«… Мы закончим <обзор коллекции> вездесущей американской гончаршей Сарой Рейнер. Обычно я не большой поклонник работ Сары, это просто не в моем вкусе, но мне действительно нравится деревенская простота этого кружочка в маленькую голубую крапинку»
Сара начала заниматься керамикой в 1976 году, практически с детства, почувствовав глину на школьном уроке творчества. Позже она посещала другие внешкольные занятия, где работали с керамикой. Семья поддержала ее, когда Сара решила стать самостоятельным художником и не поступать в колледж. Она не стремилась продавать свои работы – участие в ярмарках только позволяло ей выручить деньги на покупку очередного куска глины и глазурей.
Не все американские коллекционеры и любители бонсай отдают первенство этому мастеру-керамисту. Можно услышать еще одно мнение, что, например, ранние ее работы были не столь хороши. В одном из интервью она сама оценивает и объясняет первый опыт создания плошек для бонсай:
«Я была на конференции <…> в Миннеаполисе, кажется, в 1987 году. <…> Я увидела деревья и поняла, что они в керамических горшках, но в тот момент я их толком не заметила. Горшки меня не интересовали, <меня интересовали> деревья! Я взяла в библиотеке несколько книг о бонсай и сходила на несколько встреч. Я все еще не понимала, почему мне хотелось делать горшки для бонсай. В то время в этом виде керамики не было ничего интересного для меня. И тогда я подумала, что для развлечения, для своих деревьев, я сделаю несколько горшков. Я взяла несколько этих ранних горшков на наши встречи.
Те первые горшки были ужасны, но люди сходили с ума от них. И я была шокирована. Но меня заинтересовали бонсай, и я подумала, давайте сделаем еще несколько <горшков> и посмотрим, что это за рынок. И все пошло своим чередом. Но мне потребовалось очень много времени, чтобы перестать делать действительно плохие горшки…»
«Переключать передачи» чрезвычайно сложно. <Раньше> я работала с фарфором, и мне нравилось работать с действительно необычными формами и яркими цветами, медно-красными тонами и блестящей глазурью. Было чрезвычайно сложно смягчить это и понять, что нужно бонсай. Мне пришлось ограничить себя, чтобы это сработало, и смириться с этим. Это довольно сложно - отказаться от этой свободы. Но я хотела ... потому что я действительно люблю бонсай…»
Заинтересовавшись, Сара смогла найти информацию только о двух или трех других американских гончарах. У нее была единственная книга из библиотеки, на выставках появлялись японские журналы с картинками современных и антикварных горшков, помогали и каталоги выставок. Это была доинтернетовская эпоха. Находя информацию, она писала американским коллегам. Среди тех, кто повлиял на ее творчество, Сара называет Дона Гулда (Don Gould), Макса Бравермана (Max Braverman). С 1990 года она создает исключительно бонсайную керамику.
«Существует множество различных подходов к изготовлению керамики, некоторые мне нравятся, другие - нет. Это отчасти зависит от того, насколько вы традиционны. <… > Нужно иметь некоторый опыт выращивания бонсай, чтобы понять, что работает. Компоненты горшков для бонсай такие тонкие. Одно небольшое изменение, одна маленькая деталь сделает горшок или дерево. <…> Я думаю, чтобы быть действительно хорошим гончаром бонсай, нужно быть хорошим художником бонсай».
«Я из Миннесоты, поэтому у нас ограниченный выбор. Мне не очень понравились японские клены или черные сосны <…> Большинство растений, с которыми я работала, были очень зимостойкими. Белые и красные кедры и немного игольчатого можжевельника. <…> Любимый сорт для работы – тис, он очень выносливый, хорошо реагирует на сильную обрезку, дает бутоны на старой древесине».
Сара занималась бонсай очень долго. Гончарная работа утомительна, требует мелкой моторики и концентрации. После рабочего дня в гончарной мастерской она возвращалась к деревьям, которые также требовали тонкой работы в наложении проволоки, создании формы, уходе… Сара обнаружила, что это больше не доставляло удовольствия, потому что это не расслабляло после долгого дня изготовления керамики. И она вывела для себя формулу: «Я люблю их, и мне нравится работать с бонсай, мне просто не нравится владеть ими».
