ХIХ век, Российская Академия художеств выпускает хорошо подготовленных, нередко получивших возможность европейских пенсионерских путешествий, людей творческих направлений,- художников, архитекторов, скульпторов...
Часто выпускники становятся одержимы своей профессией и в буквальном смысле посвящают ей всю свою жизнь. Сегодня речь пойдёт о трёх талантливых, но малоизвестных выпускниках Академии, каждый из которых своим честным трудом внёс посильную лепту в её славную историю.
Изображения наглядно продемонстрируют высокий уровень мастерства настоящих " академистов".
Лев Владимирович Даль - сын известного собирателя толкового словаря- закончил архитектурные курсы при Академии Художеств и, получив золотую медаль, заслужил право поездки в Европу за казённый счёт.
Путешествуя по Франции, он сделал множество прекрасных зарисовок с лучших архитектурных построек, при посещении Лувра и музея Клюни выполнил множество рисунков различных древностей и предметов, а, съездив в Италию, сделал копии помпейский фресок в качестве академических образцов. За этот кропотливый труд он получил звание академика.
Даль много времени уделял замыслу грандиозного проекта лечебного комплекса с минеральными водами, в который бы входили не только здание больницы и оздоровительные кабинеты, но и небольшие театр, манеж, ферма. Этот проект так и остался в ряду неосуществлённых, но цели его совпадали с насущными потребностями общества, страдающего от множества заболеваний, не имеющих в те годы конкретного плана лечения.
Вернувшись в Россию, Лев Даль объездил провинцию в исследовании памятников русской старины, обогатившие его пытливый ум. Следующей поездкой явился север Европы - Дания, Бельгия, Германия, затем - Швейцария. Таким образом, молодой архитектор мог провести сравнительный анализ зодчества различных регионов Европы и особенностей национальной архитектуры в своём Отечестве.
В 1866 году он принял участие в нижегородском конкурсном проекте на постройку собора в непосредственной близости от знаменитой ярмарки.
В эти годы в русском зодчестве зарождался интерес к национальной самобытности,который подкреплялся возникновением теории "русского стиля".
Многие исследования в этой области были прологом к дальнейшей деятельности Рерихов и Льва Гумилёва в поисках общего между русским и азиатским, в подтверждении археологическими находками тесной связи, с древнейших времён, между различными культурами на территории нашей страны.
Географическая и историческая особенность России должна была быть обоснована научными трудами, анализом её культурно-торговых связей, преемственностью отдельных форм в архитектуре, орнаментах, резьбе. Князь Г. Г. Гагарин, исходя из того положения, что русское искусство нельзя объяснить путем изучения одной Европы, признает своевременным обратиться с этою целью в Индию (тогда по разным причинам эта экспедиция не состоялась).
Будучи уже профессором, Даль со своими учениками сделали обмеры множества интересных памятников русского зодчества, пополнившими коллекцию Академии в качестве образцовых. Много статей было послано им в архитектурный журнал " Зодчество".
Даль состоялся прежде всего как архитектор-теоретик, систематизатор, исследователь прошлого, посвятивший свою профессиональную деятельность поискам отечественной самоидентификации.
Получив права пенсионера петербургской Академии, Карл Карлович Рахау отправился за границу в 1857 году, где пробыл семь лет.Его проект реставрации дворца Альгамбры в Гренаде, исполненный в сотрудничестве с К. К. Кольманом, вызвал одобрение в Европе: на Парижской выставке 1862 года ему была присуждена золотая медаль. Императорская академия художеств назначила его своим адъюнкт-профессором и пригласила к преподаванию архитектуры в классах.За тем следовали выдающиеся и обнаружившие всю силу дарования К. К. Рахау постройки: домов банкира Мейера и князя Меншикова на Английской набережной, за что он был удостоен звания профессора.
Далее следовали восстановление реформатской церкви на Б. Морской улице, интерьеры Аничкова дворца и устройство зимнего сада, особняк и производственное помещение Ф. К. Сан-Галли на наб. Лиговки, доходный дом на Пушкинской улице, дача г. Шварца , дома И. Ф. Громова на Дворцовой набережной, в Аптекарском переулке и Миллионной улице, из которых угловой на набережную — богатейший особняк в художественном отношении...
К.К. Рахау были составлены проекты: загородного дворца для Великого Князя Михаила Николаевича в Ай-Тодор в Крыму, и кафедрального соборного храма для г. Житомира.
Карл Карлович оставил Академии громадное наследство в виде набросков архитектурных деталей и орнаментов, эскизов различных сооружений, живых по своей выразительности многочисленных зарисовках мужчин и женщин, пейзажей, тщательно разработанных предметов, рисунков интерьеров и большое число увиденных им архитектурных сооружений.
Фёдор Иванович Чагин родился в небогатой дворянской среде, в семье военного, и, рано обнаружив тягу к творчеству, поступил сначала в училище Московского Художественного общества, а после весьма успешного окончания - в петербургскую Академию Художеств. Параллельно участвовал в проектных конкурсах, исполненяя мелкие заказы и работы. Получил на выпуске большую золотую медаль и возможность поездки в Германию для изучения памятников архитектуры.
Дальнейшее его путешествие было связано с Римом и его археологией и вызвало у молодого художника огромный интерес к раннему средневековью. Узнав о малоисследованных памятниках христианско-византийского периода, Чагин предпринял поездку по всему восточному побережью Истрии и Далмации и сделал множество зарисовок восхитительного декора древних сооружений. Затем, вернувшись в Рим и в Палермо, вместе с А. Померанцевым, приступил к интересной работе по Палатинской капелле св. Петра - зарисовкам средневекового орнамента её интерьера.
Списки с этих фресок( Capella Palatina ) чрезвычайно заинтересовали лондонскую Академию Художеств : "Английские архитекторы давно уже бьются, чтобы отыскать простой и легкий способ передачи архитектурных мотивов, а способ, придуманный Чагиным, вполне соответствовал требованиям архитекторов",- по словам профессора Спирса.
Треть его работы из трёхсот рисунков архитектурных деталей и орнаментов приобрела Академия за особую выразительность и мастерское исполнение. В 1887 году Фёдор Чагин вернулся в Россию и начал преподавать, не забывая проектную деятельность. Он принял участие в масштабном европейском конкурсе на проект Миланского собора, и его проект оказался в числе пятнадцати лучших из двухсот семидесяти, среди авторов которых встречались европейские знатоки готики.
Фёдор Иванович Чагин прожил всего 28 лет и умер от чахотки в самом расцвете своих творческих способностей. "Никто не может оставаться равнодушным перед исчезновением такого таланта", - писали о нём в журналах.
Ф. И. Чагин не успел стать практикующим архитектором, но во-многом именно он сформировал стиль архитектурного рисунка, оставшийся после него и закреплённый другими поколениями, - сдержанный, математически точный, с коротким и твёрдым штрихом.
Благодаря самоотверженному, исследовательскому труду таких людей, в 19 веке происходило стремительное развитие российской культуры во многих её сферах, что был замечено и оценено всей мировой культурной средой.