Kate Brody - автор детектива "Rabbit Hole" ("Кроличья нора") - размышляет о том, как создать по-настоящему захватывающий криминальный роман:
"Если вы в своей художественной книге собираетесь описать сенсационную криминальную историю, достойную новостей, то вы можете использовать несколько моделей:
1) модель «Исчезнувшая». Используйте в качестве вдохновения реальное преступление, как в случае с книгой Флинн - исчезновение Laci Peterson — и позвольте себе вольности. Меняйте имена, предысторию персонажей и важные элементы сюжета. Можно подкрутить концовку. Позвольте вашим читателям ощутить узнаваемость хотя бы в небольшой степени, но сделайте историю своей собственной. Писатели, проделавшие такое — Элиза Кларк в "Penance" («Покаянии»), Эмма Клайн в «Девочках», Alexis Schaitkin в "Saint X" («Святой Икс») — обычно интересуются не самим преступлением, а человеческой драмой, стоящей за ним. Они, как и все мы, наблюдали за этими событиями в реальной жизни и интересовались тем, что мы не видели. Они задавались вопросом, как человек превращается из милой обычной школьницы в члена культа. Они написали, как это происходит. Глубоко внутри причудливых и преувеличенных историй они нашли скрытую правду, которую могла создать только фантазия.
2) вы можете использовать реальное преступление в качестве вдохновения, оставляя факты такими, какие они есть. Среди авторов, сделавших это: Джессика Нолл с книгой "Bright Young Women" («Яркие молодые женщины») и Willa C. Richards с книгой "The Comfort of Monsters" («Утешение монстров»). Этих авторов интересуют преступления, но их не интересует основная история. Их тексты вносят коррективы в культурные мифы. Нолл, например, ставит под сомнение «очаровательный» рассказ Bundy и уводит внимание в сторону от самого мужчины, возвращаясь к его последним жертвам - молодым женщинам из названия книги. В книге Richards, действие которой происходит в Миннеаполисе во время “лета Дамера”, даже не упоминается имя известного убийцы. Стоит отметить, что Richards также не вдается в подробности ужасных преступлений. Вместо этого она смотрит на то, как раса, класс и пол определяют, кто достоин стать жертвой, и исследует влияние привлекающей внимание трагедии, такой как убийства Дамера, на все сообщество. Настоящая художественная работа состоит в том, чтобы заполнить поля, уменьшить масштаб и расширить наш взгляд за пределы того, что фиксируют новостные камеры.
3) вы все выдумываете сами. Когда я начинала "Rabbit Hole" («Кроличья нора»), я знала, что мне понадобится исчезновение, но я не хотела использовать в качестве основы настоящее преступление. Конечно, я, как и любой романист, заимствовала детали из реальной жизни. (Например, я на короткое время была одержима тем фактом, что Hunter Biden какое-то время встречался с вдовой своего брата, и использовала этот факт как вдохновение для описания политической семьи, лежащей в основе книги). Но меня больше интересовала машина — сама индустрия — настоящих преступлений в 21 веке, чем любое реальное исчезновение. Я имею в виду следующее: я начала подвергать сомнению свой интерес к этому жанру.
Я с раннего детства читала криминальную литературу — Кэролайн Кин, Кристофера Пайка и Стивена Кинга, — но к настоящим преступлениям я пришла, когда мне было 20 с лишним, прочитав классику нон-фикшн: «Хладнокровное убийство», «Хелтер Скелтер» и "Popular Crime" («Популярное преступление»). Они были бальзамом по сравнению с серьезной литературой, которую мне приходилось читать в колледже, в аспирантуре и работая учителем английского языка в средней школе. Эти книги были веселыми, информативными и динамичными. От книг я быстро перешла к подкастам, основанным на рекомендациях друзей, и к таким популярным материалам, как "Serial". В визуальном медиа в конце 2010-х последовал настоящий криминальный бум: "The Jinx" ("Тайны миллиардера"), "Making a Murderer" ("Создавая убийцу") и перезагрузка "Unsolved Mysteries" ("Неразгаданные тайны").
