"Двенадцатимильное озеро" - одна из работ Кадзуо Накамуры, написанных в Ташме, куда он и его семья были интернированы как “вражеские интервенты” с 1942 по 1944 год, вскоре после того, как Канада объявила войну Японии. Сцена изображает озеро, окруженное лесом и горами, отражения которых появляются в неподвижных водах. Как и большинство акварелей, которые он писал в Ташме, цвета темные, потому что Накамура писал в сумерках или ночью, в те немногие моменты свободного времени, которые у него были между дневной рубкой дерева и посещением вечерних занятий в старшей школе.
Ландшафты Ташме поставили перед Накамурой новые задачи. В то время как он использовал улицы и здания Ванкувера для структурирования своих городских сцен, а ряды возделанных сельскохозяйственных угодий за пределами этого города - для создания своих ранних пейзажей ("Земляничная ферма", около 1941 года), озера, леса и горы внутренней части Британской Колумбии, казалось, не представляли собой ничего, кроме хаотического беспорядка. И все же искусство позволило Накамуре лучше понять и контролировать свое новое окружение, а также избежать событий, которые оторвали его от жизни в Ванкувере. По иронии судьбы, изображения лагеря Накамурой на таких картинах, как "Ташме в сумерках" (август 1944 года), показывают упорядоченный мир, в отличие от дикой природы внутренних районов Британской Колумбии.
"Двенадцатимильное озеро", пожалуй, самый совершенный из пейзажей Ташме. Высокий горизонт, неизбежное следствие горного региона, позволяет Накамуре отказаться от любых мыслей о применении линейной перспективы. Но он продолжает создавать диалог между глубиной и поверхностью, эффект, обнаруженный в работах Ванкувера. Темная окраска, высокий горизонт и горы на заднем плане, а также листва деревьев, которые действуют как экран, - все это сглаживает изображение. Открытое озеро, однако, притягивает взгляд к картине, чему способствуют отражения на воде.
Пейзаж с отражениями на неподвижном озере станет доминирующей темой фирменных картин Накамуры конца 1950-х и 1960-х годов. "Голубые отражения, Британская Колумбия" 1964 года - это еще одно озеро, окруженное деревьями и лесом, вода светится на более темном фоне. Даже техника в "Двенадцатимильном озере", с ее паутинной сетью линий для описания деревьев, стала ключевой особенностью более поздних работ, как это можно увидеть в картине "Лес" (1953).
Существует дразнящая параллель между "Двенадцатимильным озером" и работами канадского художника и гравера Дэвида Милна (1882-1953), такими как "Розовые отражения", "Бишопс Понд" (1920), которые также имеют высокую линию горизонта и используют деревья для сглаживания фона и общей плоскости изображения. И в работах Накамуры, и в работах Милна отражения на воде функционируют как перспективный прием. Трудно установить, где Накамура мог впервые увидеть работы Милна, но приглашение на выставку гравюр Милна в Национальной галерее Канады в 1980 году было найдено среди бумаг Накамуры в момент его смерти. Если Милн и не оказал прямого влияния, то Накамура определенно чувствовал близость к его творчеству.