Добрый день, дорогие читатели,
На этот раз рубрика "Кино как вдохновение и немного о стиле" будет не совсем привычной, потому что я постараюсь поделиться самыми свежими впечатлениями от просмотра ленты Софии Копполы "Присцилла: Элвис и я", общирно изложу субъективный взгляд на персонажей и, конечно, затрону тему стиля. Итак...
В официальный прокат картины в России стартовал несколько дней назад, 25 января. До этого лента была представлена на международных кинофестивалях, в частности, мировая премьера прошла в рамках 80-го Венецианского кинофестиваля при поддержке дома Chanel (Коппола является амбассадором бренда).
Режиссер подчеркивает, что при написании сценария и съемках основывалась исключительно на реальной истории первой и единственной супруги Элвиса Пресли.
" Мой новый фильм "Присцилла" основан на жизни Присциллы Пресли. Это история, рассказанная с ее точки зрения, о ее опыте молодой женщины , живущей в Грейсленде (поместье Пресли в Мемфисе, штат Теннесси, США -примечание автора статьи) в таких необычных обстоятельствах."
София Коппола о фильме "Присцилла" на 80-м Венецианском кинофестивале.
Эта "точка зрения" отражена в полной мере в драме, хронометраж которой составляет 1 час 50 минут. Но она при внимательном рассмотрении далеко не так лояльна к героине, как можно было ожидать. Коппола достаточно четко следует тому, как представляет себя госпожа Пресли в отношениях с легендарным исполнителем. Она - простая наивная девочка, едва ли не случайно, благодаря удачному знакомству, оказавшаяся в поле зрения Элвиса. Кейли Спейси выглядит развитой для 14 лет (что собственно не противоречит историческим реалиям) старшеклассницей с наивными глазами, которая старательно демонстрирут смущение в присутствии знаменитости.
Как основа для сближения активно используется тема "аутсайдерства", так как герои встречаются на военной базе в Германии, вдали от США.
Стремясь подчеркнуть, что Присцилла всего лишь обычный подросток, художник по костюмам Стэйси Баттат работавшая ранее с Копполой над "Роковым искушением" и "Элитным обществом", одевает Присциллу в скромные платья и блузы с бантиками, дополненные незамысловатой прической.
Очень заметно, что героям совершенно не о чем поговорить. Элвис не интересуется внутренним миром девушки, "сразившей его с первого взгляда", но и она не пытается завести более-менее информативный диалог с кумиром. Собственно, сложно представить, что может объединять молодых людей с разницей в десять лет разного социального статуса, кроме физиологических и меркантильных факторов.
Меркантильные факторы можно усмотреть в поведении семьи Болье. Скорее всего понимая, что общество взрослых парней, связанных с миром шоу-бизнесом, не самая подходящая среда для юной девочки, мать и отчим Присциллы не противятся ее общению с Пресли и вполне удовлетворены его заявлениями о серьезности намерений. Тот факт, что у исполнителя в Соединенных Штатах осталась девушка и за время пребывания в Германии было несколько романов, в фильме тактично упушен. Работает стереотипное мышление о том, что девушка в 60-е должна обязательно выйти замуж и как можно удачнее. Кроме того, семья Болье многодетная, т. е. и без влюбленностей Присциллы у них много забот.Возможно поэтому они так легко отпустили дочь в Грейсленд. Пресли же, по утверждению его окружения видел в девочке материал, из которого можно слепить будущую идеальную жену.
"Присцилла достаточно молода, чтобы я мог обучать ее так, как захочу."
Элвис Пресли о Присцилле.
В ленте Присцилла и Элвис показаны как романтические влюбленные из подрасткового романа. Во время просмотра то и дело возникают вполне явные параллели с "Сумерками". Забавно, учитывая, что в одном из недавних интервью Коппола упоминала, что должна была срежиссировать одну из частей саги, но отказалась из-за "странностей" сюжета. Отказалась, но перенесла этот "багаж" в "Присциллу".
