Кремлевский дворец забит до отказа, проданы все 6 000 мест!
Такого я давно не видела!
Очередь на вход:
И это не в последнюю минуту!
Я пришла за 2 (два) часа до начала. Вот видите, стою за кассами Кремля.
Несмотря на такую тягу к искусству, давка при входе была совершенно безобразной. Мне следующим утром пришлось идти менять молнию на пальто.
После всех проверок безопасности до начала оставалось около часа, я немного пофотографировала виды из окна.
Видите - люди идут из Кутафьей башни по Троицкому мосту.
В легендарном буфете 6 этажа народу - несметное количество. Как в лучшие годы исторического материализма.
Зрители существенно отличаются от тех, что обычно ходят смотреть Кремлевский балет — никаких мам с детьми, зато неожиданно много седовласых джентльменов в пиджаках, сопровождающих таких же почтенных дам, которым, впрочем, часто лень взять с собой туфли.
Это фойе балкона, скромно и функционально. Под потолком - камера слежения, наверное.
А это уже главное фойе, с гербами республик:
Внизу расположилась временная картинная галерея под громогласным названием «Великая Россия и духовные скрепы».
Выставка очень неровная, есть неплохие, на мой взгляд, работы, но встречаются и совершенно ученические.
При входе в партер продавали книги - по-видимому, о творческом пути основателя коллектива.
Одна - 2 500 руб (кажется) а другая - все 6 000 руб.!
На этот раз я расположилась в середине амфитеатра. Далековато и высоковато, но не до такой степени, как последний ярус Исторической сцены Большого.
Видно вот так
В зале было много техники
Конечно, на сайте всегда висит предупреждение, что такое возможно. Но башенный кран с подвижной камерой я вижу впервые. По-моему, она закрывает обзор всем зрителям на левой стороне - и в партере, и в ложах.
Спектакль начался с небольшим опозданием, минут на пятнадцать.
Да, чуть не забыла:
Оркестра не было
Насколько я знаю, труппа Эйфмана всегда выступает под фонограмму?
Не знаю, звук был тщательно выверен, или просто я в этот раз сидела в центре, но музыка по ушам не била, как это нередко бывает.
Оркестровой ямы не было тоже. Вместо нее стояли четыре — а может, пять, мне издалека было не очень видно - рядов «литерных» кресел, отличавшихся по цвету: они скорее бирюзовые, чем синие, как весь Кремлевский дворец после ремонта. Смотреть балет с такого близкого расстояния, запрокинув голову — вряд ли большое удовольствие.
Я никогда раньше не видела балет Эйфмана, их трудно застать даже в Петербурге.
Что сразу обращает на себя внимание:
- Очень много поддержек, необычных и сложных, и очень мало прыжков, они довольно простые. Наверное, за счёт этого в труппе должно быть гораздо меньше травм по сравнению с традиционным балетом.
- Девушки редко встают на пуанты, в основном бегают по сцене в мягких тапочках. У мужчин невероятно гибкие руки, совершенно "без костей", как будто они все Одетту репетировали.
- Кордебалет имеется, к моему удивлению, и в большом количестве. Я думала, что будет, как в современных западных постановках, где одни солисты - на кордебалет там, похоже, денег нет...
- Декораций никаких, только видеопроекция. Наверное, это принципиальная позиция и одновременно практическая необходимость: насколько я понимаю, собственного здания у балета Эйфмана по-прежнему нет. Дома в Петербурге их все время принимает Александринский театр, и еще я вижу по афише, что они много гастролируют по стране, вот скоро направляются в Новосибирск.
- Всё костюмы универсального кроя - длинные юбки типа" солнце-клеш", не стесняющие движения. Цвета - в духе минимализма: чёрный / белый / серый / серебряный, вкрапления красного. По особо торжественным случаям - золото.
- В каждом спектакле:
- Литературная основа, причём такая, мимо которой при всем желании не пройдёшь: "Евгений Онегин ","Анна Каренина", "Преступление и наказание", "Мастер и Маргарита" - всё, что изучают в школе.
- А когда не литература, то история. И тоже в самых спорных и обсуждаемых поворотах - первая волна миграции ("Красная Жизель"), печальная судьба императора Павла ("Русский Гамлет").
