Очередь женщин в овощной лавке: "Мне, пожалуйста, потолще". "А мне подлиннее". "А мне всё равно, мне для салата". (Старый анекдот)
Почему некоторые вещи в нашей жизни становятся длиннее, мягче, гладче? Почему форма некоторых предметов вызывает странную неловкость, хотя, казалось бы, речь идёт о совершенно бытовых, прагматичных вещах? Почему вдруг появляется изобретение, которое вроде как помогает спасать жизни… но выглядит так, будто предназначено для чего-то куда более личного?
Мы привыкли думать, что прогресс – это результат логики, расчёта, инженерной необходимости. Но всё чаще вглядываясь в странные повороты истории технологий, начинаешь замечать: многие изобретения – это не только гений, но и симптом. Симптом внутренних фантазий, комплексов, иногда даже фетишей, которые пробиваются наружу через якобы рациональную форму.
Некоторые из этих случаев выглядят безобидно. Другие – вызывают смех. А кое-где становится по-настоящему неловко. Именно такие моменты – где бессознательное вдруг стучится в дверь научного прогресса – я и предлагаю разобрать.
Сексуальность как скрытый двигатель прогресса
Хотя на поверхности изобретения и открытия выглядят как результат чистого разума и практической смекалки, немало примеров в истории показывают, что вдохновением нередко становилось тело и влечение.
Фрейд считал, что сексуальная энергия – основа всей человеческой мотивации. Даже стремление к знаниям или искусству он называл сублимацией либидо. Фраза «проникнуть в тайны природы» – это, по сути, метафора, наполненная символизмом, который сложно не заметить.
Сексуальный подтекст проникал и в изобретения: вибратор в XIX веке задумывался как медицинский прибор для «лечения женской истерии», а первые манекены, анатомические модели и даже автоматоны часто имели откровенно фетишистские черты. Архитектура, скульптура, промышленный дизайн – всё это изобилует намёками на формы тела, иногда вполне осознанными. Даже в современном дизайне – от бутылок духов до смартфонов – сексуальность остаётся незримой, но ощутимой составляющей.
К примеру, Леонардо да Винчи, в своих чертежах иногда явно «играл» с формами и функциями, навеянными телом, а Стив Джобс, был помешан на «эротике прикосновения» в дизайне: изгибы, гладкость, реакция интерфейса на пальцы. А уж стоит логотип автоконцерна "Рено"!
Когда изобретение – это бессознательное влечение!
История техники – это не только путь от паровой машины к нейросетям, но и молчаливый дневник подсознания, в котором можно увидеть, как эротика, фетиш и сексуальные обсессии облекаются в латунь, резину и патентные формулировки.
Иногда изобретатель сам не до конца осознаёт, что его толкает вперёд. Иногда – слишком хорошо осознаёт, но прячется за формулами и чертежами. Так или иначе, в их творениях порой проглядывает нечто большее, чем просто любовь к науке – влечения, от которых трудно отвести взгляд и легко почувствовать неловкость.
Что ж, давайте взглянем на три ярких случая, где технический прогресс оказался неразрывно связан с тем, что принято скрывать — особенно в кабинете инженера.
⚙️ Кейс №1: Вольфганг фон Кемпелен и его "Механический Турок"
Кто:
Вольфганг фон Кемпелен – австро-венгерский изобретатель и инженер XVIII века.
Что он сделал:
В 1770 году он представил «Автоматон Турок» – якобы шахматного робота, который мог обыгрывать людей в шахматы. Турок был одет в экзотический восточный костюм, сидел за столом, кивал головой, двигал рукой и... побеждал. Все думали, что это настоящее технологическое чудо.
Что оказалось потом:
Под столом прятался настоящий человек – шахматист, которого никто не видел. Весь "робот" был блестящей мистификацией, трюком.
Где тут сексуальная одержимость?
Вот где становится интересно.
- Одержимость контролем над «живым телом» внутри машины.
