Подписывайтесь на наш канал "История кино", перепосты в соцсетях тоже приветствуются!
В 1980-х на экраны вышла целая серия фильмов о том, как "трудно быть молодым". При этом, к сожалению, взамен прежних утомительно сусальных штампов возникли новые - "перестроечные".
Молодые герои этих лент шокировали окружающих вызывающими манерами, "прикидом", лексикой и косметикой. Он не прочь были "раздавить бутылочку", "уколоться", "оттянуться" на дискотеке, умело "снять" на часик-другой "девочек", "вмазать" кому-нибудь в ухо, или (более крутой вариант) всадить в живот "перо", а то и "завалить пушкой"...
Герои эти жили в убогих квартирках на краю городов. почти всегда рядом с заводской трубой или железной дорогой. У них не были сильно пьющие отцы и замученные бытом матери. По вечерам парнишки собирались в группы "металлистов", "люберов", "рокеров", "панков" или "вагонки". их духовные интересы были близки к нулю и заменены сексом. Они во всем давно уже разочаровались. И, по мысли, киноавторов, являлись типичными "жертвами застоя" и равнодушия окружающих.
Я бы мог, наверное, назвать еще с десяток примет "молодежной чернухи" тех лет. Хорошо, что авторы подобных картин обратились к острым социальным и моральным язвам. Жаль только, что зачастую делалось это на уровне торопливого газетного очерка.
Во всяком случае, мне показалось, что Валерию Рыбареву (автору сильного фильма "Свидетель") в драме "Меня зовут Арлекино" подобных штампов избежать не удалось.
Разумеется, можно понять режиссера, который во имя достоверности пригласил на главные роли молодых исполнителей, отобранных по "типажному" принципу.
Нельзя не разделить его тревогу за судьбу молодежи.
Правда, остается открытым вопрос: стоило ли выстраивать сюжет фильма столь прямолинейно?
К несчастью, сценарные просчеты Юрия Щекочихина, аморфность характеров многих персонажей приводят к тому, что иные исполнители не понимают сути своих героев.
К примеру, Светлана Копылова мечется в трактовке своей героини между подчеркиванием "пэтэушных" замашек и приобщением к "хай лайф" интеллигентной студентки.
Что же касается ударного финального эпизода с изнасилованием, то его сходство с кульминацией Из "Рокко..." Л.Висконти, увы, не на пользу "Арлекино...". Валерий Рыбарев решает эту сцену удивительно бесстрастно и холодно.
Иллюстративность, пусть даже во имя самых высоких целей, никогда не приносила успеха в искусстве. Опора на броский, эпатажный штамп - те паче...
Киновед Александр Федоров
"Маленькая Вера" (СССР, 1988): перестроечный скандал
...Глава семьи, вернувшись с ночной смены и хорошенько выспавшись, из двух форм досуга - бутылки и телевизора - всегда отдает предпочтение первой.
Хозяйке дома, вдоволь набегавшейся после работы по магазинам с пустыми прилавками и огромными очередями, уже не до лучезарной улыбки.
Предоставленные самим себе, их сыновья "балдеют" в подворотнях и на дискотеках. А дочери...
Вот об одной из таких дочерей и рассказывает фильм Василия Пичула "Маленькая Вера", ставший перестрочным киноскандалом, хотя следует признать, что многие зрители стремились посмотреть эту картину под влиянием массовых слухов о невероятной смелости ее э***ических сцен...
Вера в исполнении Натальи Негоды не блещет интеллектом, притерпелась к бесконечным пьянкам отца и нравоучениям матери.
Ее мир - танцплощадка, убогие заведения со скудным меню, "загранично" называемые барами, полупьяные откровения в комнате подружки.
У маленькой Веры все маленькое - и рост, и надежды, и недолгое любовное счастье.
Пользуясь преимуществами избранного режиссером жанра натуралистической драмы, Наталья Негода ведет любовную линию своей героини, если так можно выразиться, "антиплатонически". В Верином романе со студентом Сережей близость тел означает гораздо больше, чем близость душ.
Итак, перед нами так называемое "прямое кино", с почти протокольной точностью говорящее о кризисе "среднестатистической семьи", деградации нравственности, бесперспективности, жизненном тупике "неупакованной" молодежи.
Разумеется, и здесь авторы не совершили открытия. Даже, если не брать в расчет работы крупнейших западных мастеров, можно вспомнить поставленные в похожем жестком, натуралистическом ключе венгерские или польские фильмы о поколении двадцатилетних.
Но в советском кино "Маленькая Вера", бесспорно, резко выделялась среди картин на современную тему. Даже на фоне таких удачных работ, как "Пацаны" Динары Асановой или "Непрофессионалы" Сергея Бодрова.
Что касается режиссера "Маленькой Веры" - Василия Пичула (1961-2015) - то после нее он снял еще дюжину полнометражных игровых лент и сериалов ("В городе Сочи темные ночи", "Мечты идиота", "Курортный роман" и др.). Работал в 1990-х на ТВ над сатирической программой "Куклы". Был автором ряда документальных картин. Но... ни одна его новая работа уже не вызвала такого общественного резонанса, как "Маленькая Вера". И это закономерно - слишком резко и быстро изменилось время. И то, что в 1980-х считалось эпатажным, в 1990-х и далее казалось просто рутиной бытия...
Что касается Наталья Негоды, то ярко сверкнув в лучах славы рубежа 1990-х, она уехала в Америку, но серьезной кинокарьеры сделать там не смогла... Мода на perestroika в США прошла довольно быстро...
Киновед Александр Федоров