- Если же ни то, ни другое, тогда музыка - классическая, но всем знакомая. Кто не слышал вальсов Штрауса или музыки к "Лебединому озеру"?
Вот и получается: с одной стороны, балеты Эйфмана - это не для всех. А с другой - вовсе даже наоборот.
Про исполнение я вам ничего путного не скажу.
Тут особый хореографический язык, не зная его, как можно различить, что хорошо, а что плохо?
К примеру, кордебалет двигается не вполне синхронно, зато с большим воодушевлением, как бы естественно. Возможно, так задумано?
Более того, я воспринимаю этот коллектив в целом, но с трудом различаю отдельных артистов и отдельные номера.
Потому что - смотрите программку.
И не спрашивайте меня, сколько она стоит...
Исполнители идут все подряд, без указания действующих лиц.
Названия - вообще непонятно, то ли в столбик читать, то ли слева направо.
Поди разбери, кто есть кто, когда они все в одинаковых платьях одинаково мечутся по сцене и страдают, страдают, страдают... Никто не радуется жизни в балетах Эйфмана...
При таких обстоятельствах мне понадобится "помощь клуба"!
Я вам покажу фотографии, которых удалось сделать довольно много, пользуясь тем, что у меня место сбоку, так что я никому не мешала.
А вы мне скажите, правильно ли я угадала, кто это был.
- Молодой человек в окружении лебедей - тут все легко: Чайковский, который pro и contra. А дама, которую чуть не заклевали злобные птички - наверное, фон Мекк?
- "Красную Жизель" я определила исключительно за счёт бесконечной вереницы людей с чемоданами, как бы поднимающихся на борт последнего прохода в Константинополь.
- Татьяна голосом Лолиты зачитывает письмо Онегину, так что ее легко узнать. Остальных - нет:
- В красном - это, похоже, Онегин;
- Вся в белом - Татьяна, после того, как ее сводили на маникюр / педикюр, в массажный салон и подержали под феном - это все прямо на сцене происходит;
- Гремин - в темных очках.
Что бы это значило?..
"Мастер и Маргарита" - не в бассейне, как в Большом, а вроде бы в подземном пешеходном переходе. (Кажется, эти фото у меня не вышли...)
Интересно, почему только здесь указан год создания - 1987? Я помню, тогда все выписывали толстые журналы, наивно полагая, что, раз нам дали прочесть то, что раньше лежало под спудом в спецхране - ну всё, теперь "свобода нас примет радостно у входа, и братья меч нам отдадут" (почти (с)).
Ага, счассс!
- Это вообще непонятно, кто есть кто.
Методом исключения - "Маска Дон Жуана"?
На заднике сцены, кажется, мост Риалто в Венеции - при чем он тут?
- "Анна Каренина"? Строение напоминает вокзал.
Антракт!
- Наверное, "Русский Гамлет" - то, что внизу.
Царицу Екатерину можно узнать по короне и объятиями с троном, наподобие Ивана Грозного. Но кто из двух мужчин - Павел?
Опять методом исключения, потому что больше ничего не подходит - "Чайка"?
Заречная стала балериной?
- Судя по окну - "Преступление и наказание". Да?
Раскольников потом еще будет осыпать Сонечку банкнотами
- С бедной Камиллой Клодель все было более или менее ясно благодаря появившейся на видео Эйфелевой башне. Правда, сейчас я уже ничего не узнаю.
Что она делает на скамейке?
И кто такие остальные люди в кадре?
- Последний номер, более или менее жизнерадостной - должно быть, "Эффект Пигмалиона"?
Но который из них, собственно, Пигмалион, и почему у всех номера на спине, как на конкурсе бальных танцев, осталось для меня загадкой.
Афиши прошлых лет в качестве декорации - удачная мысль, на мой взгляд.
Проекция на задние сцены несколько вводит в заблуждение: здание, озаренное салютом, как оказалось, ещё только строится.
Поклоны заняли минут десять
Кордебалет
Солисты
Ну хоть здесь вы кого-нибудь узнаете?
Это уже другие люди...
Это Татьяна с Онегиным, мне цвет костюма запомнился
А тут - совсем третьи...
Тут - даже приблизительно трудно сказать
И, наконец - сам Борис Эйфман!
Однако говорят, что в академии Эйфмана есть собственная театральная площадка.
Почему же они там не выступают?