Ученому в области науки и техники кинематографии, доктору технических наук, профессору, заслуженному деятелю науки и техники Российской Федерации, академику Международной академии информатизации, члену редколлегии журнала «Техника кино и телевидения» Виктору Григорьевичу Комару в сентябре 2003 г. исполнилось 90 лет.
30 сентября 2003 г. на заседании ученого совета НИКФИ состоялось чествование проф. В.Г. Комара, который выступил с докладом о своих новых работах в области техники кинематографа.
С юбиляром беседовала сотрудник редакции журнала «Техника кино и телевидения» Е. Ермакова.
— На заседании ученого совета НИКФИ, при вручении Вам награды «НИКА» и в многочисленных публикациях в нашей стране и во многих других странах Вас называют изобретателем голографического кино. Что предшествовало этому изобретению и кто участвовал в экспериментальной проверке Ваших идей?
— Впервые принципы системы голографического кино сформулированы мною в 1975 г. Они были обсуждены тогда на Научном совете по голографии АН СССР и одобрены им. Кроме того, эти принципы были изложены на конгрессах Американского общества инженеров кино и телевидения (SMPTE) и Американского оптического инженерного общества (SPIE). Зарубежные ученые высоко оценили полученные результаты.
SPIE издало том избранных работ «Фундаментальная техника по голографии», где был опубликован мой доклад как основополагающий по вопросам голографического кино.
Идеи создания голографического кинематографа непосредственно опирались на ряд ранее выполненных работ. Это прежде всего работы выдающегося российского ученого
Ю. Денисюка, создавшего отражательные изобразительные голограммы; американского ученого Е. Лейта — изобретателя пропускающих изобразительных голограмм; проф. Н. Кириллова, много лет проработавшего в НИКФИ и разработавшего уникальные голографические фотоматериалы, превосходящие лучшие зарубежные образцы; американского ученого М. Лемана, впервые осуществившего в 1966 г. голографические киносъемки. Но снятое им движущееся голографическое трехмерное изображение мог наблюдать только один зритель. Поэтому это событие не считают, как и сам автор, открытием голографического кинематографа, подобно тому, как создателем кинематографа называют Люмьера, хотя Эдисон первый снял кинофильм, но только для одного зрителя.
Конечно, для признания перспективности наших работ важнейшее значение имела произведенная в НИКФИ экспериментальная проверка теоретически разработанных принципов. Основная часть экспериментальных работ была выполнена талантливым специалистом О. Серовым, который внес очень много оригинального в техническое решение системы голографического кино. Активно участвовал в этой работе
Г. Соболев и другие. Во многом работа по созданию экспериментальной киноустановки для съемки и проекции голографических фильмов в организационном и финансовом отношениях была обеспечена государственными руководителями кинематографии, ее техники — специалистами высокой квалификации О. Иошиным и В. Трусько, хорошо понимавшими перспективность проводимых исследований.
— Позволила ли экспериментальная установка для съемки и проекции голографических фильмов, выполненная в НИКФИ, в полной мере проверить разработанные Вами теоретически принципы системы голографического кинематографа?
— Тогда была проверена только та часть системы, которая касалась съемки голографических фильмов в помещении, так как для освещения снимаемой сцены использовался лазерный свет. Съемка актеров производилась в свете импульсных лазеров, а кукольные съемки — в свете лазеров непрерывного действия. Натурные голографические съемки больших сцен были недоступны, так как для этого потребовались бы лазеры чрезмерно большой мощности.
После 10-летнего перерыва, когда в стране почти полностью прекратились перспективные научные исследования, со второй половины 1990-х гг. экспериментальные работы возобновились благодаря зарубежным инвестициям. Была создана экспериментальная установка для многоракурсной киносъемки. Такое многоракурсное изображение, снятое и вне помещения, может быть затем переведено на голографическую кинопленку, включено в голографический фильм и показано в голографическом кинотеатре.
Данный принцип многоракурсной съемки может быть также успешно использован и для создания системы электронного кинематографа с трехмерным изображением, которое зрители наблюдают без специальных очков в свободном положении в кинотеатре с голографическим или растровым экраном.
Мне хотелось бы назвать корейского ученого, доктора наук Д. Сона, а также крупных российских специалистов: С. Сабо, В. Майорова, С. Семина, В. Ежова, которые активно участвовали в этой работе.
— В какой мере исследования по многоракурсным съемкам можно считать законченными в смысле возможности конструирования аппаратуры, позволяющей снимать голографические кинофильмы на натуре?
— Исследования, которые необходимо выполнить прежде чем приступить к конструкторской работе, еще не завершены. Дело в том, что в процессе многоракурсных киносъемок нами использовалась съемочная камера с восемью объективами. После проведения успешных испытаний образца я предложил усовершенствовать систему: использовать камеру не с восемью, а с двумя объективами, очень похожую на применяемые стереоскопические съемочные камеры. Это позволило бы коренным образом улучшить систему и приблизить технологический процесс съемки к привычным киносъемкам. При этом множество изображений промежуточных ракурсов было предложено получать на специальном электронно-вычислительном устройстве из пар снятых изображений. Корейская сторона давала согласие на финансирование, но при условии, что предварительно будет проведена теоретическая работа — создана компьютерная программа.
