Я очень давно об этом читал и уже не помню всех этих хитросплетений. Но сначала было семь нот, потом к ним добавили ещё пять. Потом эти 12 нот стали звучать одинаково одна против другой. Люди стали их как-то записывать на бумаге, как-то обозначать... Это было очень давно, и вряд ли сейчас кто-то доподлинно помнит, как оно было. Но мы имеем сейчас то, что имеем - ужасную нотную системо-грамоту, которая своей бестолковостью и иррациональностью поражала меня с самого детства.
ОК. Вот вы, к примеру, приходите в детстве в музыкалку или сейчас какой-то видос включили. И перед вами открывают пианину и начинают с восторгом рассказывать о нотах: до-ре-ми-фа-соль-ля-си.
На белых клавишах начинают играть какие-то простенькие мелодии: соль-ми-соль-ми-фа-ми-ре... И красиво вроде бы. И звучит хорошо, и названия у нот такие красивые, певучие, и запомнить так мелодию проще, когда не только на слух её помнишь и по клавишам, а когда еще что-то вроде стишка из слогов запоминаешь: соль-соль-соль-ля-си-до-до-до.
Потом, конечно, начанают где-то черные клавиши проскакивать с их бемолями и диезами. Но поначалу их мало и не критично. Что-то понял, что-то запомнил, через что-то перескочил...
А ведь чем дальше, тем сложнее. Бемолей и диезов начинает прибывать. Но и тут что-то по клавишам запомнишь, что-то на слух, где-то нотами из трех слогов - "до-ди-ез"... Но потом эта мешанина усиливается. Появляются всё более и более сложные тональности...
Даже если ты все эти тональности выучил, всё равно эти "ущербные" бемоле-диезные ноты постоянно будут отравлять тебе жизнь. Где-то знак альтерации пропустишь, что-то не заметишь.
Родаки даже у меня. Они консерваториев, конечно, не заканчивали, но дожили до приличных седин, практически каждый день с детства чего-то да играя. И вот откроют ноты - новое какое-то произведение, и видишь, что подвис человек на какое-то время. Ему надо определить тональность, в голове поставить галочки на счет того, какие ноты играть на пол-тона выше или ниже. Потом в произведении какой-нибудь бекар появится, и ты его тоже должен запомнить и следить до того места, пока он не закончится (помимо изначальных пяти или шести бемолей). Но тут на ноту, которая и так играется с этим неладным бомолем, появляется ещё один бемоль, и ты эту ноту должен играть ниже уже на целый тон. Или когда вроде бы нота "си", но к ней приделывают диез, и надо играть "до". Тут уже нервы начинают сдавать.
Когда же ты доходишь до тональностей, которые могут быть как диезными, так и бемольными (а музыканты за 300 лет так и не договорильсь, чтоб стандартизировать хотя бы это), вот тут начинается настоящий бунт разума.
Смотрю иногда какие-нибудь разборы для гитары или балалайки. Люди вроде бы с высшим образованием начинают объяснять, где зажать какую ноту, как-нибудь пропевать их начинают, но и то запутываются порой во всей этой диезо-бемольной ерунде, даже в каких-то не сложных тональностях.
Ладно вроде бы пианисты, у них там своя клавиатура. Но струнникам то оно зачем? Обычная нота, на обычном ладу. Но на одном ладу будет красивая и однозначная нота "ре", а рядом будет "ре-ди-ез", а она же ещё и "ми-бе-моль". Вот даже гриф инструмента после такого не очень хочется учить. Всё равно, какая-то несуразность здесь чувствуется ещё больше.
Разумеется, я встречал людей, которые во всем этом не путались. Но это совершенно какой-то уже иной склад мозга. Наверное это еще не гениальность, но что-то близкое к легкому отклонению. Или же годы упорнейшего труда, чтоб всё-таки как-то встроиться в эту нотную систему.
Как-то в эти новогодние праздники сбился у меня сон. Чатал я про всякие буквы и символы, дошел до иероглифов... Это же тоже дикость. Оно, конечно, прикольно, когда несколькими такими иероглифами можешь написать целое предложение. Но на сколько это хорошо читается, особенно издалека, на сколько оно быстрее пишется... И что-то я так этим увлекся, что за ночь придумал новую систему на 100 млн. иероглифов, что хватит на два китайских языка. Иероглифы на порядок более просты в написании, гораздо легче, лучше воспринимаются визуально, без всякого т9 печатаются на любой клавиатуре, короче, песня! Хоть и без дальнейшего применения на практике...
А тут ноты какие-то!!! Половину жизни они ломали мне своей кривостью мозг - хватит! 😂
А всего-то нужно было дать "черноклавишным" нотам свои красивые певучие названия! Я быстренько перебрал где-то 150 вариантов, нашел какие-то наиболее красивые, логичные и практичные, на одном из них и остановился.
И вот!!! Теперь каждая нота обрела своё уникальное имя! Теперь каждая клавиша имеет своё название, каждый лад на гитаре. Сегодня целый день хожу и пою гаммы в разных тональностях. А как оно красиво зазвучало!
Сами тональности стали легки, просты и понятны, логичны, и правильны. Я записал несколько мелодий новыми нотами - прекрасно читаются. А как классно ими записывать аккорды!!! Весь ужас с букво-цифровками или линеечками...
Линеечками... Вот давайте представим, что у стандартного пианино 88 клавиш, ноты в нотном стане располагаются вертикально, каждая на своей линеечке или между ними. На клавиатуре 52 белые клавиши, на каждые две клавиши нужна своя линеечка, то это получается система с двадцати шестью горизонтальными линейками. Ерунда ведь! Если у тебя под рукой лишь блокнотик в клеточку, то как записать?
Не я, разумеется, первым придумал пианинные табы, хотя, я раньше встречал только гитарные, но уже что-то можно записывать. Блин! Как же этого раньше не хватало!
Нет, я конечно ещё 50 раз всё переделаю, пока даже особо не стараюсь привыкать, но и в таком сыром виде оно уже вселяет надежду!
Ощущения такие, будто бы какая-то мышца в шее была всю жизнь скована спазмом. Ты и голову повернуть нормально не мог, и кровь толком не циркулировала. И тут эта мышца расправилась, по всему телу пробежало приятное тепло, ты вздохнул с облегчением, а твой мозг заполнился ясностью и свежестью!
Да здравствует Мир двеннадцати полноценных нот!!!