Беременность, поиски собственной идентичности, детский алкоголизм, наркомания, расовые предрассудки, проблемы детей-инвалидов, подростковый секс, развод или смерть родителей, борьба подростков с лишним весом, первый опыт взаимоотношений, насилие и сексуальные домогательства — круг проблем, затронутых телевизионной школьной драмой 1990-х. Культовые "Дергасси" и "Беверли хиллс 90210" существенно повлияли на поколение, которое сегодня растит и воспитывает детей.
Эти, сегодня может быть выглядящие наивно, сериалы выдержали свыше пяти сезонов (в саге о Деграсси — в совокупности свыше 20 сезонов). Они породили подражания, многочисленные спин-оффы, субкультуры поклонников (фанфикшн, фэндома). Прежде всего, следует обратить внимание на принципиальное отличие между канадским и американским проектами. «Подростки с улицы Деграсси» (1987–1991) маскируется под документальную драму и выполняет функции социального проекта. И его исполнители растут вместе со своей аудиторией в традициях жанра «seven up» (существует известный российский проект в этом жанре - «Рожденные в СССР» С. Мирошниченко) .
События «Беверли Хиллс 90210» связаны с хронотопом мечты, недостижимой для обывателя школой Западного Беверли. Но ключевым отличием «Беверли Хиллс 90210» стало то, что на исполнение ролей школьников были приглашены совершеннолетние актеры.
Дети с улицы Деграсси» же начиналась с серии короткометражных фильмов о буднях дошкольников живущих по соседству: девочка снимает кино о мусоре для городского конкурса; самостоятельный толстячок Ноэль пытается привыкнуть к возлюбленной отца. Когда пятилетняя Кукки оказывается в больнице, отважная Аида идет на всевозможные хитрости, чтобы проникнуть в «запретную зону» и поддержать подругу, а однажды между Аидой и Кукки встает новенькая соседка, дружба окажется под угрозой. Существенную роль в жизни детей играли их родители, при этом, авторам удалось избежать навязчивой дидактики, сохранить доверительную интонацию. Сериал тонко и трогательно повествовал о значимых для ребенка вещах: от вопросов можно ли жить после удаления аппендицита, как определить нейтральный ли цвет у рубашки, до первых симпатиях и первой влюбленности — словом, он служил инструкцией для родителей и докудрамой для детей.
Логично, что со временем центром пересечения для ребят становится не улица Деграсси, а районная школа. Именно смена локации в проекте, сосредоточение сюжетов внутри образовательного учреждения, сформировало устойчивую модель драматического школьного сериала.
В сиквеле «Подростки с улицы Деграсси» продолжили играть те же исполнители, однако сменились их амплуа и даже имена. Образы корректировались постепенно, а иногда и стихийно, подстраиваясь под события реальной жизни исполнителей, взрослеющих по ходу развития проекта. Так, Стейси Минтисайн, игравшая Лизу —младшую сестренку одного из центральных персонажей в «Подростки с улицы Деграсси», в продолжении не только «поменяла» имя на Кейтлин, но и семью, а в последнем сезоне проекта, будучи самой перспективной ученицей и душой компании, окончила школу экстерном, планируя вместе с друзьями уехать из родного города в университет.
Школа Деграсси в сериале — закрытая зона, герметичный мир. Именно здесь Стефани Уэй (Николь Стоффман, Николь получила премию «Джемини» в номинации «Лучшее выступление актрисы в продолжительной ведущей драматической роли» в сериале «Деграсси") может тайком от родителей носить фривольную одежду и вызывающий макияж и целовать мальчишек в коридорах школы в обмен на голоса на предстоящих выборах в президиум учебного заведения.
Лояльность взрослых в «Подростки с улицы Деграсси» удивляет российскую аудиторию до сих пор. Авторы не просто говорили о проблемах или обличали нетерпимость, но, избегая морализаторства фиксировали здоровое отношения педагогов, администрации и подростков к инаковости: к людям с ограниченными возможностями, неформалам, представителям различных рас, национальностей, социальных групп. Эта установка породила тщательный отбор типажей.
