексей Кожевников, Сергей Блинников, Владимир Белокуров, Павел Винник, Александр Хвыля и др. 34,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Алексей Мишурин (1912–1982) поставил всего девять фильмов, но четыре из них – музыкальная комедия «Годы молодые», комедия в стиле чулюкинских «Неподдающихся» и «Девчат» – «Королева бензоколонки», музыкальная мелодрама «Звезда балета» и «политическая» мелодрама «Спасите наши души» вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
Режиссер Николай Литус (1925-2022) за свою творческую карьеру поставил чуть больше дюжины фильмов, но настоящим его хитом стала только «Королева бензоколонки», которую он начинал снимать один, но из-за того, что, вопреки мнению, худсовета, хотел (и стал) снимать в главной роли другую актрису, ему в напарники дали режиссера Алексея Мишурина.
Эта веселая комедия снималась явно на волне успеха фильмов Юрия Чулюкина (1929–1987) «Неподдающиеся» и «Девчата», где главную роль также сыграла Надежда Румянцева (1930–2008).
Советская кинокритика фактически от «Королевы бензоколонки» просто отмахнулась.
К примеру, в рецензии, опубликованной в журнале «Искусство кино» в год выхода этой ленты во всесоюзный прокат, утверждалось, что «в сущности, весь фильм представляет собой нагромождение искусственных трюков и ходовых комедийных масок. А между тем характер-то выбран интересный – живой, острый, темпераментный. … Конечно, есть в этой комедии сцены, сделанные актерски точно и убедительно, но стремление режиссуры смешить во что бы то ни стало, смешить любым способом в конечном счете действует угнетающе. Внутреннее движение в фильме, по сути, отсутствует – связанные довольно примитивным сюжетом, следуют друг за другом эпизоды, в большинстве своем необязательные, надуманные, а то и попросту нелепые. Порой неловко становится за актрису Н. Румянцеву, когда видишь ее «королеву» в шаблонных донельзя ситуациях» (Сухаревич, 1963: 82-83).
В таком же ключе оценил «Королеву бензоколонки» и Рудольф Славский (1912-2007): «Начало этого фильма было многообещающим. Порадовала и новая встреча с теми же тремя актерами, которые полюбились нам еще в «Неподдающихся»: обаятельной Н. Румянцевой, мягким и слегка ироничным Ю. Беловым, умеющим непринужденно прясть комедийную нить, и А. Кожевниковым с его своеобразной, почти эксцентрической манерой игры. По-видимому, они были приглашены не без умысла. Авторы намеревались создать новый вариант той же драматургической ситуации, хотели поведать о благотворном влиянии чистого девичьего сердца на неотесанных парней. Ведь эта самая ситуация имела когда-то такой успех! … Но вся беда в том, что образы в этом фильме вышли не обогащенными, а, напротив, схематичными и примитивными. Досадно было видеть, как одаренную актрису Н. Румянцеву постановщики, в угоду превратно понимаемому комизму, уподобили чуть ли не цирковому рыжему. Вероятно, одно заботило их — только бы выходило почудней! Огромного буффонного фартука до пят им показалось явно недостаточно. Как бы еще попотешней представить Людмилу (так зовут героиню), видимо, гадали они. А что, если ее искусают пчелы? Вот умора будет! Долго, наверное, старались гримеры, делая из девичьего лица некое подобие отражения кривого зеркала. Не остановились постановщики и на этом. «Вымажьте-ка ее еще черным гримом!» — поступило распоряжение. И вот с уродливо распухшим, перепачканным лицом, в несуразном фартуке носится бензозаправщица от конторки к колонке. Увы, товарищи авторы, смеха, на который вы так рассчитывали, не было слышно. Комедия не терпит комикования. … Острые конфликты подменены надуманными водевильными недоразумениями, живые люди — заданной схемой, а юмор и веселость — балаганным паясничанием времен комика Глупышкина» (Славский, 1964).
А в середине 1970-х киновед Иван Корниенко (1910–1975) напомнил читателям своей книги, что «огорчительным был выход на экраны в эти годы ряда слабых комедий на современном материале, лишенных подлинной комедийности и даже примет времени. «Годы молодые», «Королева бензоколонки», «Черноморочка», «Артист из Кохановки», «Повесть о Пташкине» пресса встретила суровой критикой, вновь возобновив разговор о путях развития кинокомедии, о трудностях, встречающихся на пути этого жанра. Некоторые режиссеры пытались протестовать против критики своих неудачных лент, ссылаясь на солидные цифры зрительских посещений. Действительно, отдельные слабые кинокомедии имели большой прокатный успех. Но сведения проката не могут служить единственным фактором, определяющим (качество того или иного фильма. Зритель смотрит и поверхностные кинокомедии, потому что любит этот жанр и всегда с нетерпением ждет встречи с каждой новой комедийной лентой. Но на естественной увлеченности зрителей нельзя спекулировать, нельзя строить оценки фильмов» (Корниенко, 1975: 183–184).
