Если за плечами многолетняя служба в отряде специального назначения, нелёгкая, но успешная, к этому вдобавок имеется разрушенная семья, от которой осталась только дочка, живущая с бывшим тестем, тебе обязательно необходимо влезть в какую-нибудь ситуацию, из которой только одна дорога, и та в ад. Левон Кейд экономит на всём, нужны деньги на юристов по процессу оформления опеки над ребёнком. Работая на стройке прорабом, он честен и с начальством, и с работягами. И те, и другие, платят взаимностью, особенно дочь владельца, подкармливающая, подшучивающая и относящаяся больше как к родному дяде. Она хорошая девушка, но походы по ночным клубам забирают именно таких. Кейду ничего не остаётся, кроме как влезть в эту, не нужную теперь, передрягу доказывая справедливость спорной поговорки про порох в пороховницах.
Фильмы Дэвида Эйра в последнее время идут по той же траектории восприятия, что и работы с Стэйтемом. Оба прошли стадию принятия себя, не выпячивают "эго", не стараются казаться теми, кем не являются на самом деле, и спокойно возделывают выделенную всевышним пашню. И если приглядеться к фильмографии обоих, станет совершенно очевидным тот факт - они делают всё тоже кино, что и 20 лет назад. Были, конечно, всплески откровения, тем не менее в обще массе это штампы и клише. Единственное, чем мог заинтересовать данный продукт (можно так говорить, ибо в создании участвовала стриминговая платформа) – именем одного из сценаристов – Сталлоне. Но при просмотре, с самых первых фраз, понимаешь истину ещё одного сомнительного выражения про старость, которая не в радость.
Собрав всю клюкву с полей богатого на этот дефективный изъян кинематографа, с дурацкими именами, обличием всех персонажей и крайне приторным утрированием злодейских образов (один Нинидзе смотрится более-менее хорошо, чем выбивается из девиации целого), авторы вложили в уста героев квинтэссенцию банальной вульгарщины, слава богу, по крайней мере, для бывалой публики, сквозящей мимо наших драгоценных слуховых аппаратов. Такую профанацию экрана невозможно объяснить. Даже при желании этого не нужно делать, потому что придётся переживать этот кошмар снова и снова. Наверняка, создатели желали сотворить благо, они, наверное, представляли вселенную по аналогии с мифологией Джона Уика. Включили остатки воображения и получили что заслуживают, обижаться не на кого.
Мастер символизирует новую ступень эманации артиста Стейтема. Этим фильмом она может показаться не очевидной, тем не менее, далее будет либо такое же, либо ещё хуже (да, да, возможно ещё хуже). Такое кино стало возможным, вообще подобные работы, с развитием платформ. Им необходим материал для заполнения сетки. И если ранее многие произведения не доходили до нас из-за здравомыслящих продюсеров и прокатчиков, то теперь стриминги метут под себя всё, что попадётся под руку. Любой мусор, любое сырое тесто, лишь бы показать рост на очередном заседании правления. Поэтому в следующий раз, когда мы увидим имена Слая, Эйра и Стейтема в одной строке на афише, мы будем намного осторожнее, ибо опыт хоть и мудрость глупцов, но в данном случае без него никак.