Перевернутые изображения предвещают поздние абстрактные работы Кадзуо Накамуры, которые отмечены исключительным использованием геометрии и математики. На этом изображении двух зеленых груш и трех зеленых яблок, выложенных в ряд на темно-синем фоне и отраженных непосредственно внизу, художник живописно стоит на пороге. Он ретроспективно рассматривает свои ранние пейзажи и натюрморты в таких работах, как "Без названия" (1964), которая дублирует и отражает "Осеннее дерево в горшке" (1950). Здесь бесплодность фона с его темно-синей окраской, основная симметрия, изолированность фигуративных элементов и узорчатое расположение фруктов отражают то, что должно появиться в таких работах, как "Подвеска 5" (1968) , "Пространственная концепция, геометрия" (1968) и серия "Числовая структура".
Во многих произведениях Накамуры есть зеркальный элемент, будь то отражения от воды или удвоение, как на этой картине. В природе зеркала часто искажают; например, поверхность воды - чаще всего, когда вода неподвижна - может удлинять и искривлять отражения. Изображение, которое мы видим, ненастоящее. Более того, сама вода что-то скрывает. Виды озера Накамуры, в которых, как правило, доминирует сама вода, наводят на мысль, что он таким образом читает отражения. Мы видим лишь несовершенный проблеск глубинного порядка природы под поверхностью. Картины, подобные перевернутым изображениям, где основное внимание уделяется происходящему зеркальному отображению, кажется, подтверждают это. Здесь он приоткрывает завесу природы, чтобы начать обнажать ее основы.
Какие реалии скрывают картины Накамуры? На перевернутых изображениях природа предстает обнаженной в виде груш и яблок, возможно, намек на Поля Сезанна (1839-1906), который прославился своими рисунками этих фруктов. И все же картина скрывает свою тайну на темно-синем фоне. Этот синий экран можно интерпретировать либо как воду, либо как ночное небо, опускающееся в сумерках или поднимающееся на рассвете - или и то, и другое, о чем может свидетельствовать удвоение плода. Мы видим плоды природы более ясно, но мы еще не видим закономерностей и прогрессий, которые привели к их появлению.
В японской культуре зеркала символизируют богов, чаще всего Аматэрасу, богиню солнца и вселенной. Несмотря на отсутствие интереса Накамуры к спиритизму, он не мог не замечать этого факта. В более общем плане зеркало в Японии является символом истины и мудрости.
Зеркала также являются популярной темой в научной фантастике, особенно понятие зеркальных вселенных или параллельных вселенных. Накамура, возможно, ссылается на такую идею. Он также может касаться теоремы Нётер. В 1915 году немецкий математик Эмми Нётер формализовала доказательство того, что Вселенная состоит из ряда фундаментальных физических симметрий. Например, действие, выполненное в одной части пространства, приведет к такому же результату в другой части пространства, концепция, известная как пространственный перевод. Страницы журнала Scientific American, ненасытным читателем которого был Накамура, изобиловали упоминаниями о симметрии в 1950-х и 1960-х годах. Примечательно, что Накамура сохранил статью из этого журнала об открытии двойных субатомных частиц.