Считается, что к началу 1930-х мир устал от радикальных авангардистских архитектурных преобразований. В Советском Союзе символом перехода от конструктивистских экспериментов к советскому неоклассицизму считается проектирование и начало строительства в Москве Дворца Советов
Победившая в общесоюзном конкурсе в 1932-м году работа Бориса Иофана явила миру фантастическую смесь американского небоскреба с дворцом в стиле ампир с колоннадами, барельефами и столь же великолепными интерьерами с мозаикой, фресками и витражами.
Проект, не будучи осуществлен, тем не менее положил начало архитектурному стилю, господствовавшему на территории СССР почти четверть века. Поскольку от зодчих требовалось наглядное воплощение мощи и величия рабочее-крестьянского государства, в осовремененной трактовке классицизма, барокко и ренессанса строились преимущественно общественные здания – дворцы культуры, спортивные комплексы и санатории. Чтобы пролетариат сполна почувствовал себя «победившим классом», комфортабельную планировку и богатые фасады получали и новые жилые дома
Довоенные «сталинки», надо сказать, отличала небольшая этажность и классическая строгость облика. В послевоенное же время, когда архитектура стала зеркалом триумфа советского государства, стиль трансформировался. Если просмотреть прессу конца 1940-х, очевидно возросшее внимание к вопросам строительства и архитектуры. Печатным органом Союза Архитекторов служила газета «Советское искусство», основную часть материалов посвящавшая строительным темам, и именно там в 1946-м «Великий Вождь всех народов Товарищ Сталин» был провозглашен на всю страну «отцом и другом всех советских архитекторов» и сверх того - просто «величайшим архитектором всех времен и народов».
Каждый выпуск сопровождался портретом вождя в разных ракурсах в четверть первой полосы, и при таком положении дел тема архитектуры становилась, что называется, все более раскрученной, а сама архитектура – все более парадной, монументальной и торжественной
В Самаре об архитектурной моде тех лет можно судить по работам Николая Власовича Подовинникова. Уроженец села Товолочиха Саратовской губернии в 9-летнем возрасте пришел с родителями в Самару пешком, спасаясь от голода в 1921-м. Будущий главный архитектор Куйбышева учился в школе-девятилетке, посещал занятия «по карандашу» в вечернем художественном техникуме. После школы работал каменщиком, затем десятником на строительстве жилкомбината в Студенческом переулке, военного госпиталя на нынешней ул. Осипенко и комплекса ОГПУ НА Степана Разина.
Поступив в 1933-м в Московский архитектурный институт и с отличием его окончив, в годы ВОВ служил в инженерных войсках и дошел до Мукдена. Куйбышевский творческий путь начал в 1947-м, и одной из первых работ стал Н.В. Подовинникова стал административно-жилой дом на Самарской, 75.
Внушительных размеров четырехэтажка на редкость тактично вписалось в окружающую историческую застройку. Главный фасад имел асимметричное двухчастное построение, композиционным центром трехосевой правой части являлась высокая и широкая прямоугольная проездная арка, отсылающая к образам респектабельных дореволюционных доходных домов . Масштаб арки подчеркивали большая ширина расположенных по ее оси оконных проемов верхних этажей и завершение кровли треугольным фронтоном с окном в уровне «разорванного» карниза.
Горизонтально фасад, в духе ренессансных палаццо, так же членился на две части. Плоскость стены двух нижних этажей, отделенных массивным карнизом под окнами третьего этажа, сплошь покрывал крупный руст. Высокие оконные проемы первого этажа имели полуциркульное завершение, руст над окнами переходил в имитацию арочных клинчатых перемычек. В уровне второго этажа рустовка над прямоугольными окнами выполнена виде веерных замковых камней. Гладко оштукатуренный цоколь отделен подоконным карнизом-валиком
Верхние этажи так же вызывают ассоциации с венецианскими лоджиями. Опирающиеся на подоконные карниз третьего этажа и «поддерживающие» фриз двухэтажные междуоконные пилястры с базами и капителями в верхней части по центру украшены лепными колечками, правая «парадная» часть фасада над проездной аркой выделена сдвоенными пилястрами, обрамляющими центральное окно.
Между окнами третьего и четвертого этажей проходит пояс прямоугольных филенок, заполненных лепным растительным орнаментом, вписанным в ромб. Изящной лепниной оформлен так же портал главного входа, расположенный слева от проездной арки – через одно окно. Венчает здание выступающий карниз на фигурных кронштейнах, под треугольным фронтоном в уровне «разорванного» венчающего карниза размещено квадратное слуховое окно, обрамленное филенкой с тонким изысканным лепным узором.
Думается, благородство облика и гармония с окружением достигнуты тем, что автору как-то удалось уклониться от рекомендуемого «сверху» использования в декоре советской индустриально-аграрной символики, пятиконечных звезд и серпа с молотом и использовать «чистую» классику!
!
Здание, завершенное к 1951-му году, сейчас называют «Домом Совнархоза» Почему – не совсем понятно, ведь органы территориального управления народным хозяйством, именуемые Совнархозами, действовали на территории СССР с 1917-го по 1932-й годы, затем после централизации государственного управления утратили значимость и были преобразованы в отделы местных исполкомов.
Недолгое возрождение Совнархозов как инструмента территориального управления промышленностью произошло только в 1957-м при хрущевских управленческих реформах. Вероятно, второе название – «Здание Техснабнефти» - ближе к истине. Во всяком случае, нефтяники занимают нижние этажи и сейчас.
Использованные в статье фото взяты из открытых источников в интернете