Со сложными чувствами я возвращаюсь с горячо любимого балета.
Казалось бы, всё хорошо - и на сцене, и вокруг неё.
Сотрудники
Сама любезность: "спасибо - пожалуйста", "приходите ещё", все без исключения - охранники, буфетчики, капельдинеры и гардеробщики.
Зрители
Того лучше.
В буфете теперь большинство столиков зарезервированы. Две дамы увидел, что ищу, куда бы пристроиться с чашкой кофе, потеснились и пригласили располагаться.
В зале - натурально институт благородных девица и Пажеский корпус в одном флаконе. Проходя мимо, неизменно "Ах, извините, что мы вас потревожил".
Никто шоколадками не шуршит, на бортике не лежит, в смартфон во время действия не смотрит.
Да, и ещё в дамском туалете поставили вот такие икебаны с запахом сандалового дерева - две разных. Лепота!
Вспоминается бессмертное:
"Приват-доцент, почему же мне так грустно?.."
Артисты
Состав завидный, из молодежи - прямо crème de la crème, сливки балетного общества. Листайте страницы, там всё подробно.
Жанна - Елизавета Кокорева
Я видела её во многих спектаклях, только с трудом могу вспомнить, в каких. Она всегда одинаково мила, резва и всем своим видом излучает радость жизни, непоколебимое благополучие и уверенность в завтрашнем дне.
Специально посмотрела предыдущие программки - оказывается, Жанна была в её репертуара ещё до "санкций". С тех пор она стала ещё более технически оснащенной, лёгкой и задорной, если такое возможно. Как весело она скачет на одной ножке, помахивая другой перед носом у восхищенных коллег!
Кстати!
Вы обратили внимание?
Преуспевающие юные барышни в Большом чем-то похожи друг на друга и все вместе - на гимнастку Алину Кабаеву, всегда улыбающиеся, круглолицые и жизнерадостные.
Филипп - Дмитрий Смилевски
Я в затруднении, как говорил лейтенант Коломбо.
Нет сомнений, это очень одаренный и хорошо обученный молодой человек, к тому же выносливый и добросовестный. Он работает два спектакля подряд по замене - когда я смотрела сайт, на этой партии другая фамилия значилась.
Он делает все возможное, и даже больше, чтобы вжиться в роль, усиленно изображая матроса-партизана Железняка даже на поклонах: походка вразвалочку, ноги на ширине плеч - ух, держись, мировая контра!
Мне прямо неудобно... Нет, я серьёзно! Человек так старается, а я его не вижу никаким революционером, вот хоть тресни!
На мой взгляд, для классического танцовщика здесь наиболее подходящая партия - придворный артист Антуан Мистраль. Она же - самая премьерская, никогда не видела, чтобы её исполнял кто-нибудь рангом ниже.
И ведь это не одноразовый опыт. Я на премьеру "Чиполлино" не попала, но говорят, и там Дмитрий Смилевски - не Вишенка, как можно предположить, а вовсе даже Луковка.
В чем смысл такой линии, не знаю. Единственное, что можно логически предположить: и Чиполлино, и Филипп по большей части танцуют сами по себе.
А у Вишенки и Мистраля много поддержек. Причём одна такая - когда Мирей держит флаг, а Мистраль, в свою очередь, держит её, за одну ногу и строго вертикально - это просто жуть!
Ну да ладно, раз педагоги считают, что так надо - им виднее, они специалисты.
Аделина - Мария Богданович
Гм... Это совсем странно выглядит.
Раньше я эту артистку не встречала никогда вообще, никакого предубеждения иметь не могу.
Зато у меня сложилось достаточно твёрдое мнение о том, как должна выглядеть Аделина.
Она, в конце концов, дочь маркиза, аристократическое происхождение и воспитание должны чувствоваться с первой минуты. И ещё она - юная барышня. В конце концов, у каждого артиста - свое амплуа. Кто-то до конца карьеры Жизель, а кто-то с самого начала - Мирта. Ну не может нежная, трогательно беззащитная Аделина напоминать завуча из фильма "Доживём до понедельника"!
Я уже не говорю о том, что волосы наполовину - собственного пепельного цвета, а на другую - яркий крашеный блонд, ну это что такое? Это Большой театр или что??
Жером - Игорь Пугачев
Уфф, можно выдохнуть! Тут все хорошо.
Я давно Игоря Пугачева не видела и уже начала беспокоиться. До всеобщей самоизоляции казалось, что его карьера круто идёт вверх. Но потом как-то все застопорилось... Есть отчего утратить присутствие духа.
И в первый момент, когда открыли занавес, мне показалось, что так оно и есть.
Вы помните, как начинается "Пламя Парижа"? Жанна и Жером стоят в центре, в темноте, серьёзные, как два гвоздя от катафалка. Освещена только авансцена, там военизированные марсельцы собираются брать Париж.
Но, как только ожили крестьяне, я сразу успокоилась: все по-прежнему - и невероятная естественность, и легкость движений, и обезоруживающая улыбка.