Чтобы прочувствовать то, как большинство американских любителей и профессионалов бонсай относятся к творчеству Сары сегодня и в недавнем прошлом, стоит прочитать фрагмент обсуждения одного из популярных американских форумов:
« - Psst... Сара Рейнер только что добавила несколько горшков на продажу…
- Ох, у меня текут слюнки от некоторых из этих неглубоких прямоугольников.
- ??????? Уже нет? Я вижу несколько круглых и неглубокий овал. Похоже, все распродано - это не заняло много времени.
- Купить у нее чрезвычайно сложно. Если вы не поймаете их сразу, когда она разместит их на своем сайте, вы их не получите.
- Кажется, что у некоторых людей нет другой жизни, кроме как нажимать кнопку обновления на своем компьютере на определенных веб-сайтах. Грустно, честно».
На протяжении работы Сара Рейнер последовательно представляла свои работы на двух сайтах. Это было связано со сменой места жительства и, соответственно, места производства мастера. Сейчас ее «офис» расположен в небольшом городке Ред-Уинг, штат Миннесота. Она работает в старом «каретном сарае». Сегодня рабочим является сайт https://sararaynerpottery.com/. И, да, действительно, на нем нет предложений о продаже керамики для бонсай.
Сара Рейнер редко создает прямоугольные горшки. В исполнении Сары они не всегда символизируют мужественность. Она считает для себя более приемлемым работать с круглыми и овальными формами.
«…Есть много людей, которые работают с плитами, людей, которые очень хороши в этом, и для меня нет смысла конкурировать с ними. <…> Мне нравится то, что я делаю сейчас…».
Когда Сара выбрала свой путь гончара, при поддержке семьи это не было для нее пугающим моментом. Работа 12 часов в день, почти каждый день недели – хорошо ли это или плохо? В таком режиме всегда упускается что-то в жизни, но позволяет достичь высот в профессии.
Цель любого мастера – создать уникальный контейнер для бонсай, который оставался бы абсолютно функциональным для использования в бонсай как по форме, так и по дизайну. Сара использует керамогранит высокого обжига и фарфоровые глины, что делает горшки прочными и зимостойкими. Такие изделия имеют насыщенные, теплые и землистые тона. Глазурь, используемая для этих глин, более теплая и несколько пестрая, поскольку железо, содержащееся в глиняной массе, проникает в нее и связывается с ней. Многие виды ее керамической глазури смешаны с 50% золы твердых пород дерева, что придает керамике очень пеструю и текстурированную поверхность. Фарфоровые глины обеспечивают основу для получения более гладких, прохладных, а иногда и более ярких оттенков.
Изделия обжигаются при температуре 2350 ° F (1288 ° C) в большой газовой печи с нисходящим потоком. Сара Рейнер серийно изготавливает емкости определенных стилей. Это позволяет концентрироваться каждый раз на одной форме, но создавать горшки разных размеров и применять разную отделку. При этом Сара не любит воспроизводить горшки на заказ – возвращаясь к старым формам, она всегда экспериментирует и добавляет что-то новое. Мастер не допускает, чтобы новые ее горшки выглядели так же, как те, которые были сделаны 10 или 15 лет назад. Она старается быть уникальной и интересной в первую очередь для самой себя.
Бывают и неудачи. Может быть, огонь был неправильным. Может быть, глиняная масса была неправильно перемешана. Может быть, мастер поторопился. Не всегда все получается именно так, как задумано. Это керамика. Это художественная работа, и это техническая работа, и иногда она просто дает сбой. Но это нормально.
Есть еще одно мнение - для американской керамики бонсай она такая же, как Дэн Бартон в Великобритании. Настоящий пионер...
Спасибо, что дочитали статью. Комментируйте и ставьте лайки.