Сюжет романтической комедии “Кто угодно, кроме тебя” Уилла Глака (Will Gluck), известного по комедиям “Секс по дружбе” и “Отличница лёгкого поведения”, вольно опирается на пьесу “Много шума из ничего” (Much Ado About Nothing) Уильяма Шекспира.
Кстати, первой экранизацией этой пьесы, близкой к тексту, был фильм Кеннета Браны, выпущенный в 1993 году и называвшийся “Много шума из ничего”.
Сюжет
По сюжету фильма очаровательная Би (Сидни Суини) и милый как плюшевый мишка Бен (Глен Пауэлл) знакомятся в кофейне. Би очень хотелось в туалет, но в него можно было попасть, только если ты клиент, а, чтобы оплатить заказ, нужно отстоять в очереди. А до другого туалета Би явно не добежит, так приспичило. Бен благородно приходит ей на помощь, давая понять кассиру, что они вместе, громко спросив, какой чай ей заказать. Би впечатлена.
Их встреча продолжается. Они проводят остаток дня вместе, да и ночь – тоже. Утром Би уходит, пока Бен ещё спит, но, обдумав свои эмоции, решает вернуться. Но ситуация складывается иначе – не романтично, а разочаровывающе для девушки.
Спустя полгода судьба сводит их снова. Хейли, сестра Би, и Клаудия, близкая подруга Бена, собираются пожениться. Би и Бену приходится притвориться парой, у которой всё в порядке в отношениях, чтобы не испортить своими ссорами праздник близких людей на свадьбе.
Мысли и впечатления после просмотра
Жанр романтической комедии, к которому относится новинка “Кто угодно, кроме тебя”, регулярно “предаётся земле”, по крайней мере с 1970-х годов до появления звёзд-Любимцев Америки, которые стали синонимами жанра (например, Мег Райан, Сандра Буллок или Джулия Робертс). Но и после их появления критики не забывают “отпеть” ром-комы: в 2016 году это сделали The Washington Post, а в 2019 году повторили Variety. “Кто угодно, кроме тебя” не станет возрождением жанра, потому что у этого ром-кома ничего для этого нет.
Это самая обычная история, построенная на “от любви до ненависти” и обратно. Да, ей можно приписать оправдание, что в главных ролях заняты свежие лица – Сидни Суини (Sydney Sweeney) и Глен Пауэлл (Glen Powell), любимцы молодой аудитории, которой тоже нужны и такие фильмы с их любимыми актёрами и способ заставить почитать Шекспира, но оно довольно слабое и у него не хватит сил, чтобы “протолкнуть” этот ром-ком в историю. А то, что фильм в международном прокате заработал 190 миллионов долларов, превысив бюджет в 25 миллионов долларов в восемь раз, говорит, скорее о хорошем маркетинге, чем о потенциале для классики.
На данный момент процветает стриминг и очень часто выходят фильмы о супергероях (так часто, что и этот жанр начинает засматриваться в сторону вечно умирающих ром-комов), и голливудские студии предпочитают всё же делать ставку на экшен и что-то более острое, а ещё того круче – историческое, чем романтическое.
Романтические комедии долгое время были одним из основных продуктов Голливуда, но сейчас присущая жанру беззаботность, с которой образовывается пара по сюжету, вызывает раздражение и стала причиной для недовольства феминисток. Ориентиры поменялись – женщины хотят быть независимыми, сильными, свободными от шаблонов, требований и указаний, они не хотят, чтобы их сила измерялась наличием мужчины рядом, словом, они больше не хотят того, что было в центре внимания романтических комедий в начале их пути. Там всё сводилось к тому, что счастье достигалось после встречи женщины с мужчиной. Сейчас отдельно взятая она сама решает, как ей жить и с кем; пусть то будет пластиковая и стереотипная Барби, пусть писательница Сандра Войтер (из “Анатомии падения”), которая не поддастся на манипуляции мужа. В таких условиях действительно рискованно выпускать совершенно легковесную сюжетную линию, где главная героиня не отвечает нынешней повестке. Беатрис “Би” Мессина (в исполнении Сидни Суини) очень трогательно расстраивается, услышав обидные слова о себе от парня, который понравился, а ещё она очень долго тянет с решением об отказе от обучения на юридическом факультете. Такие трудности были хороши и внушительны в начале 2000х, но не сейчас.