Надо вам сказать, что вначале меня удивило распределение партий. Дебют Игоря Пугачева в партии Филиппа, на мой взгляд, был очень неплох, хоть и случился при драматических обстоятельствах. Кому интересно, может посмотреть в Интернете, он потом не раз исполнял эти трюки в концертах.
Потом подумала: а как быть с Жеромом? Здесь нужны актёрское способности незаурядные. Я чаще всего попадала на состав с Денисом Савиным, на которого эта партия, по-видимому, была рассчитана самого начала - в постановке Алексея Ратманского именно она выглядит главной. Теперь он в программке значится педагогом-репетитором. Ну что делать, никто не может танцевать вечно. Однако его будет трудно заменить.
Выступление Игоря Пугачева меня порадовало. Если я совсем не разругаюсь с Большим театром на почве его стратегического планирования, то буду рассчитывать на него в этой партии.
Тут надо ещё заметить, что им с Дмитрием Смилевски, наверное, было удобно в танце восставших басков - оба левши. Надо бы ещё для комплекта найти Жильбера-левшу. Но я, кроме Дениса Родькин, других пока не знаю. А это ему не по статусу.
Мирей де Пуатье, актриса - Мария Виноградова
Кто им придумал такие имена? Я книжку читала давно и уже не помню: были там эти персонажи вообще?
В любом случае, Мария Виноградова мне всегда очень нравится в таких куртуазных партиях.
В этот раз, правда, мне показалось, что не обязательно столь явно показывать необъятный шаг. Ну, проще говоря, задирать ногу выше уха. Все-таки при дворе были чинные нравы...
Зато как мило она кружится на одной ножке! "Насмотренные" зрители подсчитали, что в два раза дольше, чем официальные приёмы-балерины. Я бы сделала её примой уже сегодня. А лучше - вчера!
Антуан Мистраль, актер - Артём Овчаренко
Интересно, он тоже из Марселя? Персонаж, то есть. Иначе почему Мистраль?
Ну ладно, не суть.
Артём Овчаренко давно исполняет эту партию, и, на мой взгляд, она ему очень идёт. Наверное, это не сразу заметно в таком многонаселенном балете, но, по-моему, из мужских она самая сложная, по крайней мере, технически. И актёрское мастерство тоже требуется, и без чувства юмора никуда, а то будет тоска зелёная.
Маркиз Коста де Борегар - Михаил Лобухин
И здесь тоже все отлично: прыжки лёгкие, приземления мягкие, костюм сидит идеально, выражение лица совершенно зверское - пусть зрители знают, что французы не просто так у себя революцию устроили!
В какой-то момент злобный маркиз едва не пристрелил бедного Жерома, только пистолет у него выпал из-за пояса, пока он усиленно склонял бедную Жанну к сожительству. Я думаю, раз такое дело, так можно попросту кулаком пригрозить крестьянин, а реквизит за кулисами оставить, он же тут смысловой нагрузки не несет.
Во дворце, пока все смотрят придворный балет, деятельный маркиз непременно чем-то занят: то с соседями раскланивается, то в треножнике волшебницы Армиды угли разглядывает, то от скуки начинает флиртовать не с кем-нибудь, а с самой королевой. Одним словом, достойное воплощение вселенского зла.
Капитан марсельцев Жильбер - Никита Капустин
Та же история, что и с Филиппом: никаких вопросов по технической части. Просто не вижу достаточного революционного пыла.
Из вспомогательных партий не могу не отметить:
Церемониймейстер на балу - Алексей Лопаревич
Всего несколько минут на сцене. Но каких!
Вот он только выходит, небыстрой подагрической походкой престарелого, но ещё очень пронырливого царедворца, а я уже думаю: ну точно это Лопаревич!
(Программку не успела целиком посмотреть, узнала по силуэту)
А как он шляпой смахивает пыль со ступеней, куда сейчас должен ступить король! Ну это просто маленький шедевр!
Овернский танец
Марсельский танец
Поклоны
Публика неистовствует!
Что хочу сказать вам в заключение:
Конечно, меня радует возвращение "Пламени Парижа", и "Светлого ручья" тоже.
Но гораздо больше я была бы довольна, если бы они не покидали репертуар вовсе.
То же касается "Спящей красавицы", "Дамы с камелиями" и многих других пострадавших от конъюнктуры спектаклей.
Мне кажется, предотвратить подобное развитие событий раз и навсегда можно, отказавшись от системы лицензий. И не только для Большого, а для любого государственного театра страны.
Там, где их придумали, насколько я понимаю, нет репертуарного театра. Если я ошибаюсь, пожалуйста, проясните положение дел для читателей и для меня.
В любом случае, у меня нет вопросов к юридической службе Большого театра, они делают, что могут, но без указаний сверху могут немного.
Зато у меня есть вопросы к Совету попечителей.
Там собрались серьёзные люди, каждый из которых наверняка имеет собственных не менее серьёзных юристов. Думаю, им вполне по силам выработать и обеспечить театру благоприятные условия, если их вежливо попросят.
Уж если объединенной дирекции Большом и Мариинского даны такие широкие полномочия, которые делают жизнь зрителей совершенно невыносимой, наверное, можно их же использовать и в мирных целях?
Разве нет?