Вся структура машины была построена так, чтобы скрыть живое существо внутри бездушного тела. Это буквально сексуальная метафора – маскировка желания, сокрытие плоти в оболочке. Некое подсознательное "наслаждение" от управления человеком, спрятанным в механизме. - "Турок" как символ эротизированного Востока.
XVIII век – время одержимости "ориентализмом" в Европе: гаремы, восточные красавицы, экзотические фантазии. Образ Турка – это не просто нейтральная фигура, это соблазнительная, загадочная, почти эротизированная "инородность". Это вызов Европе, обёрнутый в плотскую экзотику. - Кемпелену приписывают явный интерес к управляемым телам и голосам.
Он также изобрёл речевой автомат, имитирующий человеческий голос. Снова – создание псевдожизни, симулирование живого существа, которое говорит, но не живёт. Почти как создание секс-куклы без секса, но с полным контролем. - Мания обмана – фетишизация иллюзии.
Кемпелен, по записям, не просто демонстрировал машину – он получал удовольствие от манипуляции реальностью. Это не просто фокус – это театральное, эротическое удовольствие, когда ты знаешь, что все смотрят и верят в твою ложь.
В итоге:
На первый взгляд – просто инженер, сделавший шахматного робота. На деле – человек, одержимый контролем над телом, голосом, иллюзией и сексуализированной формой Востока. Это не прямая порнография, это изысканное, психологически заряженное изобретение. Почти как фетишист, создающий сценарий, в котором мир склоняется перед «вещью», внутри которой прячется плоть.
⚙️ Кейс №2: Раймонд Руссель и его "Машина воображения"
Кто:
Раймонд Руссель (1877-1933) – французский писатель, поэт, изобретатель (в том числе весьма странных механизмов), а также яркий представитель литературного безумия с явными сексуальными подтекстами.
Что он сделал:
Он не изобрёл машину в привычном смысле, а разработал целую технологию создания текста, которую называл "машиной для письма". Его произведения создавались по системе "слова в слове", где одна фраза сливалась с другой через звуковую игру – это вызывало абсурдные, сюрреалистические описания фантастических механизмов, сцен, предметов.
Например, в его книге "Locus Solus" главный герой собирает целый парк изобретений: от танцующих голов, до стеклянной камеры, в которой трупы воскрешаются и проигрывают сцены своей жизни...
Где тут бессознательное сексуальное:
- Одержимость механизмами, в которых спрятано тело.
Как и у Кемпелена, Руссель буквально фантазирует на тему "мертвое – оживает", "машина – скрывает плоть". Его тексты полны гибридов между телом и аппаратом, будто он пытается воскресить что-то утраченно-живое через технологию. Это почти некрофильский фетиш, но выраженный эстетически. - Трупы в машинах, проигрывающие сцены страсти.
Да, в Locus Solus трупы действительно помещаются в капсулы, где они как будто в театре разыгрывают эпизоды страстей, трагедий, любовных мучений. Это уже совсем глубоко в бессознательное: эротика смерти, контроль над воспроизведением страсти. Прямо как порно, но в метафизической упаковке. - Сексуальная изоляция самого автора.
Руссель всю жизнь был в изоляции, почти без реальных связей, с одержимостью "чистой формой". Он много путешествовал, в том числе в колониальные страны, и, по слухам, испытывал фетишистский интерес к определённым телесным ритуалам, но никогда не вступал в отношения. Его эротика была внутренней, механизированной, как будто он и сам был машиной для сексуальной фантазии, не нуждаясь в другом человеке. - Патологическая эстетизация.
Всё, что он создаёт, – странно стерильное, чистое, идеализированное, будто секс в вакууме. Это фетиш: не страсть ради контакта, а страсть ради формы. Его машины – как утончённые секс-игрушки, не называемые так прямо.