Зато в XXI веке эта комедия «Королева бензоколонки» стала, по сути, культовой – и у зрителей, и у кинокритиков:
Кинокритик Святослав Бакис верно отмечает, что «в этом фильме воспроизведена тройка из популярной комедии Юрия Чулюкина "Неподдающиеся": Румянцева – Белов – Кожевников. … И еще в фильме полно всяких уморительнейших трюков, которые не стану уж перечислять. К тому же артисты все козырные: носатые бородавчатые украинские комики Сова и Яковченко, авантажный Хвыля, матерый Белокуров, сексапильная пампушка Нонна Копержинская… Но не мог же "Советский экран" раскрыть грязную тайну, что "Королева бензоколонки" обошла (по кассовым сборам – А.Ф.) очередной шедевр Герасимова или Бондарчука. Кроме того, сразу же после выхода таких фильмов, как "Годы молодые", "Королева бензоколонки" или какая–нибудь другая идиотская кинокомедия, критики дружно облаивали их за пошлость, безвкусицу и оглупление советского человека. Главный аргумент: эстетический уровень советского зрителя настолько уже возрос, что делать подобные комедии – значит не уважать не только нашу интеллигенцию, но и наших рабочих и крестьян. Как же можно потом сообщить, что рабочие и крестьяне, наоборот, в восторге от этой бяки? … На большие деньги, заработанные для студии Мишуриным и еще парочкой таких же пошляков, народный артист СССР Тимофей Левчук мог широко развернуться в очередной нудной эпохалке про революцию, рабочих, крестьян или партизан. Где теперь его "Киевлянка", "Наследники", "Дума о Ковпаке"? А "Королева бензоколонки" – недавно по ней сделали модернизированный ремейк, "Королеву бензоколонки–2". Но особого успеха фильм не имел, телезрители упорно продолжают смотреть старенькую "Королеву бензоколонки", без номера один» (Бакис, 2011).
Практически в том же ключе пишет о «Королеве бензоколонки» и кинокритик Денис Горелов, утверждая, что «Королева бензоколонки» «поймала золотую волну: комедии добрых улыбок было отпущено еще от силы год–два. Родившись при Хрущеве, кино о том, как кружатся пластинки, сверкают витринки, а девушки–картинки в модных халатиках наконец–то счастливы, что не прошли по конкурсу в театральный, с ним же и отмерло. Уже через год после его отставки Гайдай поставил «Операцию „Ы“», а Рязанов — «Берегись автомобиля», задав стандарты национальной комедии в ее теперешнем виде. … А водевиль о девушке на роликах … даже в итоговой табели советского проката она осталась во второй сотне любимых нацией картин» (Горелов, 2018).
Большинство зрителей в восторге от «Королевы бензоколонки» и сегодня:
«Отличный светлый фильм, в основе которого идея преображения, совершенствования, улучшения окружающей неприглядной действительности. Людям не прожить без красоты – именно в этом смысл поступков главной героини. Румянцева, Кожевников, Белов, Хвыля и другие актёры прекрасны» (Леонид)
«Добрейший фильм, а кто его не любит – это точно люди без чувства юмора. Там Рогнеда Карповна чего только стоит. Половина фильма на ней держится. Да все играли чрезвычайно хорошо. Смотришь и отдыхаешь. Фильм почему–то первый раз смотрел в 1986 году. В зале народа было мало, но все падали со смеху, как будто в первый раз смотрели. … Ну, почему такие фильмы сейчас не хотят или не могут снимать? Кто решил, что народу полезнее смотреть про банки тресты пистолеты и т.д.? А в современных комедиях юмор злой. А может, я сам устарел и не определяю где смеяться» (Балкон).
