«Бессмертные: война миров» (2004) – много больше, чем фантастический боевик, а виртуозная коллаборация различных поджанров киберпанка, сплетение стилей, которое выходит за рамки простого наложения элементов. Он является, по сути, визуальным воплощением комиксовой трилогии Энди Билала «Никополь», начатой в 1980 году. Эта трилогия – «Бункер Палас Отель», «Тико Мун» и непосредственно те события, которые показаны в «Бессмертных» – формирует сложную и мрачную картину будущего, где технологический прогресс стал синонимом деградации человечества.
Кино-адаптация не просто перенесла на экран комиксные образы, она продемонстрировала невероятное умение режиссера работать с визуальными метафорами и символами. Билаловский стиль, узнаваемый по его характерным, почти гротескным, лицам персонажей, резким линиям и насыщенной цветовой гамме, нашел свое отражение в эстетике фильма.
Эта «кино-панк» эстетика – смесь киберпанка, с его технологиями и кибернетическими имплантатами, биопанка, с его генетическими модификациями и мутациями, атом-панка, с его пост-апокалиптическими пейзажами, и даже отголосков дизель-панка, с его грубыми механизмами и индустриальными декорациями – создает уникальную атмосферу безысходности и дегуманизации.
Влияние Билала простирается далеко за пределы «Бессмертных». Его графические работы вдохновляли многих режиссеров, включая Ридли Скотта, который черпал вдохновение из «Никополя» при создании своего культового «Бегущего по лезвию». Оба произведения исследуют схожие темы: деградацию человека в условиях технологического превосходства, утрату индивидуальности, и поиск смысла в бесчеловечном мире. Однако, «Бессмертные» представляют собой более радикальный взгляд на это будущее, демонстрируя крайние последствия генетических манипуляций и социального расслоения.
Связь между тремя фильмами Билала, экранизированными как единая история, поражает. Это не просто отдельные эпизоды, а фрагменты единого пазла, истории, которая растянулась на десятилетия. Актер Жан-Луи Трентиньян, например, появляется в «Бункере Палас Отель» и «Бессмертных», хотя его образ претерпевает значительные изменения благодаря компьютерной графике, изменяя его внешность до неузнаваемости, оставляя лишь узнаваемый голос как единственный якорь прошлого.
Синие пятна на коже из «Тико Мун» трансформируются в «Бессмертных» в постоянные синие слезы Джилл, становится визуальным символом трагической судьбы мира будущего. Эти «кожные волосы» Джилл – еще один жуткий пример мутаций и генетических экспериментов, которые превратили людей в нечто иное.
Картина демонстрирует эволюцию человеческого общества, проходя через этапы: начало, запечатленное в «Бункере Палас Отель», представляет собой крушение технократической диктатуры, приводящее к хаосу и социальным потрясениям. Затем, в «Тико Мун», мы наблюдаем формирование человеческих колоний, где развивается трансплантология, предоставляющая возможность бессмертия, но одновременно усугубляющая социальное неравенство.
Наконец, «Бессмертные» показывают кульминацию этих процессов: мир, населенный существами, которые являются смесью генетических модификаций, пришельцев и результатов бесчеловечных евгенических экспериментов. Эти существа – не люди в привычном понимании. Они – результат длительного и жестокого экспериментирования, потерявшие не только свою человечность, но и цель существования. Жизнь утратила свой смысл, становясь бессмысленным существованием в постапокалиптическом мире. Атмосфера ленты пронизана чувством безысходности и отчаяния.
В этом контексте, война – не просто конфликт, а символ бессмысленности существования в мире, где технологический прогресс привел к полному моральному разложению. Именно эта безысходность, это понимание краха человечества, делает «Бессмертных» таким сильным и пронзительным произведением. Он не просто развлекает, он заставляет задуматься о будущем, о цене технологического прогресса, и о том, что на самом деле значит быть человеком. Фильм выступает мощным предупреждением о пути, по которому мы можем пойти, если не будем осторожны.