Этим я и занят в настоящее время. Мною был разработан алгоритм процесса синтеза изображений промежуточных ракурсов. Затем были выполнены несколько вариантов компьютерных программ этого процесса талантливым молодым специалистом из МГУ им. М.В. Ломоносова С. Озеровым, с которым мы вместе осуществляем и доработку первоначального алгоритма.
— Когда Вы предполагаете завершить теоретический этап работы по синтезу изображений промежуточных ракурсов?
— Мы используем большой опыт, накопленный в мире по процессам сжатия телевизионных изображений, широко применяемым в последние годы в системах передачи таких изображений. Однако процесс синтеза изображений промежуточных ракурсов принципиально отличается от хорошо изученных процессов сжатия изображений.
Работа оказалась весьма сложной, и сейчас трудно говорить о сроках ее окончания, хотя уже полученные результаты дают уверенность в том, что ее положительное завершение уже близко.
— Каковы же особенности разрабатываемого Вами процесса получения изображений разных промежуточных ракурсов из двух снятых исходных?
— Получение компьютерного изображения промежуточного ракурса из двух исходных изображений, снятых с помощью двухобъективной камеры, принципиально отличается от известных процессов сжатия телевизионных изображений. На первом этапе синтеза изображения выделяются совершенно одинаковые фрагменты в двух исходных изображениях. Попиксельно фиксируются их яркость и цветность. Фиксируется также местоположение этих фрагментов в кадре и известным методом строятся контурные изображения, т.е. контуры найденных фрагментов двух исходных изображений, что позволяет точно воспроизвести зафиксированные фрагменты изображения, их расположение в промежуточных ракурсах.
Основная сложность формирования изображения промежуточных ракурсов обуславливается тем, что хотя и меньшая, но значительная часть фрагментов изображения, снятого одним объективом, не фиксируется другим объективом камеры. Это происходит тогда, когда соответствующий участок снимаемого объекта заслонен для второго объектива впереди расположенным предметом. По этой причине отсутствует основная информация (диспарантность) о расположении по глубине пространства той части объекта, которая была заслонена для одного из объективов впереди расположенным предметом.
Так как изображения промежуточных ракурсов должны воспроизводиться как трехмерные, т.е. расположенные на определенном расстоянии по глубине пространства, то приходится использовать вместо диспарантности другие факторы для определения пространственного расположения такого рода фрагментов изображения.
Нами уже найдено несколько способов решения этой трудной задачи, которые дают удовлетворительные результаты для многих сюжетов. Однако окончательное решение этой задачи еще требует времени.
— Считаете ли Вы справедливыми замечания, которые иногда приходится слышать: со времени первых демонстраций голографических фильмов-роликов в НИКФИ одноцветного в 1976 г. и цветного в 1984 г. прошло много времени, но голографический кинематограф не получил практического применения, несмотря на восторженные отзывы в прошлом?
— Действительно, отзывы были восторженными. Известные кинематографисты, редактор британской энциклопедии по телевидению Б. Хаппе (Англия) и глава крупного кинопредприятия в Голливуде Г. Тейтельбаум (США) в журнале SMPTE в 1977 г. писали: «В НИКФИ в Москве делегаты Международного общества кинематографических организаций УНИАТЕК увидели демонстрацию голографического фильма и почувствовали, что присутствуют при историческом событии, сравнимом с классическими демонстрациями пионеров прошлого в кино и телевидении и имеющим огромные и, вероятно, еще не осознанные возможности».
Председатель Британского общества кино, звука и телевидения Д. Самуэлсон в журнале BKSTS в 1977 г. писал: «Мы увидели трехмерное монохромное киноизображение молодой женщины, бросающей драгоценности в бокал... Когда Эдисон возвращался с парижской выставки 1889 г., ему был показан первый когда-либо снятый кинофильм... Но тогда, 9 октября 1889 г., никто не мог предсказать, каким станет кинематограф сегодня, точно также и в НИКФИ 7 октября 1976 г. никто не смог бы предсказать точно будущее голографического кино».
Английский журнал Eyepeace в 1985 г. писал: «Наиболее волнующим было то, что в НИКФИ в Москве группа, возглавляемая В. Комаром, продемонстрировала первое истинно голографическое кино. В 1984 г. в НИКФИ впервые в мире был снят и спроецирован голографический фильм с цветным трехмерным изображением».
— Почему так сильно затянулись работы в России?
— На этот вопрос я уже ответил раньше — отсутствие инвестиций. Ведь в 1986 г. на киностудии им. М. Горького была сформирована съемочная группа во главе с режиссером и оператором Х. Триандофиловым, который написал сценарий голографического фильма, подготовил все декорации к съемке. В НИКФИ было изготовлено оборудование. Но с началом перестройки финансирование было прекращено.