«С детства обожаю это великолепную кинокомедию. Отличный актёрский состав. Надежда Румянцева, так вообще великолепна в роли Людмилы Добрыйвечер, чудесный саундтрек, прекрасный сценарий, очень много хорошего, а главное жизненного юмора, в принципе здесь показаны все положительные стороны подобной профессии. И сам образ главной героини Людмилы Добрыйвечер получился свойственным, многим молодым девушкам Советского периода, тогда многие мечтали стать балеринами. В общем и целом хочу выразить слова глубокой благодарности всем людям, внесшим свою лепту в создание этого яркого, доброго фильма, фильма на века, который можно с большим наслаждением пересматривать снова и снова» (Дюран).
Но есть и мнения «против»: «Ой, в детстве так любила этот фильм, а вчера решила пересмотреть и такая тоска меня настигла. Одна сплошная реклама автозаправки и пропаганда для молодых девушек идти работать заправщицей. Главная героиня променяла свои мечты на выхлопы, вонючий бензин и глухомань с курами и дальнобойщиками. Даже пожертвовала своей личной жизнью. С другой стороны, не все же фильмы про любовь смотреть, а тут девушка вплотную занялась карьерой, заболела идеей превратить бензоколонку в оазис для мусоровозок с их шоферюгами. Ведь не всем же работать манекенщицами и дикторами» (Катя С.).
Киновед Александр Федоров
За спичками. СССР–Финляндия, 1980. Режиссер Леонид Гайдай (при участии Ристо Орко). Сценаристы: Владлен Бахнов, Тапио Вилппонен, Леонид Гайдай, Ристо Орко (по повести М. Лассила). Актеры: Евгений Леонов, Вячеслав Невинный, Рита Полстер, Ритва Валкама, Георгий Вицин, Галина Польских, Сергей Филиппов, Нина Гребешкова, Михаил Пуговкин и др. Кинопрокат в СССР с 22.09.1980: 34,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. Кинопрокат в Финляндии с 18.01.1980: 68,2 тыс. зрителей.
Режиссёр Леонид Гайдай (1923–1993) поставил 17 игровых полнометражных фильмов, 11 из которых ("Бриллиантовая рука", "Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика", "Операция "Ы" и другие приключения Шурика", "Иван Васильевич меняет профессию", "Спортлото–82", "Не может быть!", "Двенадцать стульев", "За спичками", "Совершенно серьёзно" (альманах, режиссеры других новелл – Э. Рязанов, Н. Трахтенберг, Э. Змойро, В. Семаков), "Деловые люди", "Опасно для жизни!") вошли в тысячу самых кассовых советских кинолент.
В годы выхода комедии «За спичками» на экран советские кинокритики встретили ее в целом довольно одобрительно.
К примеру, О. Ульянова в «Советском экране» утверждала, что «в интерпретации Леонида Гайдая сюжет как бы расширился, действие обогатилось гайдаевскими погонями и трюками. Бытовая комедия оделась в эксцентрические одежды, что, за исключением, некоторых сцен, оказалось ей к лицу!» (Ульянова, 1980: 3).
Уже в XXI веке киноведы Анатолий Волков и Наталья Милосердова отнеслись к этому фильму Леонида Гайдая вполне прохладно: «Гайдай не то чтобы терпит поражение (критики ругают, а народ–то смотрит), но теряет прежний блеск и фееричность, постепенно снижает смеховой энергетический заряд» (Волков, Милосердова, 2010: 111).
Зато кинокритик и переводчик Михаил Иванов и в XXI веке считает, что в комедии «За спичками» «режиссура безукоризненна, но самое главное в картине – это сценарий и диалоги, то, как точно, выпукло и ярко выписаны быт и характер всех персонажей. Невольно приходит в голову Гоголь – «Миргород», «Вечера на хуторе близ Диканьки». Герои фильма живут на экране, и смотреть – истинное удовольствие. Я смотрел фильм в кинотеатре, когда он только вышел на экран, и пересмотрел сейчас – лента ничуть не устарела. Рекомендую».
Приведенные ниже мнения современных зрителей хорошо показывают разброс оценок по отношению к комедии «За спичками»:
«Замечательный фильм, один из самых удачных у Гайдая, и с юмором все в порядке, и с интеллектом, и все это национальным колоритом. Обожаемые артисты, каждый в отдельности уникален, а все вместе – отличный ансамбль» (Елена).
«Еще недавно думал, что последней великой комедией Гайдая была картина "Не может быть". Теперь считаю, что гений комедиографа все–таки в последний раз с блеском проявил себя в картине "За спичками". Финский юмор и вправду своеобразен. Но в нем есть свое очарование и, разумеется, колорит. Гайдай мастерски передал это. Картину нужно распробовать как хорошее вино. Чего стоит в фильме один дуэт Евгения Леонова и Вячеслава Невинного! Неподражаем великий Вицин в роли сплетника–портного. Хороши и эпизодические роли мэтров комедии Михаила Пуговкина и Сергея Филиппова. Считаю, что "За спичками" можно смело назвать классической комедией нашего кино» (Павел).