Подытожим:
На поверхности – сюрреалист, эксцентричный писатель. Но копни глубже – и перед тобой одержимый контролем над мёртвыми телами и сценами страсти человек, пытающийся воскресить эротическое через язык и технологию. Это не только машина для письма – это машина для бессознательного возбуждения.
⚙️ Кейс №3: Джеймс Т. Кирнан и "Механическая купальщица" (1870-е)
Кто:
Малоизвестный американский изобретатель Джеймс Т. Кирнан, инженер-самоучка из конца XIX века. Запомните это имя – оно как маркер тайного фетиша.
Что он сделал:
Он запатентовал "Life-saving Manikin" – якобы механическую куклу для обучения спасению утопающих. На бумаге – суперполезное изобретение. На практике – это была реалистично выполненная женская фигура из резины, с подвижными суставами, "естественным телесным весом", влажной кожей и реалистичными "дыхательными" функциями.
Описание из патента звучит так, будто он описывает не тренировочный манекен, а секс-куклу до того, как секс-куклы стали хоть сколько-то приемлемыми.
Где тут... ну, вы поняли:
- "Тренировка спасения" – через поцелуй и объятия.
Манекен был предназначен для практики "искусственного дыхания" и "перемещения тела из воды". Но в описании Кирнан с маниакальной подробностью объясняет, как учащийся должен обхватывать манекен, класть его на колени, наклоняться губами, прижимать грудь к груди, и так далее. Это буквально симуляция страстного взаимодействия, замаскированная под медицину. - Материалы и "женственность".
Манекен был описан как "гибкий, мягкий, реалистичный на ощупь, с телесным оттенком кожи", а волосы предлагалось делать из натуральных волокон, чтобы можно было расчёсывать и ухаживать. У Кирнана была цель не просто обучать, а, видимо, создать себе идеальную молчаливую спутницу. - Манекен мог "издавать звуки".
Да. Он добавил в конструкцию элемент, который имитирует звуки дыхания и даже стоны при неправильном спасении.
Не шучу! - Реакция современников: "Это извращение!"
Некоторые коллеги и медики отказались использовать эту куклу, называя её "эротическим манекеном", и открыто подозревали Кирнана в фетишистских наклонностях. Он пытался отбиться, мол, "всё ради науки", но репутация залипла крепко.
Мораль:
Вот где становится по-настоящему жутко-забавно.
Ты смотришь на описание устройства и думаешь: "Вроде бы это техническое устройство, вроде для обучения спасателей".
Но через секунду: "А почему она должна быть мягкой? Почему длинные и реалистичные волосы? Почему дыхание и стоны? Почему поцелуи? Почему вообще так подробно?"
Это не просто инженерия. Это запретное желание, продетое через патентное бюро. Самое настоящее бессознательное, втиснутое в резину и железо, под видом борьбы за жизни утопающих. Кирнан – пионер секс-роботостроения, даже если сам не решился бы это признать.
Ну и "вишенка на торте".
В 2010-х годах архив патентов раскопали, и фанаты альтернативной истории технологий назвали Кирнана "праотцом секс-ботов". Он как доктор Франкенштейн, только с фетишем на CPR и без границ приличия.
Если бы вы встретили такого человека сегодня – он бы работал над нейросетью, генерирующей романтические объятия, и клялся, что делает это ради медицинских симуляций. 😏
Так кто же вывел длинноплодные огурцы?
На первый взгляд может показаться, что длинные огурцы – это тоже результат скрытых сексуальных мотиваций. Однако на самом деле всё гораздо банальней: их вывели по практическим причинам. Длинные огурцы удобнее для выращивания, нарезки и транспортировки. Исторически этим занимались многие культуры, включая Китай, где селекция овощей имеет долгую традицию. Китайцы первыми начали работать над сортами огурцов, удобными для хранения и продажи. В конце концов, это результат прагматичного подхода, а не тайных мотивов. Однако, это не исключает возможности использования этого овоща по "не совсем прямому" назначению.😊