Без лишних предисловий, как в предмете настоящего обсуждения, сегодня говорим про новый боевик главного отечественного философа Джейсона Стэйтема под немного двусмысленным названием “Мастер” (оригинальное A Working Man можно перевести просто “рабочий”).
Фильм ещё в прокате, хотя уже сейчас в сети есть отличная копия. И немного опережая события, советую смотреть его дома, потому что несмотря на внушительный список создателей, “Мастер” на поверку оказался не столь впечатляющим. Но давайте обо всём по порядку и с множеством сравнений с “Пчеловодом”.
Сюжет
Синопсисы, как полагается олдскульным боевикам и их же героям, не слишком многословны. Например, Кинопоиск о “Мастере” говорит следующее:
Левон Кейд — рабочий на стройке, но когда дочь директора стройки похищают неизвестные, он обращается за помощью именно к Левону. Пришло время сбросить маски и проявить свои истинные навыки.
А imdb чуточку меняет формулировку, добавляя деталей:
Левон Кейд оставил свою профессию, чтобы работать на стройке и быть хорошим отцом для своей дочери. Но когда пропадает местная девушка, его просят вернуться к навыкам, которые сделали его легендарной фигурой в теневом мире борьбы с терроризмом.
Роттен Томатос также говорить чуть больше, но не слишком:
Левон Кейд оставил блестящую военную карьеру в секретных операциях, чтобы жить простой жизнью, работая на стройке. Но когда дочь его босса, которая для него как член семьи, похищают торговцы людьми, его поиски, чтобы вернуть её домой, раскрывают мир коррупции, гораздо большей, чем он когда-либо мог себе представить.
В итоге каждый любитель боевиков уже знает, что ему ожидать. Даже не читая приведённых выше описаний. Тем более, что фильмы со Стейтемом редко отходят от привычной схемы классического боевика (даже если бороться приходится с гигантскими доисторическими акулами).
Кем это сделано
В режиссёрском кресле бывший мастер полицейских триллеров Дэвид Эйр, который в прошлом году уже научил Стейтема быть “Пчеловодом”. Но в этот раз сценарий вместо одного Курта Уиммера писали сразу Сильвестр Сталлоне, сам Эйр и Чак Диксон.
И если дедушка “Слай”, будучи актёром, сценаристом, продюсером и режиссёром, на олдскульных боевиках съел немало собак, как, собственно, и Эйр на полицейских триллерах, то как в их компанию затесался мастер поедания собак на анимационных комиксах в лице Диксона, мне совершенно не понятно.
Но даже с Чаком в качестве третьего сценариста у меня нет полной уверенности, что именно из-за него сценарий “Мастера” превратился в то, о чём я расскажу в следующем разделе.
Остальные творческие единицы картины вообще не особо заметны. Например, для композитора Джареда Майкла Фрая “Мастер” стал третьей работой в полнометражном кино (предыдущая – тот же “Пчеловод”). А для оператора Шона Уайта это и вовсе дебют.
В актёрском составе кроме брутального Стетхема почти никого и не видно. Пару раз на втором плане мелькнёт Майкл Пенья в функциональном образе отца, пару раз в точно таком же образе-функции появится Дэвид Харбор с бородищей Санта-Клауса или Красного Стража наперевес, в пару сцен заглянет и проходной злодей Джейсона Флеминга, чтобы скоренько быть укокошеным Левоном.
В общем, даже если не смотреть в титры, то кино выглядит как попытка заработать на успехе всё того же “Пчеловода”, который в 2024-ом неожиданно стал небольшим хитом проката. И попытка скорее удачная, хотя прибыль будет значительно меньше.
Но удача лишь в кассовом плане, потому что “внутри” у картины всё не слишком-то мастерски.
Пучина категории “Б”
Начинается “Мастер” довольно бодро, широкими мазками рисуя мачистский портрет героя, которого зритель и так знает. Так первая драка происходит уже в первые десять минут.
Но в дальнейшем сюжет начинает не столько развиваться, сколько просто тянуться. Леон сперва отказывает в помощи, но затем, естественно, берётся за дело. И начинается его расследование, которое тянется бОльшую часть и без того немалого хронометража под 2 часа.
А так долго оно длится как раз из-за второстепенных сюжетных линий, которые нанизываются на повествование одна за другой, приводя Левона к одному персонажу, затем к другому, затем к третьему и дальше. Параллельно верхушка цепи, он же главный злодей в составе правления таинственной криминальной организации, тоже идёт по следу Левона. Только вот даже при нескромной продолжительности, уж не сочтите за большой спойлер, герои так и не встретятся, очевидно оставляя эту сцену на будущий сиквел.
Кстати, саму жертву, вокруг похищения которой и строится всё повествование, успеют продать, вернуть продавцу, приговорить к смерти, потерять (она сбежит), снова поймать и снова продать тому же покупателю.
И всё бы ничего – в олдскульных боевиках ценят совсем не сюжет и сценарий (по крайней мере далеко не в первую очередь). Но мои претензии к фильму ещё в постановке экшена. А он, увы, смотрится дешевле, чем в том же “Пчеловоде”, снятом за те же деньги, что и “Мастер”.
Последний имеет пару кровавых сцен, чтобы оправдать взрослый рейтинг R в первой половине и безжизненные погони и перестрелки в ночи и во второй половине фильма. Есть пара взрывов (в конце), банда байкеров, супер-пушка в руках главного героя, а ничего из этого не запоминается к финальным титрам.
Чего не сказать о пафосных фразочках героя в стиле поедания красных беретов на завтрак или о бессильном вопле в небо в исполнении антагониста, которое отдаёт уже не олдскульностью, а какой-то опереточностью. Если бы это всё не подавалось с суровой серьёзностью, то под конец и вовсе бы скатилось в карикатуру.
Вывод
“Мастер” выглядит даже не явной “Б”-шкой, как тот же “Пчеловод”, а как излишне нарочитый представитель этой категории фильмов, кажется, разом перенявший все её отличительные и слабые черты.
Ему будто не хватает какого-то драйва, огонька, с которым мстил Адам Клэй. Левон Кейд хоть и выглядит, как Адам, и обладает немного созвучной фамилией, но предпочитает действовать последовательно и скрытно. Увы, но смещение акцента именно на это сработало не очень хорошо.
Однако, как и любой другой фильм с Джейсоном Стейтемом, “Мастер” способен найти свою аудиторию, которой при неизменной харизме титульного актёра хватит и драйва, и саспенса, и экшена. Для меня же фильм оказался, скажем, так, чрезмерно олдскульным. Но у каждого своё Хорошее Кино.
На стройке работал Кирин59.
Смотрите только Хорошее Кино.
Оценки фильма на момент написания настоящей статьи:
Зрители
Кинопоиск: 6.1 (18,7 тыс. оценок)
IMDb: 6.0 (12,7 тыс. оценок)
Роттен Томатос, зрители: 52 % (250+ оценок)
Профессиональные обозреватели
Роттен Томатос, критики: 42 % (105 рецензий)
Метакритик: 49 из 100 (29 рецензий)
Рейтинг кинокритиков в России (по данным Кинопоиска): 67 % (3 рецензии)
Соотношение бюджета / к заявленным кассовым сборам (США + мир) в млн. $:
“Мастер” (2025): 40 / 71 (33,5 + 37,5)