В истории современного кино редко встретишь столь радикальную трансформацию амплуа, как переход Эбби Корниш из австралийской поп-сцены в мир интеллектуального нуара. Её путь от исполнительницы подростковых хитов к роли Энн Уиллоуби в «Трёх билбордах...» (2017) Мартина МакДоны представляет собой наглядное пособие по эволюции женских образов в посткризисном кинематографе 2010-х.
Данное эссе ставит целью проанализировать три ключевых аспекта её творчества: 1) деконструкцию «австралийского феномена» в Голливуде, 2) формирование типажа «жертвы с агентностью», 3) философское осмысление насилия в поздних работах.
Глава 1. Антипод «австралийской блондинки»: разрыв с традицией
Ранний период карьеры Корниш (2004-2010) демонстрирует сознательный отказ от сложившегося в 1990-е амплуа «солнечной австралийки» в духе молодой Николь Кидман. Как отмечает кинокритик Люсиль Райт, «Корниш совершила невозможное — будучи носительницей эталонной англосаксонской внешности, она избежала типизации «декоративной блондинки»«. Уже в «Яркой звезде» (2009) Джейн Кэмпион она создаёт образ, диаметрально противоположный голливудским стандартам: её Фанни Броун — не объект желания, а субъект поэтического творчества.
Поворотным моментом становится 2011 год, когда Корниш появляется в двух знаковых проектах: «Области тьмы» и «Запрещённый приём». Особенно показателен второй фильм, где её героиня «Милашка» — это своеобразная пародия на стереотип «безумной красотки». Как отмечает теоретик кино Пол Шрёдер, «Корниш удалось превратить психбольную в самого умного персонажа фильма».
Глава 2. Тело как текст: между жертвенностью и сопротивлением
Период 2012-2016 годов ознаменовался серией ролей, где Корниш исследует границы телесности в условиях насилия. В «Девчонке» (2012) её тело становится полем битвы политических сил — мигрантка, вынужденная притворяться ребёнком. В «Фотографе» (2016) телесность приобретает мистическое измерение — её героиня буквально «фотографирует» травму.
Особого внимания заслуживает работа в «Робокопе» (2014), где Корниш переосмысливает образ «жены героя». Её Клара Мёрфи — не пассивная наблюдательница, а активный участник событий. Сцена, где она узнаёт мужа под броней (при полном отсутствии крупных планов), становится шедевром минималистской игры.
Глава 3. Философия насилия: от «Трёх билбордов» к «Джеку Райну»
Настоящий прорыв в карьере Корниш связан с поздними работами, где она исследует природу институционального насилия. Её Энн в «Трёх билбордах...» — это сложный психологический портрет женщины, находящейся в эпицентре системного кризиса. Как отмечает философ Славой Жижек, «персонаж Корниш воплощает парадокс современного феминизма — протестующая становится частью машины насилия».
Кульминацией этого направления становится роль в «Джеке Райне» (2018-2020), где Корниш создаёт образ, далёкий от типичных «сильных женских персонажей». Её Кэти Бёрк — это бюрократ от насилия, чиновник спецслужб. Сцена в 5-й серии, где она холодно инструктирует агента перед убийством, переосмысливает сам концепт «женской силы».
Заключение: новая австралийская волна как культурный феномен
Творческая эволюция Эбби Корниш отражает важнейшие тенденции современного кино:
1. Кризис национальных актёрских школ в условиях глобализации
2. Переосмысление телесности в пост-мету-кинематографе
3. Формирование нового типа героини — интеллектуальной провокаторши
Как отмечает культуролог Маргарет Померой, «Корниш завершила то, что начали Кидман и Уоттс — превратила «австралийскость» из клейма в философскую категорию». Её работы открывают новую главу в истории актёрского искусства — главу, где бывшая певица становится голосом поколения.