Би и Бен не особо раскрываются по ходу истории, ничего не предлагая помимо своей фотогеничности. Би не решается раскрыть свои истинные планы на будущее, колеблясь между тем, чтобы бросить юридический факультет и бывшего парня Джонатана, который слишком хороший, чтобы идти с ним под венец, и тем, чтобы хранить свои намерения в тайне. А из-за этих тайн ей приходится постоянно изворачиваться, придумывая ответы, что порождает комок лжи. Бен, уже взрослый и вполне логично развитый в анатомическом плане мужчина, испытывает трудности в соблазнении Маргарет, девушки из своего прошлого. Его почему-то смущает её отказ встречаться с ним, и он постоянно лишает себя серьёзных отношений. По сути, у него проблема с принятием отказов. И всё – ничего более интересного про Бена и сказать нельзя.
Эти двое окружены множеством разных персонажей, которые пытаются их свести, разыгрывая разной степени нелепости сценки. При просмотре, или в моменте, это выглядит очаровательно, но длится это очарование не дольше самого фильма.
Но в центре сюжета находятся Би и Бен, которые во всю разыгрывают неприязнь друг к другу, они подшучивают и оскорбляют друг друга, хотя это выглядит исключительно забавно, не вызывая никаких эмоций.
Если заглядывать в истоки жанра, то стоит вспомнить “Это случилось однажды ночью” (It Happened One Night) Фрэнка Капры. В 1934 году “Это случилось однажды ночью”, которую часто называют первой screwball comedy, поджанром ром-ком фильмов, в которых секс только подразумевается, но его не показывают, была номинирована на пять премий "Оскар" и получила их все (режиссёр, актёр, актриса, адаптация (по рассказу “Ночной автобус” Сэмюэла Хопкинса Адамса), лучший фильм). Это был первый фильм, получивший все награды “Большой пятёрки” – подвиг, который был повторён ещё двумя фильмами (“Пролетая над гнездом кукушки” (1975, One Flew Over the Cuckoo's Nest) и “Молчание ягнят” (1991, The Silence of the Lambs).
Но 1934 год – это начало большого пути для кинематографа, который едва научился говорить, и фильм “Это случилось однажды ночью” стал одним из самых изящно сконструированных и смонтированных примеров ранней эры звукового кино, при том наполненный умными ситуациями и хорошими шутками. Неудивительно, что он занял своё место среди ценностей кинобиблиотеки, как “Гражданин Кейн” в своём жанре за счёт инновационной на тот исторический период манеры повествования.
Но в ром-коме “Кто угодно, кроме тебя” нет инновации, свежести. Даже использование творчества Уильяма Шекспира не ново. В 1990-х и 2000-х годах выходили ром-комы, в которых сюжеты шекспировских пьес использовались для вдохновения.
Например, "10 причин моей ненависти" (1999, 10 Things I Hate About You) – это экранизация "Укрощения строптивой", "Она – мужчина" (2005, She's the Man) – переосмысление "Двенадцатой ночи", “Вирус любви” (2001, Get Over It) – экранизация пьесы “Сон в летнюю ночь”, “Письма к Джульетте” (2010, Letters to Juliet) – весьма вольно, но всё же эта романтическая драма соотносится с “Ромео и Джульеттой”; удивительно, но хит проката “Дрянные девчонки” (2004, Mean Girls) тоже имеет ссылки на Шекспира – на трагедию “Юлий Цезарь”. Реджина Джордж, антагонистка в истории, как Цезарь популярна, опасна, вызывает зависть. Она держит при себе свиту, подавляя их своим авторитетом. И имя этой героини с латыни переводится как “королева”. В фильме есть и тот, кто хочет свергнуть Реджину, это Дженис (как Янус, римский Бог с двумя лицами). Так что Уильям Шекспир – это вдохновение на все времена, и новинка “Кто угодно, кроме тебя” прямое тому доказательство.
А ром-ком Уилла Глака связан с пьесой Уильяма Шекспира второстепенной линией Беатрис и Бенедикта, враждебно настроенными друг против друга, наличием секретов и искажения информации, которая воспринимается по-разному, смотря как её преподнести.
Но что мне здесь понравилось, это включение в саундтрек песни Наташи Бедингфилд Unwritten. Давно её нигде не упоминали.