Так в сериале появились яркие, харизматичные персонажи, среди которых афро-еврейка Люси Фернандес (Анаис Гранфски) и итало-канадец Джоуи (Пэт Мастроянни). Через призму школы сценаристы задействовали и проблематику внутрисемейных отношений: Хизер одна из близняшек Фарелл (акт. Морин и Анджела Дисеч) не знает о беременности другой: сестринский сюжет разворачивается через флэшбэки, пристроенные к школьной дискуссии об абортах. Именно на территории школы Стефани во всем блеске может сначала продемонстрировать презрение к младшему брату, который, как кажется девушке, негативно влияет на ее имидж, а после развода родителей и работы в должности президента школы ей предстоит стать чуткой к проблемам «маленьких людей». Семья в «Подростках с улицы Деграсси» появляется отраженно.
Цель сериала «Беверли Хиллс 90210» (1993–2002) — скорректировать устойчивый комплекс наивных представлений об «американской мечте» и гламурном Голливуде.
Обычная консервативная семья Уолшей переехала из тихого Минниаполиса в шумный Беверли Хиллз, в самый престижный район Лос-Анджелеса, в роскошных особняках которого живут мультимиллионеры и голливудские звезды. 16-летние близнецы Бренда (Шеннон Доэрти) и Брендон (Джейсон Пристли) оказываются в престижной школе, где учатся дети бизнес и артистической элиты.
Ученики Западного Беверли носят исключительно дизайнерскую одежду, приезжают в школу на шикарных автомобилях, кажутся искушенными в сексе и пластических операциях. Красавица Келли Тейлор (Дженни Гарт) — дочь бывшей модели, Донна (Тори Спеллинг) из семьи потомственных аристократов и Стив Сандерс (Ян Зиринг) — сын известной актрисы, чрезмерно заносчивы. Финал каждой серии: Уолши собираются в гостинной, чтобы обсудить произошедшее в школе, и поддержать друг друга в нелегкой адаптации к жизни в Лос-Анджелесе.
Проект 27-летнего сценариста и идеолога «Беверли Хиллс 90210» Дарена Стара, cпродюсированный Аароном Спеллингом, был связан с рисками, и первые серии не снискали успеха у аудитории, поскольку отличались чрезмерным назиданием. Оживляющие нотки в сериале возникли с развитием фоновых для пилотных серий персонажей, прежде всего,— экзистенциалиста Дилана Макккея (Люк Перри) — сына крупного бизнесмена, осужденного за финансовые махинации и школьного ди-джея Дэвида (Брайан Остин Грин), который за пару сезонов из лузера становится бой-френдом Донны и сводным братом Келли.
Ко второму сезону, пока сериал набирал мощь и популярность, обнаружилось, что одноклассники Уолшей — ранимые и сложные натуры. Например, зануда и «синий чулок» Андреа Цукерман (Габриэль Картерис) — редактор школьной газеты, не просто стесняется еврейского происхождения и социальной неустроенности, но вынуждена скрывать от дирекции школы, что живет в другом районе, иначе ее отчислят.
Не только Уолши конструируют идентичность. Их приятели на протяжении проекта существенно изменились под влиянием зрительских предпочтений, социального заказа и стихийных обстоятельств.
Бойкая песня в исполнении подростков в проекте о Деграсси и нарезка эпизодов и выцветших полароидных снимков создают фактуру документа. А мир «Беверли Хиллс 90210» строится на эстетике рекламного плаката, школьники подаются через агрессивную нарезку брендов, логотипов. Панорамирование по полуобнаженным телам в титрах третьего сезона сериала Спеллинга окончательно расставило акценты: в немалой степени яркой сексуализированности образов школьников «Беверли Хиллс 90210» обязан своим успехом.
А избыток постельных сцен и атрибутика жителей престижного района воспринимались широкой аудиторией как знак «неповседневного».
Исполнители ролей в канадском сериале по окончании проекта колесили по стране в рамках проекта «Расскажите Деграсси» (Degrassi talks) и снимали в жанре вербатим интервью с подростками на самые острые темы .
Тогда как в послесловии к «Беверли Хиллс 90210» («Беверли Хиллс: прощаемся навсегда) актеры подчеркнуто отстранены от внешнего мира, делятся воспоминаниями о работе в долгоиграющем проекте и своими симпатиями к коллегам, целевая аудитория сериала для них — обезличенная толпа поклонников, которой позволено «одним глазом» взглянуть на «тайный мир» медиандустрии.
подробнее - в статье Телекинета