Элвис Пресли в "Присцилле" своего рода новое воплощение Эдварда Каллена - рыцарь оберегающий целомудрие своей юной возлюбленной.Как и Эвард, Элвис имеет отрицательный бэкграунд. В его случае это употребление, вспышки гнева и взаимоотношения с женщинами. Все эти моменты многократно продемонстрированы в фильме, но сделано это настолько сглаженно, боязливо и с оглядкой на "комфорт" зрителя, что совершенно не впечатляет, не раскрывает естественного трагизма и напряженности ситуации, превращаясь в не совсем приятную игру, не более. Элвис откровенно апатичен и бестолков. Возможно, Джейкоб Элорди и напоминает чем-то Пресли, но харизмы, чтобы вызвать хоть какое-то отношение к герою ему не достает.
Присциллу, при желании, тоже можно сравнить с Беллой, страстно желающей влиться в мир своего избранника и найти там свое место, но в отличие от Беллы, учивщейся в школе, спасавшей себя, свою любовь и семью, она вообще ничем не занимается. Подработку подростку запретили, так как это может повредить приватности певца, но и учеба девушке неинтересна. Родители контролируют ее только по телефону. Возлюбленного, похоже, ее образование все-таки в некоторой степени беспокоит. По крайней мере он без конца задает дежурный вопрос "Как там в школе?". На этом их общение в принципе можно считать законченым. Работать над собой и над отношениями Присцилла, судя по ленте не хочет. Ей проще закатить истерику на тему ревности, прекрасно зная, что она живет с публичным человеком, у которого толпы поклонников. Попытки приобщить барышню к обсуждению философских и богословских вопросов ни к чему не приводят, кроме очередного настойчивого навязывания близости с ее стороны. Собственно этот вопрос вызывает споры и сомнения у биографов и иследователей жизни и творчества Элвиса Пресли, так как Присцилла в автобиографии утверждает, что хранила невинность до брака. Можно встретить, мнение, что это связано с моральными устоями Пресли и его вполне понятным желанием не нарушать закон, но в фильме также присутствует сцена его отказа от отношений уже после рождения ребенка. Может быть она не интересна ему даже в физиологическом плане?
Во время просмотра фильма в какой-то момент создается впечатление, что перед нами два незрелых человека, нацеленных на совершенно пустое, праздное существование.
Затянутые сцены вечеринок, личного фотографирования и т.п. усиливают этот эффект. Но если Элвис хотя бы занимается творчеством, работает над пластинками и снимается в Голливуде, то Присцилла ведет абсолютно пустое существование, не уделяя особого внимания даже дочери.
Показывая внешнюю трансформацию героини, художник по костюмам особенно выделяет образ, в котором молоденькая Присцилла, провожает Элвиса при его отъезде из Германии. Тонкий светлый платок на голове как бы намекает на будущий гламурный шик.
Стейси Батат обратилась к архивам музея Метрополитен и публичной библиотеки Нью-Йорка в поисках исторически достоверных силуэтов, оттенков и тканей. В результате ей удалось создать очень удачные реплики известных нарядов. Отмечу лишь некоторые.
Выше упоминался так называемый "переходный образ" героини. К этой же категории можно отнести нежно-розовый комплект - пальто и платье с пышной юбкой, белым воротничком и поясом, мы видим, когда девушка в первый раз посещает Грейсленд.
Обживаясь в новых условиях в сказочном особняке девушка приобщается к светской жизни и примеряет изысканные наряды, превращающие ее в "маленькую женщину". Следует отметить, что художник-постановщик Тамара Деверелл и оператор Филипп Ле Сурд создают интересный контраст между двумя мирами Присциллы - жизнью ее семьи в Германии и Грейслендом. Поместие в данном случае становится своего рода альтернативой сказочного замка для Золушки. Создатели фильма изучали сохранившиеся фото поместия, которое , как известно, Пресли перестроил после развода. Хотя в фильме показано не так много интерьеров. Чаще всего мелькает гостинная.
