Наверно, ими можно было бы считать суперпопулярный фильм Юнгвальда-Хилькевича с Михаилом Боярским. Однако до того, как состоялась его премьера на Центральном телевидении в декабре 1979 года, эталонными мушкетёрами были герои двухсерийного фильма Бернара Бордери. Фильм показали в СССР в 1963 году, и в том году его посмотрели почти 37 миллионов зрителей.
После выхода советского музыкального телефильма его постоянно сравнивали с французским, и нередко не в пользу первого.
Для меня самой первой виденной экранизацией романа Дюма стала как раз наша, с «Пора-пора-порадуемся...», и я до сих пор её нежно люблю. Тем интереснее посмотреть наконец французский вариант истории похождений д'Артаньяна и его друзей.
Экранизации «Мушкетёров» обычно делятся на те, что более-менее следуют сюжету романа (как наша советская), и те, в которых сюжет закинули за мельницу и резвятся от души (любимые «дирижабли» с Милой Йовович и би-би-сишный сериал 2014 года).
Фильм Бордери — в двух частях (кажется, он первым он озаглавил «Подвески королевы» и «Месть миледи» — так же потом будут называться два фильма Ричарда Лестера с Майклом Йорком в роли д'Артаньяна). С одной стороны, он весьма дотошно следует тексту, вплоть до канцлера Сегье, обыскавшего королеву, и Атоса, засаженного в Бастилию, с другой — резвится от души.
Первые полчаса я смотрела с восторгом: какие все прекрасные, и миледи в длинных алых перчатках, словно у неё руки по локоть в крови, и какие фразочки («Ваша шпага ведёт себя неприлично, сударь! То и дело обнажается!»), и какой красавец д'Артаньян.
А потом я подустала от этого неизменного галльского остроумия и позитива. Захотелось других эмоций, но их мне не выдали до самого конца. Вроде и Констанс тут заключили в темницу и даже Рошфор влепил ей пощёчину во время допроса; а в финале миледи так и вовсе закалывает её кинжалом — но даже держа в объятиях смертельно раненную возлюбленную, д'Артаньян никакой скорби не проявляет, бежит догонять миледи, а Констанс так и помирает в одиночестве на монастырском полу.
Весь трагически прекрасный финал тут спустили на тормозах — видимо, чтобы не расстраивать зрителя, он же повеселиться пришёл. Зато выдержали на совесть саспенс с опозданием мушкетёров на перекличку де Тревиля в присутствии Ришелье, за которое им грозил расстрел. И вот они, прекрасные, въезжают пред ясные очи начальства, все в восторге кидают шляпы в воздух и дружною толпою едут осаждать Ла-Рошель. Ура.
Интересно было смотреть, особенно поначалу, как много в советском фильме взяли от этого. И я понимаю, почему Юнгвальд-Хилькевич хотел взять на роль миледи Елену Соловей — тот же капризно опущенный рот, что у Милен Демонжо, та же вкрадчивая мягкость. Миледи Тереховой очень люблю, но и на миледи Соловей я посмотрела бы с большим интересом :))
Демонжо мне больше нравилась на фотографиях, чем в фильме. Не говоря о том, что из миледи тут просто идиотку сделали с вечно надутыми губками. Стащить подвески она не смогла (создатели решили не возиться с тем, чтобы Бэкингем заказывал пару новых), у д'Артаньяна ничего не выведала, как намеревалась, — видимо, просто переспала с ним ради удовольствия. Вот разве что Фельтона, непонятно откуда взявшегося (нет времени объяснять, вот Фельтон, вот их поцелуй, вот кинжал), отправила Бэкингема убить.
У меня есть своеобразный тест Бехделя для экранизаций мушкетёров: покажут ли, как граф де Ла Фер казнил жену на охоте, и покажут ли, как д'Артаньян переспал с миледи, пока там Констанс в тюрьме томится.
Первый пункт (из девяти виденных экранизаций) был только в сериале Жигунова. Правда, там граф её вздёргивает не столько из-за лилии на плече, сколько из-за того, что застаёт её на сеновале с каким-то косматым батраком (что, конечно, выставляет графиню полной идиоткой). Но тем не менее своей рукой вешает её на осине.
У Бордери прекрасный Атос в своём замке, полном мутных портретов предков, показывает д'Артаньяну на стене сияющий слайд с миледи (в свеженьком платье, в котором она в предыдущей сцене была) и говорит — вот, увидел лилию на плече и прогнал, шалаву такую. На что практичный гасконец замечает: вы могли бы её убить! А граф отмахивается: да ладно. Ещё успеется, мол.
Зато тему отношений миледи и д'Артаньяна тут раскрывают на совесть. Как и с Кэтти. И с самой Констанс. Вплоть до того, что, принимая гасконца в мушкетёры, де Тревиль перед полком во всеуслышание заявляет, перечисляя его достижения: «соблазнил трёх дам, включая дворянку».
Огонь мужик, в общем. Достоин мушкетёрского плаща.
Отличительная черта д'Артаньяна в фильме Бордери, которая подчёркивается с первых минут, — он всегда спешит. Собственно, это по Дюма: «А меня, господин Торопыга, вы можете найти, не гоняясь за мной», — говорит Атос, вызывая его на дуэль.
И я всё ждала финала, когда д'Артаньян скажет Констанс: не успел...
Но не дождалась.
Словом, мне кажется, эта экранизация любима советскими зрителями. Если впервые смотреть её сейчас, она несколько утомляет. Впрочем, не зря «Мушкетёров» то и дело снимают снова — чтобы у каждого поколения были свои :)
А у вас какая экранизация «Мушкетёров» любимая? :)
Читайте также:
Миледи в новых «Трёх мушкетёрах»: виновна или нет?
Атос и миледи: идеальный каст
Гибель миледи была подстроена кардиналом Ришелье?
Путеводитель по моему каналу на Яндекс.Дзене: про кино и сериалы