Артюр Рембо – фигура поистине легендарная в истории французской литературы. Его бунтарский дух, новаторские поэтические эксперименты и стремительный творческий взлет сделали его одним из самых значительных и влиятельных поэтов XIX века, чье наследие продолжает вдохновлять и сегодня.
Ранние годы и семья (1854-1869)
Жан Николя Артюр Рембо "Jean Nicolas Arthur Rimbaud" появился на свет 20 октября 1854 года в небольшом провинциальном городке Шарлевиль, расположенном на северо-востоке Франции. Его отцом был Фредерик Рембо, капитан пехоты, человек довольно мало участвовавший в жизни семьи. Мать, Витали Кюиф, напротив, отличалась строгим нравом, религиозностью и сильным характером. Она происходила из семьи фермеров и стремилась дать своим детям (помимо Артюра, в семье было еще трое детей: Фредерик, Эрнест и Изабель) хорошее образование и воспитание.
Отношения между родителями были напряженными, и в 1860 году Фредерик Рембо окончательно покинул семью, оставив Витали одну с четырьмя детьми. Это событие, несомненно, оказало значительное влияние на юного Артюра, возможно, способствуя его раннему бунтарскому духу и неприятию общепринятых норм.
Артюр проявлял необычайные способности к учебе с самого раннего возраста. Он был одним из лучших учеников в школе, демонстрируя феноменальную память и особый талант к языкам, особенно к латыни. Его успехи в риторике были поразительны, и он рано начал писать стихи, поражая своих учителей зрелостью мысли и необычным слогом. Однако провинциальная атмосфера Шарлевиля казалась ему душной и ограниченной, что порождало в нем чувство неудовлетворенности и стремление к чему-то большему.
Первые поэтические опыты (1869-1870)
Первые поэтические опыты Рембо относятся примерно к 1869-1870 годам. Уже в этих ранних работах прослеживается его незаурядный талант и отход от традиционных поэтических канонов. Хотя вначале он испытывал влияние романтической поэзии, вскоре его стихи приобрели собственное, неповторимое звучание.
Вот – дыра, дол зеленый, с поющей рекой,
Льнущей – страстно, безумно – к лохмотьям травы
В серебре; всё – в лучах, здесь – тепло и покой,
Солнце льется с горы, клевер – вкруг головы
Непокрытой, солдатской: здесь юноша спит:
Рот открыт, в волосах – и трава, и роса,
Спит. Постель зелена, свет дрожащий разлит, –
Ноги вытянув, бледным лицом – в небеса, -
Дремлет он, улыбаясь: он очень похож
На больное дитя. Ему холодно… Что ж, -
Убаюкай, Природа, его и прогрей.
И ни cолнце, ни запахи трав, ни река
Не спугнут его сон, и не дрогнет рука
И – две алых дыры, чуть правей.
Arthur RIMBAUD
Le Dormeur du val
Перевод Ю. Юрченко
Среди его ранних стихотворений выделяются такие произведения, как "Le Dormeur du val" ("Спящий в ложбине"). На первый взгляд, это идиллическая картина природы, где солдат спокойно спит на траве в окружении цветов. Однако неожиданный финал – "И – две алых дыры, чуть правей." – шокирует своей жестокой реалистичностью и антивоенным настроением.
По черной глади вод, где звёзды спят беспечно,
Огромной лилией Офелия плывёт,
Плывёт, закутана фатою подвенечной.
В лесу далёком крик: олень замедлил ход.
По сумрачной реке уже тысячелетье
Плывёт Офелия, подобная цветку;
В тысячелетие, безумной, не допеть ей
Свою невнятицу ночному ветерку.
...
Свобода! Небеса! Любовь! В огне такого
Виденья, хрупкая, ты таяла, как снег;
Оно безмерностью твоё глушило слово –
И Бесконечность взор смутила твой навек.
И вот Поэт твердит, что ты при звездах ночью
Сбираешь свой букет в волнах, как в цветнике.