— Почему голографический кинематограф за границей не вышел из стен лабораторий, несмотря на проводимые там работы?
— Достаточно обоснованного ответа у меня нет. Один крупный американский специалист сказал мне: пусть русские сначала сделают, а тогда мы посмотрим, стоит ли это делать у нас. Другой хорошо известный в мире американский голографист просто недоумевал: иногда говорят, что Россия ненадежный партнер для перспективных программ. Или что на Западе предпочли бы видеть Россию как поставщика сырья, а не поставщика конкурентных изделий, высоких технологий.Но, пожалуй, основная причина — сложность проблемы.
В последние годы многие крупные фирмы на Западе и Востоке ведут работы со значительной затратой средств по созданию безочковых телевизионных систем с трехмерным изображением. По-видимому, это разумно, так как за переходом телевидения от двухмерного к трехмерному изображению неизбежно произойдет такой переход и в кинематографе.
Такие крупные европейские компании, как Siemens, Thomson, Philips в последние годы вместе с научно-исследовательскими организациями ряда стран ведут исследовательские работы, имеющие конечной целью создание систем трехмерного телевидения. Японская фирма Sharp, известная своими успехами в создании сложных ЖК-приборов, возглавляющая консорциум из 5 компаний, недавно объявила, что разработала линейку дисплеев трехмерного изображения, не требующих специальных очков, и намерена через год-два начать их промышленный выпуск. Эти дисплеи могут применяться в системах трехмерного телевидения и трехмерного электронного кинематографа.
Последние несколько лет я веду переговоры с несколькими фирмами Франции и Америки о возможности создания голографических киноаттракционов на базе наших разработок. Однако до заключения договоров дело еще не дошло.
— Что Вы считаете наиболее значительным в Вашей многолетней деятельности?
— Больше всего я удовлетворен тем, что работал 65 лет в НИКФИ, из которых 30 в научном руководстве в качестве директора и зам. директора по научной работе. Мне удалось внести свой вклад в превращение нашей страны в кинематографическую сверхдержаву, когда в 1970-е гг. более 4 млрд зрителей ежегодно посещали 150 тыс. кинотеатров и кинофицированных клубов, оснащенных разработанной в НИКФИ самой современной для того времени киноаппаратурой. 1 млрд м кинопленки обрабатывался ежегодно на 6 крупных кинокопировальных предприятиях страны. В нашей стране 27 киностудий снимали кинофильмы. Современная техника и технология на кинематографических предприятиях страны обеспечивалась работами института.
В создании техники новых видов кинематографа: широкоэкранного, панорамного, круговой кинопанорамы — мы отставали от мирового лидера, США, на один-два года. Но это были собственные оригинальные технические решения, которые, например, в стереоскопическом кинематографе, по всеобщему признанию, превосходили зарубежные.
В связи с этим я хотел бы назвать нескольких руководителей важнейших работ, выполненных тогда и в трудные нынешние годы в НИКФИ: Е. Голдовский, П. Тагер, П. Козлов, В. Фурдуев, С. Иванов, А. Хрущева, С. Бонгард, Л. Артюшин, И. Болотников, Н. Бернштейн, А. Болтянский,
А. Иванов, Б. Белкин, Э. Виноградова, И. Преображенский
и мн. др.
— Вы имеете много отечественных и зарубежных наград государственных и общественных организаций. Какая из них для Вас самая дорогая?
— Самым дорогим для меня является орден Красной Звезды, полученный в годы Великой Отечественной войны. Это было время удивительного сплочения нашего народа, чего, к сожалению, нет в настоящее время. Когда началась война, многие сотрудники были призваны военкоматами на фронт. После поражений нашей армии в 1941 г. и приближения линии фронта к Москве все мужчины нашего института, способные носить оружие, записались в народное ополчение. Из них половина была взята на фронт и почти все погибли, а другая оставлена в тылу для работы для фронта. В их числе оказался и я.
В то время мы в очень короткие сроки переделали для военных целей только что разработанное нами электропитающее устройство, изготовленное для кинотеатра «Ударник» с новейшими для того времени селеновыми выпрямителями. Устройство установили в танковой части в Кубинке под Можайском, где в течение всей войны это устройство заряжало танковые аккумуляторы. Мы в институте организовали производство и изготовили большое число совершенных селеновых устройств, необходимых для фронтовой связи.
Невольно вспоминаешь и сравниваешь то время с настоящим. Как нам не хватает сейчас патриотизма, подлинного, а не словесного единства народа.
— Как Вы видите будущее кинематографии в нашей стране?
— Я верю в будущее российского кинематографа. Уже сегодня начинается его возрождение: открываются новые, современные кинотеатры, значительно увеличивается число посещений кино, снимаются кино-и телефильмы, среди них такие шедевры, как «Идиот» с гениальной игрой Миронова... Однако кинопромышленность в стране по-прежнему в глубоком упадке, хотя заметны признаки ее оживления.
Но я верю — интеллектуальный потенциал нашего народа столь велик, что возрождение российского кинематографа неизбежно.