«Мне этот фильм абсолютно не понравился. Уж и не знаю – может, я не понимаю финского юмора, может, недостаточно вник в этот фильм (хотя смотрел его не один раз) – но, на мой взгляд, не стоит ставить "За спичками" в один ряд с гайдаевскими шедеврами вроде "Операция "Ы", "Кавказской пленницы" и "Бриллиантовой руки"... Ей–богу, даже вспомнить нечего – ни одного стоящего смешного момента, ни одной стоящей смешной фразы!» (Валдир).
Киновед Александр Федоров
Богатая невеста. СССР, 1938. Режиссер Иван Пырьев. Сценарист Евгений Помещиков. Актеры: Марина Ладынина, Фёдор Курихин, Борис Безгин, Иван Любезнов и др. 34,2 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Режиссер Иван Пырьев (1901–1968) поставил 18 полнометражных игровых фильмов, 15 из которых («Богатая невеста», «Партийный билет», «Трактористы», «Любимая девушка», «Свинарка и пастух», «Секретарь райкома», «В шесть часов вечера после войны», «Сказание о земле Сибирской», «Кубанские казаки», «Испытание верности», «Идиот», «Белые ночи», «Наш общий друг», «Свет далекой звезды», «Братья Карамазовы») вошли в тысячу самых кассовых советских лент.
В советские времена кинокритики, понятное дело, очень хвалили эту «политически выдержанную» колхозную комедию Ивана Пырьева: «Примером взаимосвязей братских кинематографий служит работа на Киевской студии Ивана Александровича Пырьева, поставившего фильмы «Богатая невеста» (1938) и «Трактористы» (1939, совместно с «Мосфильмом») по сценариям Е. Помещикова. Русский режиссер сумел так проникнуться духом материала, так войти в мир украинской культуры, что мы, украинские кинематографисты, можем считать эти картины частью и нашего, украинского, киноискусства. Для Пырьева Украина была не только местом работы, а герои не просто носили украинские имена. Здесь режиссер нашел то, что дало ему возможность создать свои бодрые, жизнерадостные, темпераментные кинокомедии, здесь он черпал из щедрого родника народного творчества, обогащая им свое искусство. И общепризнанный успех М. Ладыниной, Н. Крючкова, Б. Андреева в фильмах «Богатая невеста» и «Трактористы» не случаен: это не просто обычные, хорошо сыгранные роли, это самобытное творчество внутри родственной культуры, внутри братского искусства, обогащающее и художников и искусство. Поэтому удача комедий Пырьева имеет принципиальное значение» (Корниенко, 1975: 116–117).
Уже в XXI веке кинокритик Лев Семеркин, на мой взгляд, вполне обоснованно писал, что «Богатая невеста» – «своеобразный черновик к «Кубанским казакам»: музыка Дунаевского, опереточный сюжет о любви колхозников–механизаторов, трудовой энтузиазм и продовольственное изобилие, плакатные образы, полностью подчиненные соцзаказу. К тому же в обоих фильмах в неявном виде содержится война – главное событие эпохи, в «Богатой невесте» подготовка и уверенность в победе… По сравнению с образцом стиля (первыми фильмами Григория Александрова) Пырьев снимает пока еще без столичного шика и авторского режиссерского блеска, он делает более «правильное» (идеологический поводок короче), и более простое, даже «кондовое» кино» (Семеркин, 2008).
Мнения нынешних зрителей о «Богатой невесте» часто полностью противоположны:
«Конечно, на мой взгляд, «Богатая невеста» значительно уступает "Трактористам", но только если по актёрскому составу…, но всё равно смотрится с интересом; есть и весёлые эпизоды, а песни ("Ах вы, кони стальные" и "А ну–ка, девушки") – просто выше всяческих похвал!:)) Заметил одну характерную деталь того времени: уважение молодёжи к старшим» (Г. Воланов).
«Типичный пропагандистский советский фильм, иные места смотреть неприятно» (Ирина Л.).
«1937 веселенький год, идет борьба за урожай. О чем еще можно в это время снимать фильмы? Только о трудовых фронтах, перевыполнений планов и канешна про любофь))) Тока название фильма буржуйское» (Помпей).
Киновед Александр Федоров