Это был постепенный переход от медленно написанной, глубоко исследованной работы к блестящей, эпизодической информационно-развлекательной программе, полной говорящих голов, реконструкций, захватывающих моментов и сентиментальных саундтреков. Я принимала все, что видела, за чистую монету и болтала с друзьями об участниках этих грязных саг, как будто они были персонажами наших любимых сериалов.
Ситуация изменилась в конце 2020 года, когда на Netflix вышел документальный фильм под названием "American Murder: The Family Next Door" («Американское убийство: Семья по соседству»). Он состоял в основном из кадров из первых рук, взятых из записей, видео и текстовых сообщений Shanann Watts в социальных сетях. Это напоминало "Blair Witch Project" ("Ведьма из Блэр: Курсовая с того света") для современной эпохи. На половине, когда выяснилось, что тихий муж в центре домашних видео жестоко убил беременную Shanann вместе с двумя их маленькими дочерями, я была потрясена. По причинам, которые я до сих пор не могу назвать, в этот момент я осознала свое увлечение. Возможно, это была последняя капля, но у меня было такое чувство, будто я участвую в чем-то извращенном.
Я сделала шаг назад. Я начала задаваться вопросом, как я дошла до того, что могла выбирать между повторным просмотром "Arrested Development" («Задержка в развитии») и наблюдением за тем, как мужчина выбрасывает свою семью, как вчерашний мусор. Как бы ни возник мой интерес к настоящим преступлениям, он превратился во что-то омерзительное. Я была человеком, которая питалась недавними острыми страданиями других.
Итак, вот как я написала фальшивое настоящее преступление: я превратила себя в злодея. Преступление в центре Rabbit Hole заурядно и тонко описано: пропадает девушка, и ее не могут обнаружить в течение десяти лет. Меня, как автора, интересовало не пускание слюнок по ее подтянутому молодому телу; не воспроизведение сексуального насилия, совершенного в отношении нее; или представление ее последних минут совершенной агонии. Однако я знала, что это будут те вещи, которые будут интересны настоящим преступным сообществам. Поэтому я написала их — моих злых близнецов.
В книге их много, и они — пользователи Reddit. Они анонимны и не знают границ. Они размышляют о законах, о возрасте согласия и в печати задаются вопросом, убил ли мужчина собственную дочь. Они не относятся к людям, о которых говорят, как о реальных. Они не думают, что кто-то их слышит. Для них это просто развлечение.
Ближе к концу моих дней в качестве настоящего любителя криминала, еще до того, как «American Murder» оттолкнуло меня от этого жанра, меня начало терзать чувство фальши. Великолепная постановка, плотный монтаж, стройные сюжетные линии — они напомнили мне не о жизни, не о горе и трагедиях, которые я лично пережила, а о художественной литературе. Я начала осознавать, что из большой кучи «того, что произошло на самом деле», искусственно формируется повествование. Была ли это история конкретного преступления или это была просто хорошая история?
Когда я села писать книгу, я подумала об аккуратности: плохие парни по одну сторону линии, мертвые девушки по другую, благородный юрист (или документалист) стоит между ними. Был ли способ разрушить эти ожидания в художественной литературе? Был ли способ сделать мою художественную литературу, которая по определению была фальшивкой, более реальной, чем настоящее преступление? Могу ли я сделать это еще более запутанным и разочаровывающим? Могу ли я уловить боль незнания? Могу ли я нарисовать жертву, которая не была бы ни мучеником, ни дьяволом? Могу ли я следовать за выжившим членом семьи не в поисках оправдания и справедливости (кто из нас его получает?), а по нисходящей спирали, подпитываемой болью и самоуничтожением? Я хотела попробовать.
Как написать фальшивое настоящее преступление? Подделка — это легко. Лучший вопрос – как написать что-то правдивое?"
Телеграм-канал "Интриги книги"