И что Офелию он увидал воочью
Огромной лилией, плывущей по реке ! . .
Arthur RIMBAUD
Ophélie
Перевод Б. Лившиц
Другое известное стихотворение – "Ophélie" ("Офелия") – демонстрирует его интерес к трагическим женским образам, навеянным, вероятно, шекспировской трагедией. Рембо создает яркую и меланхоличную картину утопающей Офелии, погружая читателя в мир печали и красоты смерти.
В стихотворении "Soleil et chair" ("Солнце и плоть") уже прослеживаются его пантеистические настроения и чувственность, воспевание природы и физической красоты. А в "Les Effarés" ("Испуганные") проявляется его сочувствие к бедным и обездоленным, что свидетельствует о его раннем интересе к социальной проблемам.
Как черные пятна под вьюгой,
Руками сжимая друг друга
И спины в кружок,
Собрались к окошку мальчишки
Смотреть, как из теста коврижки
Печет хлебопек.
Им видно, как месит он тесто,
Как булки сажает на место
В горячую печь —
Шипит закипевшее масло,
А пекарь спешит, где погасло,
Лучины разжечь.
Arthur RIMBAUD
Les Effarés
Перевод В. Я. Брюсов
Важную роль в развитии раннего творчества Рембо сыграл его учитель риторики, Жорж Изамбар. Изамбар поощрял поэтические занятия своего талантливого ученика, давал ему читать современных авторов и поддерживал его первые литературные опыты. Сохранилась переписка между Рембо и Изамбаром, которая позволяет понять ранние взгляды поэта на искусство и его амбиции.
Первые побеги и бунтарский дух (1870-1871)
Неудовлетворенность провинциальной жизнью и растущее желание вырваться за пределы Шарлевиля привели к первым побегам в Париж. В августе и октябре 1870 года он дважды покидал дом и отправлялся в столицу без денег и разрешения родителей. Эти первые столкновения с парижской жизнью, полной контрастов и нищеты, оставили глубокий след в его душе и еще больше укрепили его бунтарский дух.
В этот период формируется его острое неприятие буржуазного общества, его лицемерия и ханжества. Эти настроения находят отражение в его стихах, наполненных сатирой и протестом против устоявшихся норм.
Существует предположение, что Рембо мог находиться в Париже во время Парижской Коммуны в 1871 году, хотя точные документальные подтверждения этому отсутствуют. Однако революционная атмосфера Коммуны, безусловно, оказала влияние на его мировоззрение и могла способствовать его дальнейшей радикализации в искусстве.
Теория "ясновидения" ("voyant")
Кульминацией раннего творческого периода Рембо стало формирование его знаменитой теории "ясновидения" ("voyant"). В мае 1871 года он написал два важных письма – одно своему бывшему учителю Жоржу Изамбару, а другое своему другу Полю Демени, в которых изложил основные принципы этой теории.
Суть теории "ясновидения" заключается в том, что поэт должен стремиться к "долгой, беспредельной и рассчитанной расстройке всех чувств", чтобы достичь "неведомого". Рембо считал, что традиционная поэзия ограничена рациональным мышлением и не способна постичь истинную природу вещей. Поэт-ясновидец, напротив, должен через сознательное разрушение привычных чувственных восприятий открыть новые, более глубокие уровни сознания и выразить их в своем творчестве.
Эта теория стала своеобразной программой его дальнейших поэтических экспериментов, привела к поискам новых форм и выразительных средств, к смелым экспериментам с языком, ритмом и образами. Она определила его новаторский подход к поэзии и оказала огромное влияние на развитие литературы XX века.
Завершение раннего периода
К началу 1871 года Артюр Рембо уже сформировался как яркая и самобытная поэтическая фигура. Его ранняя биография отмечена бунтарским духом, неудовлетворенностью окружающей действительностью и стремительным развитием гениального таланта. Он прошел путь от подающего надежды школьника до автора новаторских стихотворений, бросающих вызов традиционным представлениям о поэзии.