"Грейсленд Присциллы — это мир пастельных розовых, по-детски насыщенных золотых и кремовых оттенков. Это наше представление о ее мире, но в то же время он напоминает реальный Грейсленд своими очертаниями. В нем выстраивается сюжет того, как Присцилла выходит из темной, унылой палитры своей жизни в Германии в этот всплеск тепла и цвета, в мир солнечного света"
Художник постановщик Тамара Деверелл о Гресленде в фильме "Присцилла"
Примечательно, что представители поместья раскритиковали подход постановщиков, назвав декорации ужасными, а ленту "студенческим фильмом". Очень меткое замечание.
Вернемся к стилю. Постепенно в образе Присциллы появляются столь привычные зрителям, знакомым с фотографиями госпожи Пресли, элементы: начес и стрелки, а затем и черный оттенок волос. Провинциалка превращается в роковую модную "штучку". Некоторые из этих трансформаций выглядят подчеркнуто нелепо.
Еще не будучи женой и даже официальной девушкой Элвиса Присцилла перерабатывает свой стиль по его желанию. София Коппола рассматривает это как гнет шоу-бизнеса и общества на совсе еще юную женщину. Апогей давления она и съемочная группа видят в том, что миссис Пресли наклеила накладные ресницы сразу после рождения дочери Лизы-Марии. В фильме этот момент присутствует перед родами.
"Я много думала о том, что она наклеила накладные ресницы сразу после родов, о чем она написала в своей книге. Всегда было ощущение, что за ней наблюдают."
Стэйси Баттат о Присцилле Пресли.
Особого внимания заслуживает свадебный образ. Виржини Виар и швеи Дома Chanel создали наряд по мотивам культового платья.
"Наше свадебное платье в фильме — это переосмысление того, что носила Присцилла. Оно той же формы, что и ее настоящее платье. Но в нем прослеживаются детали современного кружева Виржини Виар."
Стэйси Баттат о свадебном платье в фильме "Присцилла"
Стиль героини меняется в 1970-е и в фильме это, по мнению художника по костюмам, звучит как сигнал обретения ею собственной личности. В фильме довольно точно передана эстетика одной из фотосессий четы Пресли в указаный период.
София Коппола поднимает одну из самых важных проблем современного мира - самоопределение и самореализация женщины. Ее борьба в мире и нежелание терпеть насилие от кого бы то ни было, включая самого любимого человека.
Но реализация этой идеи заставляет задавать абсолютно неудобные и неуместные в данной ситуации вопросы из серии "Что если женщина собственной душевной пустотой создала почву для подобного отношения?", "Что мешало ей стать не просто супругой известного певца, а его партнером, интересной собеседницей и т.п.?", нивелирующие и обесценивающие саму суть проблемы и историю конкретных исторических личностей.
Даже решение героини развестись, начать самостоятельную жизнь выглядит неуверенным, каким-то невнятным и не добавляет уважения к ней, не несет чувства освобождения, как, например, в "Спенсер".
Странно, что именно инфантильной, до крайности неинтересной девушкой/женщиной с таким же инфантильным возлюбленным-абъюзером Присцилла Пресли хотела продемонстрировать себя миру, хотя по факту получается именно так. Она, как было заявлено, осталась очень довольна фильмом. Не в пример своей дочери, Лизы-Марии Пресли, которая связывалась с режиссером, чтобы выразить свою негативную точку зрения на фильм. Фильмы Софии Копполы всегда отличались тонким психологизмом, яркими женскими персонажами и превращались в классику и украшение мирового кинематографа, но в данном случае вместо интереснейшего байопика получилась банальная мыльная опера, максимально корректная, но на один просмотр. Единственное, что хорошо удалось показать в фильме это пустоту души, которую не могут заполнить ни деньги, ни красивые наряды, ни статус иконы стиля, ни безграничные возможности.
Спасибо, что прочли мою статью, надеюсь, вам было интересно.
Во избежание удаления комментариев и административных санкций в отношении канала настоятельно прошу воздерживаться от флуда (малосодержательные и нетематические комментарии больших объемов, которые являются нарушением сетевого этикета), оскорблений и дискриминации в отношении автора, героев публикаций, читателей и т.д., разжигания межнациональной/межконфессиональной розни, ненормативной лексики, жаргона и прочее. Будьте вежливы и внимательны к себе и другим.